采桑子·润州多景楼与孙巨源相遇
润州甘露寺多景楼，天下之殊景也。甲寅仲冬，余同孙巨源①、王正仲参会于此，有胡琴者姿色尤好。三公皆一时英秀，景之秀，妓之妙，真为希遇。饮阑，巨源请于余曰：“残霞晚照，非奇才不尽。”余作此词。
多情多感仍多病，多景楼中。
尊酒相逢，乐事回头一笑空。
停杯且听琵琶语，细捻轻拢②。
醉脸春融，斜照江天一抹红。
注释
① 多景楼：在江苏镇江市北固山上的甘露寺内，下临长江，是寺庙中的名胜。孙巨源：即孙洙，字巨源，扬州人。科举进士，官至翰林学士、知制诰。
② 细捻轻拢：弹琵琶时的手指动作。唐代诗人白居易《琵琶行》中就有“轻拢慢捻抹复挑”这样形容弹琵琶人动作的诗句。捻：指左手手指按弦柱上左右搓转。拢：指左手手指按弦向里推。
题解
这首词是宋神宗熙宁七年（1074）苏轼赴密州途中经过润州时，与孙巨源等人游览润州甘露寺多景楼时所作的。当时孙巨源任海州太守，因为受皇帝诏令要返回汴京，在返京途中刚好和苏东坡在润州相遇。席间有色艺俱佳的官伎胡琴相伴，周围是晚霞夕照中愈显奇丽的美景，于是孙巨源请东坡临景填词。东坡应约写下了这首《采桑子》。这首词就所描写的景物开始抒情，还通过听琴的细节和环境的勾勒用文字画出一幅美妙图画，文尾一句极富韵致，读者可细细品读。
赏析
苏东坡喜好吟诗作词，词集中颇多歌席酬谢、即事命笔的即兴之作。这些临时随意而发、肆口而成的作品，不容深思，无暇推敲，未必完美，但却更足以显示东坡丰富的生活积累、深厚的文化素养和敏捷的创作才华，别有动人之处。这篇《采桑子》，正属于此类即兴之作。这首小令的开头就十分别致：“多情多感仍多病，多景楼中。”词人才思敏捷，借着多景楼的楼名，一连三个“多”字，把自己的思想感情融于文字之中，用字反复的冲击力给读者留下了强烈的印象。多景楼位于北固山后峰甘露寺，下临长江，三面环水，登楼四望，美景尽收眼底，曾被赞为天下江山第一楼。苏东坡博古通今，关心时政，喜欢寻幽探胜，在这样的楼上赏景又怎能不触景生情呢？三国时的孙权曾建都于此，南朝宋武帝刘裕曾在此讨伐桓玄，东晋谢安、梁武帝萧衍也曾在此流连，面对这样的古迹，苏轼思古想今，感慨万千，满怀愁绪，涌上心头，喷吐于笔端，即为“三多”——情多，感多，病多，凝练而又传神。其实这首词的上片可连为一个整体，“多景楼中”马上就转入了叙事的部分，承上句也自然，引下句也自然，可以为过渡的妙笔。“尊酒相逢，乐事回头一笑空。”这是当时多景楼上会客的真实写照，和二位聚在一起举起酒杯对饮，只可惜今日的欢乐笑过之后还是什么都没有。举着酒杯听着歌和两位贤人对饮，本来应该是一件很愉快的乐事，而词人刚刚离开杭州不久，告别旧友，加之因频繁调任给词人带来的无奈还没有被排遣干净，虽然是在天下名胜的名楼中饮酒作乐，可词人还是在调任的途中，如浮萍般在水面漂泊，这样的状态，就是再美的美景，再香醇的美酒也不能让苏轼好好融入其中享受乐趣。“尊酒相逢”，与诸位贤人相逢，苏东坡只能借数杯酒的酒力来让自己稍稍显得自然。“乐事回头一笑空”更是苏东坡对自己人生哲学的一种思考，人们经历那些赏心乐事的时候往往能很开怀，但是笑过之后，回头再望却是什么都没有，人生就是如此不定，过去的就是过去的，留不下什么痕迹，这种冷眼旁观自己人生的态度，并不是那么消极，乐事都可以这么过去，那么不顺心的事，该过去的也就都过去吧！这也是苏轼到达密州之后，生活态度积极转变的一个前提。
词至下片，因为写这首词是应邀记录“残霞晚照”的，所以苏轼在下片就展开了描写。他的手法非常特别，入手先从琵琶女的动作神态写起，再以人与景的相映成趣描绘晚霞的美丽景象，“停杯且听琵琶语，细捻轻拢。”放下酒杯专心听着琵琶奏出的音乐，弹琵琶人的手法变化多端，轻柔里夹着干脆的推弦动作。在写琵琶声的时候，词人没有用笔墨在琵琶的音色如何上，仅仅借用了白居易《琵琶行》中的两个词就为读者营造出一种仿佛听到“大珠小珠落玉盘”音色的感觉，通过“细捻轻拢”这个很小的动作组合传达琵琶女技艺的高超，效果比直言琵琶声更好。赞罢弹奏者的技艺，顺势描写弹奏者，但苏东坡惜墨如金，不去写其容貌、形体和服饰等，“醉脸春融，斜照江天一抹红”两句中只用“醉脸春融”四字来写其神，饮酒过后微醺的脸上显出春色般的红晕，活脱脱描摹出一个怀抱琵琶的少女两颊泛红、嘴角含笑的动人姿态。而“斜照江天一抹红”一句更是精妙有趣，美女的双颊在夕阳的映照下现出一片绯红，远去大江东流映着漫天飞霞更是红彤彤一片，这一“小”一“大”两处景，像是不知被谁的画笔带过，在一笔之间抹出一道红色，相映成趣，耐人寻味。苏东坡的这首小令，行文明快，只用了只言片语，却达到了曲折含蓄、言尽而意隽的境界之美，实为难得。
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