家族剧是TVB的一张王牌。浓厚的商业背景加上独特的文化，使TVB的家族剧呈现出一种与众不同且不可替代的风采。TVB也善于使用这张王牌，基本上每年的台庆剧都是家族剧，因为家族剧人员众多、关系错综复杂，男女可排列组合出无数的可能，可以把那些当家花旦、当家小生一网打尽，看起来热热闹闹、齐齐整整犹如过年。
郑少秋、罗嘉良、古天乐、张智霖、陈松伶、宣萱、张可颐，这些人名现在都是响当当的
汪明荃、陈慧珊、郭可盈、蔡少芬、邵美琪光女演员就星光熠熠的
TVB的家族剧始于1976年的《狂潮》到90年代戚其义的天地三部曲时发展至巅峰，其后呈慢慢下降的趋势，《酒店风云》、《富贵门》虽然大牌云集又有老将回巢都无法掩饰其颓势。这中间，有次小小的回光返照——《溏心风暴》，以最高收视达48点、平均收视44点、观众人数超311万，创2003年来TVB自制剧最高收视纪录。
我们今天要讨论的是《溏心风暴》真有那么好看吗？
应该说《溏心风暴》的获胜，一部分得益于其取材的新颖。以往的家族剧聚焦的都是香港的上流社会，《天地男儿》中的叶胜是香港十大首富，是开银行的，
《笑看风云》中的黄天是亿万富豪，持有的中天集团要把将东莞市发展成经济特区......
也就是说以往家族剧中的首脑人物都是跺一脚香港的地都要抖三抖的超级富豪。而《溏心风暴》中的唐仁佳是一个平民富豪，虽然他坐拥六亿资产，用三十一家店铺，但说白了就是个做大了的小商人。以往的家族剧中，商战占据了半壁江山，其次是家族之间的恩怨和男女之间的爱恨情仇，而《溏心风暴》中的重中之重则是对于亲情的演绎，温暖同时伴随着细碎。这让看惯了勾心斗角、尔虞我诈的观众产生了一种从未有过的代入感。
但是，我看《溏心风暴》却失去了以往观剧时的酣畅淋漓。大鲍唐仁佳和小鲍唐至安讲的笑话，我觉得一点也不搞笑，一种硬挠胳肢窝的尴尬，两人耸动肩膀笑的时候，就像剧里人说的，真浮夸啊。
起初唐家还没决裂的时候，一家人坐在一起，也没觉得多么温馨，虽然表面上齐齐整整，但是更像是没话找话说的硬挤。
当然这个锅不光要《溏心风暴》来背，港剧式微之后，台词越来越不说人话，背的痕迹越来越重，自然流露的感觉没了。想想当年《壹号皇庭》成功的原因之一，就是有很多台词是临场发挥的，所以特别真实和自然。
《溏心风暴》的成功，还有一部分是关菊英的成功。谁也没想到，这个唱歌出身，年轻时并没有少女感的女人会在老年时期，因为演电视剧中的小契而大放异彩。但，你不觉得这个人物形象太单一了吗？犹如《情深深雨蒙蒙》中的雪姨，既蠢又坏，每次我听到她在屋里面大呼小叫，都吵得我脑仁疼。要知道，以往的家族剧中的吵架，或是一方洋洋得意，或是一方不动声色，很少有这么low以及这么简单粗暴的表达方式啊，大吵大闹是最低端的一种争取权益的表达方式好嘛。
至于大契李司琪，伟大、牺牲、隐忍、料事如神，简直是神一样的存在，但是正因为太完美了，反而让人产生不真实的恍惚感。而且，她真的太爱说教了，像个唐僧一样喋喋不休，四个儿女居然也甘之如饴。编剧在这部探讨亲情的家族剧里通过李司琪饰演的大妈，传递了以往不曾传递的价值观，是非对错都不要紧，最重要的就是一家人齐齐整整，所以做错了无所谓，只要肯改过，家庭成员都应该张开怀抱接纳他，而不必追究他之前多么不可饶恕给家里人带来了多么深的伤痕。从另一个角度来说，也意味着，你和原生家庭是不能切割的，好的坏的都得承受。
为了突出冲突、强化清洁的曲折性，塑造的这些具有极端、尖锐性格的人物形象，把现实生活中的人与人之间交往的欺骗、算计、争斗这些现象扩大化、集中化。这样的人物形象及情节在剧集中长时间地展现，对观众的性格、思想必然造成一定的负面影响。
最为人诟病的，还是虎头蛇尾。以前的编剧多下的去狠手啊，《天地豪情》中甘量宏和孙桦都死了，《创世纪》中也七零八落了，而《溏心风暴》为了迎合观众，最后硬拼凑出一个大团圆结局。前三十九集还势同水火，闹得不可开交，最后一集仅仅因为女律师讲了一个动人的故事突然痛改前非、和好如初，急刹车一般的大团圆结局，很难让人体会家庭和谐的主题，也无法表达细腻温暖的亲情。如果那么容易“回头是岸”，前期又何必那么“无法无天”？小契的置闲气，更多是因为前期那么多委屈的累积，岂能轻易一笔勾销？这种转变猝不及防且不符合逻辑，也让电视机前的观众感觉莫名其妙。
总之，《溏心风暴》有其走红的原因，但是那是因为港剧的日薄西山衬托出了它的出类拔萃，这样的电视剧放在九十年代，真是不值一提啊。
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