片酬是演員最直接的利益觸碰點，“限薪令”的出臺，則有效控制了“天價片酬”的趨勢。有資料顯示，中國明星的片酬足以傲然全球。一部影視作品中，演員的片酬所佔比例就高達70%，這樣的運作成本，如何能產出“良心”佳作？
韓國女演員張娜拉，因《刁蠻公主》司徒靜一角，得到眾多觀眾的認可與喜愛，成為國內家喻戶曉的一線女星。2009年，在錄製韓國綜藝節目《強心臟》時，她一句“每當製作費緊張，就會去中國演出”，徹底激怒國內觀眾。
儘管事後，張娜拉和經紀公司一直道歉，但自始至終都沒得到國內觀眾的諒解，最終淡出國內影視行業。“沒錢就來中國拍戲”，這並不是無稽之談，張娜拉所言就是當下中國明星天價片酬的事實。
“天價片酬”究竟有多高呢？電影片酬：成龍以平均電影薪酬8000萬登頂榜單，成為中國片酬最高的演員，周潤發和劉德華分別以8000萬和3000萬排名第二和第三位。電視劇片酬：吳亦凡、楊冪、李易峰、楊洋、范冰冰和趙麗穎等，片酬都在1億人民幣左右。
這些明星的片酬，基本上就佔了整部作品總預算的50%到80%，而韓國演員的片酬佔比只佔總預算的20%到30%，好萊塢演員的片酬佔比也就只有30%。
明星片酬過高，嚴重干擾了整部劇的質量，“限薪令”的出臺，就顯得格外的關鍵。《通知》中明確指出：新一輪的限薪令，每部劇的演員片酬不得超過全部片酬的70%，單集片酬不得超過1000萬，總額不得超過5000萬。
從一億到一千萬以內，前後幅度數以十倍計算，這樣的降薪力度令人咋舌。李蘭娟院士曾說過：“希望國家給年輕人樹立正確的人生導向，把高薪留給一線科研人員，不要讓年輕人一味追崇演藝明星。”不難看出，現在很多人選擇從藝道路，看重更多的是“錢”。
有著35年“藝齡”的吳剛，曾被媒體這樣問過：“40多個實力派的演員，加起來片酬不到4000萬，這還不足一個小鮮肉、一個流量演員，一個人的片酬，那麼您在挑選角色的時候會在意片酬嗎？”
吳剛的回答非常實際，“沒錢不行啊！因為你還要生活，但你的職業是演戲，所以我覺得放在第一位的一定是劇本里的角色，錢少沒關係，我可以先不要，最主要角色一定要適合自己，這樣才能演好劇本。”
什麼是“老戲骨”？或許，就是那些把拍戲當作事業的人。同樣的問題，48歲的老演員高亞麟曾嗤之以鼻地說過：“中國演員的片酬，已經可以傲然全球了，比一些國際影星拿的都高，有些人當明星就算了，不會拍戲也拿著演員的錢，心裡不會難受嗎？”
什麼是“流量演員”？或許，就像高亞麟說的那樣，拿著高昂片酬的流量明星。明明很出名，為什麼還非要選擇不專業的拍戲呢？理由很簡單，就是高薪的誘惑，“老戲骨”看重的是角色，而“流量演員”則更看重錢，或許這就是兩者之間最大的區別。
比片酬，演員遠不及流量明星；比排場，哪怕是二三線明星，一個人身邊也帶著四五個助理，而演員卻是形影孤單。很多時候，你會發現很多時候，這些專業的演員就算演技再好，都會被一些流量明星的光芒給蓋過去，這樣的結果，無疑對他們的尊嚴造成了嚴重的打擊。
現在我們經常能看到一些影視劇，裡面的明星陣容相當豪華，但是劇本卻存在嚴重“注水”的情況，從場景特效到服裝道具更是“慘不忍睹”。影視劇粗製濫造，降低製作成本，導致作品撲街，這就是高薪片酬演員造成的後果。
如今，“限薪令”的出臺，很好的打壓了這部分“流量演員”，失去了高薪片酬，他們自然會另尋他路。前段時間，有位演員向劇組索要8750萬的片酬，但是，劇組按照“限薪令”的規定，不能給他這麼高的片酬，最後，該演員採取“罷演”的方式抵制“限薪令”。
用“罷演”的方式抵制“限薪令”，無疑就是蒼蠅撞上了“蒼蠅拍”。2019年11月，影視圈迎來寒冬，橫店劇組開機率減少了45%，電視劇備案數也相對於去年減少了27%，演員無戲可拍，最終導致很多原來拍戲的“流量明星”，都選擇了上綜藝節目。
其實，這種風氣現在很常見，而導致風氣蔓延的罪魁禍首則是投資方和導演，就是他們給慣出來的，在這些演員提出高薪片酬的時候，非但不反感，反而還滿口答應，就生怕他們跑了。
周瑜打黃蓋—一個願打一個願挨，“限薪令”無疑就是驅散這種不良風氣的“蒼蠅拍”，限制片酬的金額，劇組給不出高薪，這些演員自然就無法繼續呆在影視圈。
“錢”和“角色”面前，明星會選擇前者，而演員則會選擇後者。“限籍令”就如同影視圈的“蒼蠅拍”，將那些把錢放在第一位的“流量明星”，一一拍出圈內，讓那些真正想拍戲，將演戲當作事業的演員，重新找回屬於自己的那份“尊嚴”。
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