卧薪尝胆十二年了，他的复仇欲一直在内心深处——那是一条永不封冻的暗流。
——《女巫的子孙》
《女巫的子孙》，是加拿大作家玛格丽特·阿特伍德对莎士比亚经典《暴风雨》的重新演绎：菲利克斯是一位话剧导演。和许多艺术家一样，他厌恶人情世故和应酬交际，把这些都交给自己的助手打理，一门心思只想拍好话剧。但没有想到的是，正当菲利克斯精心策划新的作品时，他的助手背叛了他，将他从艺术总监的位置上赶了下来，自己取而代之。
在遭到背叛后，菲利克斯一度心灰意冷，远遁到偏远的山村隐居。然而在他的心中，却始终记挂着两件事：话剧《暴风雨》的演出和对背叛者的复仇，于是他化名杜克先生，挣脱了自己编织的牢笼，回归到真实的世界中。
在所有令人受伤的斗争中，背叛是最为恶劣也最为致命的，从古至今皆是如此。我们对正面的敌人可以严阵以待，但对于来自身边的暗算与偷袭往往束手无策。更为可恶的是，发起背叛的人，往往都是那个曾经最受信任、也最了解自己的人。
这是王子复仇记，也是自我的救赎。主人公菲利克斯不是快意恩仇的剑客，也不是奇谋诡谲的谋士，他并没有给我们上演一场酣畅淋漓的"仇杀"。他选择了比复仇更"爽"的事，让几乎翻车的人生翻盘。
《奇葩说》里詹青云谈起自己从贵州农村到哈佛硕士的历程时说：不停地放下自己已经拥有的一切，让环境去重塑你，这是成长的捷径。
遭受背叛后一落千丈、一无所有的菲利克斯，恰恰窥到了这种捷径：与其一门心思地想着如何复仇，更好的选择是重塑自己。
出自本能的报复，注定是一场负和博弈
培根在《论复仇》中说，"毋庸置疑，念念不忘的复仇者只会使自己的创伤新鲜如初，而那些创伤本来是可以愈合的。"
每一个遭受背叛的人面前，都有一个令他无法拒绝、理所应当的选择：复仇，越快越好！
是的，无论从情感还是理性，背叛者都无可饶恕。背叛这件事，要么是零次，要么是无数次。
然而，同样是复仇，本能驱使和谋定方动的结局却有天壤之别。
我们不难从一些文学或影视作品中看到以复仇为主题的情节：《赵氏孤儿》里，程婴带着赵家遗孤投身在仇人门下，15年后才祭出杀招；《琅琊榜》中，江左梅郎用了12年的时间布局造势，才回到京城为赤焰洗刷了污名。
而那些在发掘遭人背叛后马上暴起复仇的，大多掉进了对手预设的陷阱之中，比如夷陵之战大败的刘备，马陵之战被乱箭射死的庞涓。
事实上，所有受本能和情绪催发而生成的选项，往往不是上帝给你的机会，而是恶魔给你的考题。
跟着这种感觉走的人，大多都翻了车。即便有少许复仇成功的，也都是伤敌一千自损八百，搭上了自己所有的未来。
"怎么复仇呢？用一桶上好的阿蒙蒂拉多酒将托尼引到一个阴湿的地窖，然后用砖把他砌进墙里吗？"
"菲利克斯会不会去勾引托尼的老婆，或者用更高明的办法，指使某个年轻小伙去勾引她？"
"他会溜进托尼的住所、办公室或中意的餐厅，在托尼的午餐里下毒，让他患上不治之症，令他缓慢而痛苦地死去吗？"
菲利克斯不是没有想过，用简单粗暴的方式狠狠地惩罚背叛了他的托尼。可结果会怎样呢？即便如愿的"干掉了"托尼，菲利克斯也要付出沉重的代价，为他的谋杀行为抵罪。
这真的值得吗？
在博弈论中有一个概念，叫做负和博弈，指的是参与博弈的双方所得到的都远远小于所失去的。
这是一种徒劳无功、损人不利己的斗争，在这场没有赢家的博弈中，两败俱伤是唯一的结局。而对于已经遭受了背叛伤害的人来说，两败俱伤无疑就是二次伤害。
很多时候，我们觉得摆在自己面前的只有"扬眉吐气"和"忍气吞声"两个选项，必须得选择一个。可我们为什么要把自己置于这种对立的立场之中进退维谷呢？
这口气，我们可以不吐出来，但也不吞下去。我们带着它，让它成为悬在头上的达摩克里斯之剑，让它成为悬挂在房梁上的一颗苦胆，让它陪着我们一起走进人生的低谷之中。
在那个外人无从问津的低谷之中，去发现属于自己的武功秘籍，然后脱胎换骨，把失去的尊严和名利都赢回来。
越在低谷，越得强迫自己"不改其度"
在电影《北京遇见西雅图之不二情书》里，房产经纪人吴秀波为了一栋房屋刻意地去接近一对华裔老夫妇，被识破后，老人写了一张纸条给他作为诀别：
渴不饮盗泉水，热不息恶木荫。
乱世则思君子不改其度。看一个人真实的样子，不是在他春风得意的时候，而是在他蒙冤患难的时候。因为困境不仅能撕开身上所有的伪装，显露出本来的样子；更可以通过不断的加压，促使人超越原本的极限。
正如莎士比亚说，患难刻意试验一个人的品格，非常的境遇才可以显出非常的气节。
在初逢骤变的时候，菲利克斯也曾一度消极。在妻子和女儿先后离世后，他将所有的精力投入到艺术的创作中，而失去了表演舞台的他，无异于丧失了继续生活的乐趣和方向。
"他也许会变成那些无所适从的中老年群体中的一员。他们对浪漫已经不感兴趣，也过了雄心壮志的年纪，在这世上漫无目的地游走着。"
"他处于停滞不前的危险中，正失去所有动力，变得懒散。可不管怎样，他没有堕落到让自己流连于小酒馆，借酒浇愁的地步。"
菲利克斯给自己设置了两项能够获得满足感的任务：1、把他的《暴风雨》搬上舞台；2、复仇。
很多时候我们强调不忘初心，是因为初心真的很容易就被忘了。
在刑侦学中，最为关键的核心思维方式叫做"动机"。无论手段如何阴晦、关联多么微弱，把握住最原始的动机，就能够为案件的侦破指明一个正确的方向。剩下的，就只是抽丝剥茧，一步一步的靠近真相。
"动机论"放在生活中也是一样，很多目标的达成不是一蹴而就，需要漫长不懈的努力。在这个过程中，会出现各种各样的变数，发生形形色色的意外，可能是惊喜，也可能是惊吓。
其实，在菲利克斯后来的生活中，完全可以走上另一条不同的道路：他可以另起炉灶，在另一个剧团混的风生水起；他可以隐居山林，衣食无忧地安享晚年；他也可以化身黑暗骑士，阴谋阳谋无所不用其极地完成复仇。
正因为最初的那个"动机"，让菲利克斯始终没有迷失自己。在逆境时，他不曾沮丧沉沦；稍有好转，他也不曾得意忘形。
更加重要的是，你只有坚持做自己，才能遇见真正对的人。
正是因为菲利克斯始终想着如何将没有完成的《暴风雨》搬上舞台，他才会刻意地寻找和关注那些与之相关的人和事，从而认识了决定他命运的关键人物——埃丝黛。
埃丝黛是一位大学教授，从事司法方面的研究，并远程监管弗莱彻监狱的文化课程。她轻易识破了菲利克斯"杜克先生"的化名，并全力支持菲利克斯将莎士比亚的戏剧作为基础教材的计划。
可以说，无论是将《暴风雨》搬上舞台，还是完成对背叛自己之人的报复，埃丝黛都是菲利克斯的贵人。没有她的帮助，这一切都无从提起。
而埃丝黛无所保留的帮助，来自于对菲利克斯的相信和认可，而不是"杜克先生"。
谅解，是强者才有资格做出的选择
上价值是文学作品的固定项目，古今中外概莫能外。
"难能可贵的举动是善行而非复仇。"
故事的最后，菲利克斯豁达地说出了这句话，往事如烟，一笑泯恩仇。
但如果你细细琢磨，会发现一个悖论，那就是所有的谅解，几乎都发生在复仇之后。
如果没有具备复仇的能力，"谅解"只是柔弱可欺的代名词。
菲利克斯最后的豁达与释然，来自于他找回的自信和尊严，更因为他具备相应的能力和手段——在监狱剧团亦真亦幻的演出中，他拍下了背叛者不堪的影像作为要挟。
但如果没有这些呢，等待菲利克斯的只会是一场拉锯式的反击，哪里又会有什么天理昭昭？
优越感和安全感大都来自于隔岸观火。总会有人站在道德的制高点上，告诉你要释怀，要想开，要以德报怨，要放下仇恨。
但他们忽略了一条，无论是背叛还是其他形式的伤害，加害者往往是会上瘾的。他欺负你一次，获得了满足感，而付出的代价几乎为零，那何乐不为呢？一味地谅解容忍，换来的只会是变本加厉，而不是对方的放下屠刀立地成佛。
这也就是为什么现在的家长总会告诉孩子，"在学校里被人欺负的话一定要还手打回去。"而不是什么讲道理、以德服人之类的鬼话。
没有牙齿的善良，说白了就是软弱。
谅解，是强者才有资格做出的选择。在《吐槽大会》中，沉寂十年的张韶涵提起那些曾经伤害过她的家人和朋友时说："我不感谢伤害我的人，他们只是提醒我不要成为那样的人。""虽然多个朋友多条路，但我不需要为我修路的朋友，因为我自己就有隐形的翅膀。"
这是对谅解最真实的诠释：它是一种选择，而不是必然。
成就更好的自己，是对敌人最强的复仇
菲利克斯真的是在复仇吗？
也许是，但绝不仅仅是。
在不忘复仇的同时，他从未有一天放弃过上演《暴风雨》的念头，与其说在他实现了复仇，不如说他成就了自己——用一群并不专业的演员，上演了一出经典的话剧，这难道不是对一个导演和艺术家的最佳褒奖吗？
"具体而言，菲利克斯恢复了原来的工作：梅克西维格戏剧节的艺术指导。如果他乐意，他可以将十二年一直没有机会上演的《暴风雨》搬上舞台。"
"说来怪得很，他不再想这件事了。弗莱彻监狱剧团的演出是他真正的《暴风雨》——他永远都无法超越。既然已经做到极致，何必再费劲去搞一个逊色的版本呢？"
而这也正是对那些背叛者最大的驳斥：你们所有的构陷，都是无中生有。
网上有句话说，千万不要和喷子吵架，他会瞬间把你拉低到他的档次，并用自己多年当喷子的经验战胜你。
面对突如其来的指责和攻讦，我们很喜欢争论和反驳，或者说除此之外，我们着实也没有更好的办法。
那是因为我们把生活过得一团糟，只能用嘴巴说话，无法用事实说话。
与其老老实实地结果对方抛来的战书、顺着对方的逻辑、用对方设立的规则去苦苦正路，不如花时间好好经营自己，证明自己才是正确的。
这也是我最喜欢菲利克斯的地方，他始终没有把自己拉低到背叛者的层面，保留了作为一名艺术家的涵养和体面，也保住了自己的思想维度。
《权利的游戏》中，少狼主在战场上俘虏了狮子家统帅詹姆。詹姆想要在逆境中突围，提出要与少狼主做一对一的决斗。
少狼主说： "如果按你的规则来，我们就输定了。所以我们有自己的规则，不按你的来。"
不要被对方的逻辑禁锢，去做那个制定规则的人。
《女巫的子孙》作者玛格丽特·阿特伍德在完成这部小说时已经78岁，这位耄耋之年的老人，用一场对经典的重新演绎，表达了自己对于善良与力量的认识：
"至善的力量总是处于弱势吗？一个人在失去力量时才能成为好人吗？《暴风雨》向我们提出了这些问题。当然，还有一种力量，那就是善良抗拒邪恶的力量。"
有仇不报非君子，没有错。但是有比复仇更爽的事，那就是重塑自己，将被倾覆的人生翻盘。
把所有的不甘变成不屑，把所有的不得已变成了不起。
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