隱忍而剋制的表達方式
娓娓道來的鏡頭畫面
豐滿細膩的內心情感
醞釀了令人回味良久的人間溫情……
一如導演是枝裕和一貫的拍攝手法，斬獲了第71屆法國戛納國際電影節最佳影片金棕櫚獎的《小偷家族》以潤物細無聲之勢給予人們心靈上猛烈的撞擊。
"這是一個拼湊的六口之間，沒有正式工作，沒有美食，沒有豪宅，沒有身份，沒有煙花，沒有墓碑，卻有了愛。"
柴田治和信代收養了被遺棄的老人柴田初枝，亞紀是初枝前夫的孫女。
一個寒冷的冬夜裡，柴田治和祥太例行到超市偷竊時帶回了被父母虐待的小女孩尤里。
家中活下去的動力是奶奶騙來的養老金，柴田治沒有固定工作，正值青春年華的亞紀在風俗店裡靠出賣色相給家裡掙錢。
偷，成了這個家庭維持生計的最後防線。
一家六口擠在破敗狹窄的小屋裡，從超市偷來的泡麵加可樂餅是一家人的晚餐。
沒有血緣關係，如何安葬離世的奶奶是這個家遇到的又一個難題。
即使他們能夠好好安葬，也會由此牽扯出奶奶被"拐"到這個家的全部真相。所以在奶奶死後，他們達成的共識就是沒有奶奶。
這個家庭中的每一個成員無一例外的都被自己的原生家庭拋棄了，但是，他們卻意外地獲得了重新選擇自己家人的權利。
這六個毫無血緣關係的人在漂泊中相擁取暖，在這個情感貧乏的世界裡盜取著心靈相依的溫暖。
他們會因為聽到了放煙花的聲音，而興高采烈擁著跑出來仰望天上的煙花，在只能聽到聲音時臉上也洋溢著幸福美滿的笑。
因為身上相同的傷痕，信代會把玲玲過去穿的衣服燒掉，會帶她去買新的衣服，會緊緊地擁抱著她，就像她自己所說的："真正愛你的人，會像我一樣緊緊的擁抱你。"
海灘上，望著在海邊玩耍嬉鬧的家人的背影，奶奶一隻手抓起了一把沙子撒在腿上，嘴裡喃喃道："謝謝你們了。"
玲玲在被她的親生父母接回家後，仍然唱著信代教給她的兒歌，玩著哥哥祥太最喜歡的彈珠。
中川雅也說："目前，我對人間的幸福有了新的思考。我在飾演柴田治這個男人與家庭人員一起過日子的過程中，真正感覺到是生活在一個沒有標準答案的世界中。"
這是一部充滿憤怒的電影，導演由不露聲色的筆觸中冷靜地觀察這個家族崩潰的過程。
導演在譴責，在憤怒，而該譴責誰，在憤怒什麼？導演選擇了沉默，影片至始至終也都沒有提及是誰的錯，審判權又一次轉交到觀眾手裡。
我近十年來思考過的問題，都拍進這部電影裡——是枝裕和
日本發生過家族成員盜領已故親人養老金的詐騙事件，據當時媒體報道，當向詐騙者詢問是什麼原因時，詐騙者回答說："不想死"。
在這個信息時代，很多時候，紙媒也好，網絡媒體也好，在報道中容易簡單地分善惡，只侷限於瞭解表面現象，而不是細緻地查探隱藏在事情背後的特殊理由與原委。
"或許是謊言"，是枝裕和就是這麼認為的。
於是，他描寫了因犯罪聯繫在一起的"家庭成員"們的生存狀態，用他們的視角揭露種種問題。
"生下孩子就能成為母親了嗎？不是生下孩子的人就有資格做母親的。"很多時候，我們講天底下沒有不愛自己孩子的母親，可事實上都是這樣的嗎?
"貴州四歲女童渾身遍體鱗傷，虐童者竟是親生父母！"
"通遼五歲女童因尿溼褲子被父親虐打致死。"
"只因五歲女兒吵鬧，媽媽推搡女兒致其頭部受傷身亡，此前多次毆打。"
信息科技這駕馬車推著時代滾滾向前，我們奮力追趕也還是趕不上親情和責任感逐漸消逝的背影`。
諸如此類觸目驚心的虐童事件我們早已司空見慣，每個人生來都渴望被愛，可在這些虐童父母那裡，親情和責任感蕩然無存，血緣關係反而成了一把匕首，無情地刺向了這些無辜的孩子。
對他們來說，血緣的意義是什麼？缺乏愛的血緣和缺乏血緣的愛，究竟孰輕孰重？
出於穩定和道德的需要，現代社會需要一個模式化的標準家庭來維持它的穩定，而以血緣關係維繫的傳統家庭無疑是最優的選擇，畢竟，這個社會沒有時間和耐心去關照每一個個體的生存遭遇。
但是，現在這種傳統的家庭組織方式受到了來自現實生活的挑戰，我們必需在社會發展和傳統家庭的矛盾中去重新審視、定義"愛"了。
所以，當這個家族偷盜的真相一步步揭開時，我沒有辦法對他們加以譴責，是他們讓我看到了在這個有點骯髒的社會，忽然變得美好起來的瞬間。
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