《过春天》作为一部新人女导演的作品，初战，都在豆瓣上收获了7.7分的评分，其实是一件很难得的事情。
而更难能可贵的是作为一部青春片题材的电影，电影导演白雪不仅仅摒弃了以往那些青春片里的矫柔和造作，还别具一格的加入了港片里的质感和市井气。
这种摈弃和革新，对于一个华语女导演而言，是需要非常大的一个勇气的。
特别是本片不管不管是作为一部青春片，还是一部故事片，都是相当完美的。
一部不像青春片的故事片！
虽然对外宣传上，《过春天》被归纳到青春片一栏，但不管是对于电影导演白雪，还是普通观影者而言，我们都能看到这部电影有极强的故事性。
首先在故事的完整结构是完备的。
电影一开场，电影导演就用极具有港片气质的市井气息，将我们带回了香港那个有故事，有情怀的大环境之中。
特别是当整部电影的主线是围绕着女孩佩佩，围绕着她想要赚钱去日本旅行这一条主线展开的时候，更是能够迅速的推动剧情的发展，和观众眼球。
起初佩佩为了赚钱，去做了这么两件事，一件事是去餐厅里打工，每个小时拿30多块钱的时薪，尔后她又去找了自己的亲生父亲。
可是父亲对于她的到来，最后也只不过是从钱包里随便抽了几张零钱出来，就好像是打赏给她的。
而想要迅速赚够出去旅游的钱，想要迅速买到机票，一次意外，让女孩佩佩走上了从香港到深圳当水客的路。
未成年人犯罪，而且还是抱着赚钱的目的，这种行走在边缘的故事设定，从一开始就足够吸引眼球，从一开始就具备完整的故事逻辑。
从表面上看，这部电影是一部青春片，其实骨子里反而更像是一部犯罪故事片。
其二，故事人设很鲜明。
这部《过春天》里虽然提到了不少人物，但是最有代表性，形象最鲜明的无外乎这三个形象：
一个是佩佩的母亲，普通的家庭主妇，一个是佩佩，叛逆的学生，还有一个就是面馆的儿子，也就是片中的混混阿豪。
先从第一个形象说起：
佩佩的母亲从表面上看，就是一个不学无术，成天只知道抽烟打牌的女人，特别是在被香港老公抛弃以后，这个女人，只能一个人带着女儿生活，只能将自己的希望，寄托在情人身上。
而这种女人，其实是被女儿是嫌弃，甚至被女儿的同学都很嫌弃的。
剧中有一幕就说明了这一点，当女儿带着同学偶然撞见母亲和情人回家的时候，母亲很尴尬的让女儿过来喊叔叔，而佩佩却选择了视而不见，甚至满脸鄙夷。
而母亲这个形象，可以说是大多数不合格母亲的缩影。
而第二个形象：
也就是片中的佩佩，从一开始，就注定了她终将，也必将走上犯罪的道路。
一是因为她并不喜欢自己的母亲，即便是缺钱，她也不会选择找自己的母亲寻求帮助；二是因为自己的亲生父亲，虽然她也很想亲近自己的父亲，但是父亲却已经有了新的家庭，有了新的人生。即便是她想要接近，最后的结果也只有一个那就是被拒之门外。
原生家庭的缺失，直接导致了佩佩人格的缺失，这也是直接导致最后佩佩为了赚钱，不惜铤而走险，不惜走上犯罪这条路的主要原因。
第三个形象：
阿豪这个形象，可能是片中最有意思的一个形象，他本身是面馆老板的儿子，可是他不甘心只做一个累死累活还赚不到多少钱的面馆儿子。
所以他选择了最轻松，也是来钱最快的一条路，那就是当“水客”。
而且对于未来的理想是，做大做强，最好是能盘下一个仓库，还要邀请佩佩来帮他。
无论是将感情错付情人的家庭主妇，还是因为原生家庭缺失误入歧途的佩佩，亦或是想着一朝暴富的阿豪，这三个人物形象，都是非常鲜明，也非常具有故事性的。
其三，“双城记”的故事性，也非常有看点！
这部电影最讨巧的一个地方就在于剧本从一开始就赢了，将故事背景置换在“香港”和“深圳”这两个国际大都市。
特别是当女主角佩佩长期切换在“香港”和“深圳”这两个城市之间时，更为这部片子，带上了不同文化之间的冲突感和矛盾感。
剧中最有意思的一幕就出现在佩佩过海关的时候，身后一个小孩子说了这么一句话：
都过了海关了，可以讲普通话了。
可是他的母亲却说道：“不管过没有过关，都只准讲粤语和英语”。
而光是从这一个细节，其实就已经足以看出“香港”和“深圳”这两座只有一河之隔的城市之间的文化矛盾和冲突，而这一点也恰好就是所有观影者，最想看到的故事点，也是导演最想表达出来的故事性。
原生家庭才是本片的最大看点！
虽然破开青春片的外壳，我们可能会误以为这是一部犯罪题材的故事片，但是当我们理解了下面这几点以后，我们会发现其实这部《过春天》，归根到底还是在讲“原生家庭”。
比如作为本片主线的佩佩，她的原生家庭故事，就足以撑起本片。
前文已经说过，佩佩的父母已经离异，一个住在深圳，一个住在香港。
正是基于这种家庭关系，才导致了佩佩从小就没有安全感，从小就不信任任何人，也正是基于安全感的缺失，最好才导致了佩佩走上了歧途。
特别是当这个犯罪团伙，恰好能给佩佩提供下面两个安全感的时候：
1，能帮助佩佩轻松赚钱，而且风险度不高，也就是让佩佩每天上下学的时候，通过海关给人带货；
2，能给佩佩家庭的安全感，也就是片中花姐把犯罪团伙经营的就是一家人，甚至还要认佩佩做干女儿。
而这两种安全感，恰好就是原本应该有原生家庭给予佩佩的，现在佩佩在家庭内无法取得，这才转而走上了歪路，这才反而走上了歧途。
更有意思的事情是，佩佩在原生家庭里没有学到的东西，比如责任，比如尊重，比如理解，都在犯罪团伙里学会了，而且在多次“过春天”里，佩佩也得到了成长。
最能反映佩佩成长性的几个细节，如下：
1，佩佩带着手机过海关，但是在过关的时候，不小心把其中一部手机屏幕给弄坏了，而为了弥补这个过程，她没有选择直接跟花姐讲，而是转过头就去了手机店，想要弥补自己的过错。
而这个自我解决问题的过程，本身就是佩佩成长性的一个体现。
2，虽然佩佩一向不喜欢自己的母亲，但是当亲眼看到自己的母亲被情人甩，还被骗了钱以后，佩佩选择了冲上前去为母亲打抱不平。
这种特性恰好就是责任的体现，也是对于原生家庭的一种维护。
以至于最后母女二人爬上香港飞蛾山，其实也是母女之间，经历了种种事情之后的一场和解，也是这一组原生家庭之间的一种自我修复。
就像剧中最后的一个片段，为了取悦情人的母亲，换下了性感的衣服，第一次她像一个母亲，给相依为命的女儿做了一桌美味。
这种原生家庭的自我修复，这种原生家庭的自我和解，其实比起犯罪，比起“过春天”而言，才是本片最大的亮点，才是本片最有意思的内核。
当然，出来佩佩这个主线以外，剧中，还有两组隐性的原生家庭。
一个就是佩佩的好朋友，阿JO，从一开始，阿JO，在佩佩的心中就是富家女，就是那种羡慕的对象，有男友，有富裕的家庭，甚至就像阿JO自己说的那样：“她早晚是要出国的人！”
但是这一切，在游泳池那一幕开始的时候，就已经结束了：
先是她发觉了自己的男友很有可能和别的女孩一起上了山，尔后她又告知佩佩，自己的父亲心中根本就没有考虑过她这个女儿，只想着让她留在香港结婚，只想着让她就这么过完一生。
第三组原生家庭可能就是阿豪的家庭了，从表面上看，他的这组家庭可能是最和谐，可能是最和善的。
可是从小生长在面馆店里的阿豪，受够这油烟味，特别是他不想以后也同父亲一样辛苦受罪，所以他只想着赚轻松钱，只想着当“水客”。
甚至一度他的梦想，就是接过花姐的位置，自己重新建一个仓库。
而这种对于原生家庭的修补，这种对于原生家庭的改良，其实才是他的初心，才是他真正走上这条歧路的起因。
可以说，如果能理解这部片子里三个少男少女背后的原生家庭，可能会对这部电影有不同的理解。
话说回来，作为一部电影新人的处女作，能在自己的第一部电影里，就能融洽的将青春片的内核和犯罪故事完美的结合在一起，确实是一种天赋。
但更值得夸赞的一点是，能透过“以往青春片”的肤浅表现，真正触及到原生家庭的和解与自我修复，这才是本剧最大看点。
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