入殓师，为死者化妆整仪，纳入棺中的职业。这是一份大多数人打心底排斥的工作。不光因为自身对尸体的恐惧，也因为常人对这份工作的异样看法。老实说，看电影之前，番薯内心对这一职业也是排斥的。不过电影看完，想法完全被改变。甚至想着，
如果哪一天我死了，也有这样的人帮我入殓就好了。这是一部“看完一部电影，就对一个职业改观”的电影
——《入殓师》
《入殓师》，2008年于日本上映，于2009年摘得第81届奥斯卡金像奖-最佳外语片，成为当时最大的一匹黑马。同年在第32届日本电影学院奖上斩获包括最佳影片、最佳导演等9顶桂冠。
泷田洋二郎，这位帮助日本夺得奥斯卡金像奖的导演，其导演事业却是从拍摄软色情的粉红电影开始的。因为粉红电影制作成本低廉，很适合新手导演练手，泷田在6年内执导出20多部粉红电影。他拍摄的风格更是多变，从严肃到轻喜剧到悬疑推挤，泷田最大限度的磨练着手段，为之后走上更大的舞台默默蛰伏着。
这部电影给我的感受可以用这几个词来形容：
温柔，细腻，对死亡的思考以及对生命的赞美。片中的时间虽是冬天，但让人印象最深的却不是雾气弥漫的寒冷，而是入殓师温暖的双手。这双手应该是干燥的，温热的，柔软的。
《入殓师》的主人公——小林大悟是一位蹩脚的大提琴乐师，购买了昂贵的大提琴后，却迎来乐团解散的噩耗。失业仿佛是头顶的达摩克利斯之剑，受困于高额的债务与对自己人生价值的深深怀疑，他与妻子搬回了过世的母亲留给他的老屋，过起了轻松且清贫的生活。
一则招聘启事给小两口平静似水的生活带去了涟漪。这份不限年龄，不需经验，短工时高待遇的工作吸引了大悟前去面试。身穿正装的他带去的简历被社长随意的扔在一边，面试问题更是只有一句“能做全职么？”。面对社长抛出的高薪，和对工作内容的避而不谈，大悟再三逼问方才得知，原来这份工作是入殓师。
我们向来畏惧死亡，也许是因为畏惧生命的美好被剥夺；也许是因为畏惧一切未知的事物；也许是因为畏惧死后的尊严丢失。说来好笑，作为一生中的最后一件物品，买什么样的棺木却是别人决定的，而且无论是什么样的材质，都会在最后化为一样的灰烬。大悟畏惧这份工作，却又贪恋高额的薪水，在纠结当中他选择接受了这份工作，开始了一段身边人不理解，甚至厌恶的人生。
影片伊始，大悟为死去的年轻的“女子”擦拭身体时，意外发现逝者其实是男性，社长询问家人要为死者画女妆还是男装时，家人选择了女妆，满足了儿子生前的心愿。也许，一切文化的传统观念，一切世俗的别样目光，在流逝的生命面前，都会伴随着入殓师认真而又轻柔的双手，尘归尘，土归土。与世俗目光一起转变的，还有大悟对“入殓师”从恐惧到尊重，妻子及友人对大悟从不解再到敬重，大悟对父亲从埋怨到冰释前嫌。这三条线构成了影片的骨骼，撑起了一位丰满的入殓师。
入殓师擦拭逝者的身体后更换寿衣，再为往生者画好生前的妆容，这一过程最终要的是尊重。入殓师的这一些列步骤，都笼罩着一股庄严神圣的气氛，配合着特意放大的棉布擦拭身体的声音，衣料摩擦的声音，入殓师行云流水的举动将家属的情绪逐渐安抚下来，从暴躁不耐烦转变为欣慰与哀恸，让家属更好的与亲人告别
原来入殓是一种道，一种因为仪式感而使得死亡升华的道。大悟对象征着死亡的工作兴起辞职念头，向社长告辞时，与社长在充满绿植的花房里享用了美味的河豚鱼子。河豚的鲜美象征着生命的美好，河豚的毒素意味着死亡的先兆，这是一个完美的契合点。生命中，最容易让我们感受到美好的便是美食了，而我们对死亡的畏惧，也正是畏惧生命中的美好被剥夺罢了。既然无法阻止被剥夺，何不尽情对生命中的一切美好大快朵颐？
原来美食也是一种道，一种因为求生存而享用美味食物的道。
久石让操刀的大提琴主题曲《Memory》在影片中出现了四次。
第一次是在小林大悟初见遗体的当夜，失眠的他重新拉起了儿时的大提琴。琴盒中出现的石头，勾起了他对父亲的回忆，这份回忆是爱夹杂着恨。与妻子展现出的平静笑容相对的，是他内心惶恐的仿佛一头冰天雪地里的幼兽。
第二次是在大悟第一次感受到入殓师能带给逝者家属的尊重与宁静后。大悟与妻子美香泡完澡，回家享受二人世界时，美香在家中巧合的播放了这首大悟父亲最喜欢的曲子。之前澡堂老板告诉美香，大悟惯于独自承担痛苦，这也诠释了大悟心中担心美香知道工作的真相的郁结。
第三次是在妻子发现自己的职业愤然离去后，大悟与社长和接待员一起过圣诞节，大悟演奏给他们二人听的。演奏场景也随着大悟内心的修道而切换，这时的他已经对自己的职业坚持而又尊重，以入殓之道，拉响生命的挽歌。
第四次是是在得知父亲去世后，发现遗体手中仍紧紧握着儿时送给父亲的石头信物。这时他与父亲的一切隔阂都冰释前嫌，可惜，树欲静而风不止。父亲去世时手中紧握的石头，被大悟留着准备送给美香腹内即将出生的新生命。父亲的生命消逝，但一个新的生命即将到来。
原来生命也是一种道，一种因为生生不息而值得温柔以对的道。
正如同电影的主题：死亡只是一扇门，它不意味着生命的结束，而是穿过它进入另一个世界。逝者已矣，生者当如斯，家人们只能对他们说一声：一路走好，来生再见。
上图为佐佐木社长（山崎努饰）
佐佐木社长是男主角小林大悟的老板，同时也扮演了他的导师和精神上的父亲的角色。他在面试小林时异常随便，只问了一个问题就确定了小林。可能是他一眼就看中了小林吧！毕竟在后面他也对小林提到过：“这份工作是你的天职。”在对待工作时，他非常地具有敬业精神，眼目低垂，饱含慈悲，一丝不苟地给死者擦身，化妆，穿衣。配合背景音乐，让人看得非常感动。他对美食也有很大的执念，并且还通过阐述美食的哲理，给了几欲放弃入殓师工作的小林以莫大的鼓励。
其经典台词就是：“人要活着，那就要吃东西，既然要吃东西，那就要吃美食。”并且吃到好吃的东西时，总要发出一句感叹：“啊，好吃到伤脑筋啊！”总之，山崎努这个老戏骨的表演十分到位，很好地诠释了社长这个角色。
上图为小林大悟（本木雅弘饰）
据说本木雅弘之前没有接触过大提琴，为了本片，他专门练习了两个月的大提琴。大提琴手和入殓师似乎是有一些内在联系的，两者都需要有强大的内心和柔软的双手，以及对本职工作的敬畏。偶然接触到入殓师的小林在社长细心的带领下，迅速成长为一个合格的入殓师。虽然自己的工作不被妻子和朋友所支持，自己也内心挣扎过，但还是坚持了下来，最终与父亲达成精神上的和解。
图为小林美香（广末凉子）
女神广末凉子在片中饰演小林的妻子。可我总觉得她在片中的存在感并没有那么强烈，定位就是一个普通人的普通妻子，贤良温润。强颜欢笑地支持丈夫放弃演艺事业回到乡下的决定，理智地反对丈夫想从事入殓师的想法，最终真正理解和接受了小林。也许有这么一种可能，她在片中代表的就是像我们一样的“正常人”，以她为入口，我们得以近距离地参与剧情。不得不说，美香这个角色代表的是人们心目中完美的日本太太形象。
平田正吉（笹野高史饰）
这个角色在片中露脸次数不多，但我觉得他非常重要。或者说每次当他出现时，都是一些关键点。比如垂头丧气的小林趴在桥上看鲑鱼回溯，很不解为什么鲑鱼为什么要拼了命要逆流而上，反正都是要死在终点的，这个老头子刚好路过，轻描淡写地说了一句“也许，是想死在自己的故乡吧”，然后又若无其事地走开。我觉得，这句话是在暗指小林那个抛妻弃子一直漂泊在外的父亲。他与开浴室的老婆婆之间似乎是有未道破的感情的，要不然他也不会整日呆在浴室独自研究象棋残局，也不会在当老婆婆去世之后，即将合上棺材盖之前恋恋不舍地轻声说：“我们，来世再见。”并且，还是他说出了全片最为经典的台词：
死亡就像是一道门死亡并不是结束而是通过它进入下一个世界就想一道门一样而我则是守门人在这里送走无数人并对他们说一路好走，来世再见
片中多次出现候鸟在水中嬉戏的画面，我觉得这是美好生命的象征。小林在第一次见过尸体的那天晚上，疯狂地抚摸美香的身体，也是在表达他急切地想要感受鲜活生命的气息。他太害怕了，他第一次觉得原来活着是一件这么幸运的事情。尸体接触多了，自然需要一种充满生机的东西来平衡心理，社长热衷于打理植物，把自己的房间俨然打扮成了一个热带雨林，而小林，则会在路上停下车，饶有兴致地观赏候鸟在水中嬉戏的样子。
古人云：死生亦大矣。被我们很多人所忽视的是，死亡，原本就是像出生一样平常的事情。但在现实世界里，医生和入殓师的地位却截然不同。看过本片，虽然不能让我们坦然面对死亡，却可以消除我们对死亡的恐惧。正视死亡，对于我来说，这是第一次。
最后配上片中的一段台词：
要唤醒冰冷的往生者，赋予永远的美丽，必须很冷静，很准确，最重要的是必须充满温柔的感情。和众人一起，在告别仪式中为往生者送行，非常安详，一切步骤看起来如此美丽。
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