前言：電影《年輕女子》是新銳女導演蕾歐娜瑟哈艾兒首部長片。影片獲得了第70屆戛納電影節金攝影機獎，第43屆法國凱撒電影獎，以及斯德哥爾摩影展最佳影片。《年輕女子》從導演、製片、攝影、剪輯、美術指導、配樂到故事主角，全都是女性，是一部不折不扣的女力電影。
《年輕女子》除了"Jeune femme"（年輕的女人）的法文片名外，還有一個片名是"Montparnasse Bienvenüe"沒人愛小姐。這部影片主要講述了30歲的“年輕女子”寶拉，剛剛30歲的她被交往十年的男友拋棄，10年的金絲雀生活讓寶拉沒有任何的工作經驗，拋棄後的她身無分文且無家可歸，帶著一隻貓流浪在巴黎街頭。一無所有的她之後為了討生活，櫃姐奶媽什麼都做，逐漸認識新朋友，也重新找回自己的故事。
女主被拋棄的主要因素:過度依賴他人且不夠獨立
這部法國影片和傳統影片不同，女主既不會浪漫性感，也不自信時髦。相反是讓人生厭的粗俗和沒出息。之所以被拋棄應該是情理之中的是，其中最主要的元素還是因為寶拉過度的依附男友。
她的青春，全用來當男人的附屬品了。
劇照
寶拉20歲就跟男友在一起，為了這個男人，她離家出走，疏遠朋友，拋棄學業。10年的時間她住在男友的公寓，依靠男友度日，好似被關在鳥籠的金絲雀，沒有任何的工作經歷。她除了充當他拍照時所需要的模特，也不過是他滿足慾望的玩偶。
而男友最為出名的一張照片，拍的正是寶拉。在他靠出名以後，對年近31的寶拉也逐漸厭倦，便將其掃地出門。
波伏娃在第二性中曾說道：人們將女人關閉在廚房裡或者閨房內，卻驚奇於她的視野有限；人們折斷了她的翅膀，卻哀嘆她不會飛翔。
《年輕女人》劇照
當然最大的問題還是寶拉不夠獨立，沒有自己的想法和目標。
影片的開頭便是寶拉使勁捶門的場景，而男友好像下定決定要分手，無論寶拉如何懇求，沒想到男友回應道：“你沒事可幹了嗎？除了我，你還有別人可找嗎？”
而當寶拉歇斯底里的問他“她到底算什麼”的時候。
沒想到男友卻輕飄飄的回答：“你是個迷茫的女人，不過還算是讓人想睡。”
最可憐的還不是她一敗塗地，是她的不自知。就比如她在醫院裡對男友的控訴：我到底是為誰放棄了自由？但在愛情中，從來沒有人去禁錮你的自由，寶拉用自我感動的方式以為就能留住愛情，其實恰恰相反。
羅·科林伍德說，真正的自由屬於那些自食其力的人，並且在自己的工作中有所作為的人。而寶拉之所以放棄自由，是因為她選擇最輕鬆的依附，而這就是她以十年青春交換的代價。
拋棄掉玩偶身份，寶拉為了生計開始尋找自我之路。
男友的拋棄讓寶拉開始意識到要想要生活下去，只有靠自己。只是生存並沒有想象中的那麼簡單，她先是賣掉身上的首飾，卻只換了點零錢。又回頭找了10年未曾見面的母親，卻被惡狠狠的厭惡和嫌棄。
這還不算什麼，對於30歲沒有任何工作經驗的寶拉來說，工作才是最難的部分。
《年輕女人》劇照
衣食無憂的日子讓寶拉眼高手低，她看不起售貨員的工作，但在經理通知她面試的時候，依然滿嘴跑火車的編造自己的經歷以及奉承，和開始對比，她越發知道工作的重要性，她會在吃飯的間隙很努力的練習，努力和同事打成一片，同時還兼有一份保姆的工作。
明明過的慘兮兮卻還不忘給男朋友打個電話，“你不是說我一無是處嗎？可我現在過得好著呢。”而這無非是想告訴男朋友，沒有你我也過的很好，這個時候的寶拉其實還是對男友抱有一絲絲的希望，只是在最後的對話中幻滅了。
當昔日就好友在商場遇到的她的時候，對她刮目相看的同事並主動搭話，讓寶拉熙然淚下。
羅振宇曾說過：“自食其力掙錢，有能力對自己和親人朋友更好，是這個世界上最有尊嚴的生活方式，不僅不丟人，而且很光榮。”
《年輕女人》劇照
就像去年大火的那部《我的前半生》，馬伊琍扮演的羅子君大學一畢業就嫁給了陳俊生，做起了全職太太，陳俊生負責賺錢養家，她負責貌美如花。十年的婚姻生活讓羅子君沒有任何生活能力，所以程俊生提離婚時她感覺好像天塌下來一樣，離婚時她百般哀求退讓，但也終究無法扭轉局面，在33歲“高齡”，一夜之間回到解放前，人生全部歸零。
有人說30歲已經很晚了，但對於羅子君和寶拉來說，這只是她們的開始。羅子君雖然在獨立的過程中有諸多不適，但後來還是被生活打磨成了一個女強人。套用網友說的一句話：這種人設無非是在告訴我們，女性，可以丟臉但不能乞憐，可以崩潰，但絕不能粉碎。
《離婚律師》裡有句話深得人心：“嫁個有錢人不如自己成為有錢人，女人只有在人格和經濟都獨立的情況下，才能獲得真正的安全感。”
自我意識的覺醒和迴歸：“你可能會感到孤獨，但你是個自由的年輕女子”
寶拉真正意義上的覺醒是在發現自己懷孕以後，她突然知道母親這麼多年的不容易，於是放下自尊心來到母親家中，經過一番撕扯，母女終於和解。
而攝影師男友通過朋友找到了寶拉，想要讓她回去，而這個時候的寶拉早已不是當初的寶拉。晚上吃飯的間隙，她告訴他想要回學校， 她控訴著這十年來對自己青春的消耗，這十年他本身是可以教她做點什麼的，但他什麼都沒做。這個地方著重的表現出寶拉在精神上的昇華，他不再像開始那般自我，而開始對青春的反思。
波伏娃在第二性中說道：女人的不幸在於被幾乎不可抗拒的誘惑包圍著；她不被要求奮發向上，只被鼓勵滑下去到達極樂。而男人早就懂得，想要快活，就要靠自己。
影片的最後，寶拉意識到長久以來男友只是在利用他，而不是愛她。所以當男友強迫性的挽留時，寶拉決絕的離開了。
《年輕女人》劇照
《年輕女孩》作為一部女性的電影，從寶拉被拋棄到最後的自我救贖，也正是對廣大的女性的一種警醒。由此談談關於女性獨立的3點思考。
01無論何時不要依附他人，經濟的獨立才是自由
前兩天在微博上看到兩句話，深以為然：“不要踮著腳尖去愛一個人，重心不穩，撐不了太久，真正的幸福只有從容的心才能遇到。”當我們將自己人生的希望全部寄託在另一半身上時，往往事與願違。
在長篇小說《簡愛》中，簡愛雖然出身不高貴，雖然樣貌很普通矮小，也很平凡，但是她有自己獨立的工作，經濟上獨立，在婚姻受挫時她說走就可以走，她不用擔心自己的生存問題。
每個人都是獨立個體，無論何時太過於依賴別人總是不牢靠的，你不知道他什麼時候會走，也不知道他什麼會來。而當女人獨立時，可以給自己更多的選擇餘地，在自己不喜歡的時候可以有說“不”的底氣。也不用委屈自己去與對方相處。也無需因為依靠另一個人而卑躬屈膝，失去自己的底線，而讓對方自鳴得意，甚至飛揚跋扈，不把自己當回事。
魯迅曾說：只有婦女真正掌握了經濟大權，參與社會生活，不把自己侷限在小家庭裡，不把婚姻當成唯一的職業，才有可能真正獲得“解放”和“自由”。
《年輕女子》劇照
02不要因為一時的安逸，而停滯不前
很多人以為有份穩定的工作就不用再學習，對於當下快速發展的世界，無論何時都要學會自我迭代和學習，跟上時代的腳步，不然當有朝一日被辭退或拋棄，你都能擁有自我生活的資本很能力。而不至於被突然的變故亂了陣腳。
記得羅蘭在《忙碌與進取》一書中曾經說過:
懶惰是很奇怪的東西，它使你以為那是安逸，是休息，是福氣；
但實際上它所給你的是無聊，是倦怠，是消沉；
它剝奪你對前途的希望，割斷你和別人之間的友情，使你心胸日漸狹窄，對人生也越來越懷疑。
03獨立的思考能力，永遠知道自己想要什麼
其實不管是工作還是感情上，知道自己想要什麼，永遠比人云亦云的人有魅力，這樣人永遠知道想要什麼，不會因為外界的任何事情而動搖。她能有自己的觀點和看法，可以通過獨立的思考能力時刻進行自我的反省，而不被外人帶偏。
特別是對於女人，僅僅有如花似玉的美貌是不夠的，伏爾泰曾說過：“外表的美只能取悅於人的眼睛，而內在的美卻能感染人的靈魂。”
《年輕女子》劇照
結語：《年輕女子》作為一部女性主義電影，值得每一個女人都看看。女主開場沒出息的樣子真的讓人分分鐘想棄片，但隨著影片的推進，越發開始佩服女主。當了10年的金絲雀被拋棄，30歲的年輕重頭再來，整部影片女主寶拉從未抱怨過生活的不公，而是默默的努力，接受這殘酷的現實，因為她始終相信，即便沒有男友，她也能活得很好。
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