《隱形人》改編自英國作家赫伯特·喬治·威爾斯的同名科幻小說，小說從1933年開始，就不斷地被改編成影片。 這部2020年上映的《隱形人》雖然僅有700萬製作成本，卻收穫2億票房。影片結合現實生活，賦予了劇情更多的現實啟發，也給觀眾帶來了層層驚喜。這可能是《隱形人》成為爆款影片的原因之一。
影片講述了塞西莉亞想方設法逃離丈夫的控制，暫住在朋友家中後，丈夫卻突然自殺。本以為自己的生活會迴歸平靜，但卻發生了一個又一個的怪事。這些事情讓聰敏的塞西莉亞意識到，丈夫並沒有死，反而是一直隱形在她的身邊。最後，塞西莉亞以其人之道還治其人之身，反殺了丈夫，獲得了真正的自由。
面對家庭暴力與無時無刻的控制，你是選擇屈服還是反抗？電影《隱形人》巧妙地運用主觀視角、客觀視角、空鏡頭和多次反轉的技巧，側面說明家暴和PUA行為的可怕以及對它們的控訴。
01、巧妙運用主觀鏡頭和客觀鏡頭製造恐怖懸疑的氛圍，從心理層次制服觀眾，沒有炫目的特效卻讓人身臨其境
《隱形人》的標籤雖然是恐怖懸疑，但並不像大多數的恐怖片那樣利用嚇人的服裝和背景音來製造恐怖的氛圍，而是巧妙地運用視聽語言來產生恐怖緊張的氛圍。下面我就影片中所用的主觀鏡頭和客觀鏡頭的運用為例，分析視聽語言是如何製造恐怖的氛圍。
①主觀鏡頭增加觀眾的緊張感
主觀鏡頭的定義非常簡單，它表示影片中某個角色視野的鏡頭，能夠增加觀眾的參與感和身臨其境的效果。在電影中主要有下面幾個主觀鏡頭非常有意思：
- 塞西莉亞得到丈夫的遺產後，打算利用這筆錢幫助朋友。可就在他們一起歡歌笑語的時候，鏡頭卻漸漸淡出，變成隱形人在遠處偷看塞西莉亞和朋友的鏡頭，給人一種可怕的窺視感。
- 在隱形人攻擊警察那個片段中，警察掏出槍支，鏡頭卻隨著他緩緩地旋轉，其實這個就是隱形人的視點。我們便知道，隱形人準備要攻擊警察了，給人帶來一種緊張感。
在恐怖片類型的研究中，學者把Phantom（鬼魅）、Peep（偷窺）和Psycho（精神病患者）總結成3P類型恐怖片。在《隱形人》中，導演將“偷窺”視點與隱形人的主觀鏡頭相結合，成功的塑造了一種不用特效單靠鏡頭語言的恐怖氛圍。
②客觀鏡頭暗示隱形人的存在
客觀鏡頭表示攝影師或是觀眾視野的鏡頭，客觀地描述人物活動和劇情發展，具有中立的性質，讓觀眾自行判斷髮生了什麼。下面分析一下這兩個客觀鏡頭是如何暗示隱形人的存在的:
- 在一個晚上，塞西莉亞以為門外有人，便去了門口，可週圍並沒有人。但就在這個時候，上帝視角的我們看見塞西莉亞的身後有人呼氣，隱形人是確實存在的。
- 塞西莉亞在做飯的時候，離開了廚房一下，但鏡頭依舊停留在廚房。在之後幾秒中，似乎什麼也沒發生，仔細觀察才發現，爐子上面的火突然變大，還把鍋給燒了。這場“小火災”就是隱形人的傑作。
電影中出現過多個空鏡頭，你會不自覺地想，隱形人是不是就在這裡，給人一種不確定性，感覺這個隱形人太可怕了，簡直是無處不在。同時，更是為塞西莉亞捏把汗，敵暗我明，她該怎麼對付隱形人丈夫呢？
總的來說，隱形人這部影片沒有一些恐怖片該有的各種特效，血腥嚇人的場景，可在觀看的過程中，觀眾還是會有害怕的感覺。這就是視聽語言的魅力所在，巧妙地運用各種鏡頭來強化恐怖的氛圍，營造出“未知才是最大的恐怖”的這個高級恐怖。
02、線索明朗逐步引導觀眾進入劇情，多次反轉的劇情彰顯塞西莉亞的轉變與成長，讓觀眾感同身受
影片採用線性的敘事方式，線索明確，劇情易懂，觀眾很容易就能進入劇情發展。在這個基礎上，運用反轉的技巧，不但讓電影更具戲劇化，還暗示了女主人公塞西莉亞的轉變與成長。
首先，在電影劇情上主要有三次的反轉。
- 第一次反轉是原以為丈夫去世了，但他卻以隱形人的身份出現在塞西莉亞的身邊。
- 第二次反轉是塞西莉亞經過一番努力，使得隱形人顯身並且用槍殺死了他。出乎意料的是，她打開隱形人的面具卻發現這個人居然不是丈夫，而是丈夫的弟弟。丈夫也並沒有自殺，而是被弟弟給囚禁了起來。
- 第三次反轉是塞西莉亞和丈夫共進晚餐時，塞西莉亞穿上隱形衣，偽造出丈夫自殺的景象，反殺了虛偽的控制狂丈夫。
其次，塞西莉亞的一次次轉變烘托劇情的轉折。
- 塞西莉亞第一次知道隱形人的存在時，是惶恐的，甚至害怕地大叫。
- 第二次知道隱形人在自己的身邊時，勇敢地潑油漆讓隱形人顯形。
- 第三次為了讓隱形人出現，假裝自己要自殺。
總的來說，觀影過程中的刺激感與滿足感主要是靠這一次次的出乎意料的轉折帶來的。同時，劇情的轉折還和塞西莉亞的轉變相得益彰，產生1+1>2的效果，彰顯塞西莉亞從受壓迫到主動反擊的成長過程。
03、“隱形人”的設定暗含深意，隱喻現實生活中的家暴與PUA行為，揭露了家庭暴力的傷害
從現實生活的角度去看“隱形人”非常有意思。
一開始，塞西莉亞本來是一個有想法、獨立的女性，但在結婚後，她的生活完完全全被丈夫控制著，無論是她穿什麼樣的衣服，還是她臉上的表情，丈夫都要管著。塞西莉亞稍微有些不順從，他便拳打腳踢。
離開丈夫之後，塞西莉亞依舊活在“隱形人”陰影之中，並沒有獲得新生。她不敢出門，因為害怕一出去丈夫會突然出現，把她抓走；她不敢使用通訊軟件，因為害怕丈夫會監視自己。
因為丈夫PUA式的精神控制，塞西莉亞從一個自信女孩變成疑神疑鬼、孤立無援的女人。即使已經遠離了丈夫，可還是很難從精神控制中走出來。精神控制的隱蔽性非常高，就像隱形人一樣，你看不到他，也很難感受到他的存在，但他確確實實地存在於你的生活中。
塞西莉亞的遭遇不禁讓人想到那個自殺的北大女孩包麗。在朋友眼中，她是一個勇敢善良的女孩。可在男友的精神控制下，她開始對自己不自信，喪失獨立思考的能力，不斷地滿足男友不合理的要求。
在男友持續的被辱罵、操縱、虐待下，包麗對自己的人生心灰意冷，認為自己一文不值，在對男友說出“遇到了熠熠閃光的你而我卻是一塊垃圾”這句話後，便服藥自殺。
顯然，在男友的精神打壓等一系列的PUA行為下，包麗逐漸認為自己是一個沒有價值、有罪的廢人。更可怕的是，這種想法深入骨髓，它像隱形人一樣，在包麗的生活中無處不在，可又看不見摸不著。所以，包麗最後選擇自殺這個極端的做法來逃離“隱形人”。
現代廣為流傳的PUA概念，其實可以追溯到上世紀50年代的一部老電影《煤氣燈下》。影片講述了丈夫為了得到妻子的財產，對妻子進行了一系列的精神打壓，讓原本自信獨立的妻子開始質疑自己，最後完全被丈夫控制的故事。
影片中有這樣一個經典片段：丈夫故意把煤油燈弄得忽明忽暗，當妻子問燈為什麼會這樣的時候，丈夫卻果斷地說燈並沒有什麼異常，忽明忽暗只是她的幻覺。最後，妻子真的開始懷疑自己的精神是不是有問題，懷疑現實，進而完全依附丈夫。
家暴或是PUA行為給人構成的傷害，往往因為犯罪場景私密難以被定罪。同時，精神控制讓你感到不適，可你又說不出哪裡不對；家暴往往只有施害者和受害者兩個人知道，受害者想和別人傾訴也非常困難。
這些和電影中“隱形人”這個概念高度契合，隱形人無處不在，你卻又說不出他在哪裡；隱形人還會切斷塞西莉亞和外界的通訊方式，讓她和親人朋友失去聯繫，進而促使塞西莉亞孤立無援。
04、現實思考:基於電影主人公的命運走向，結合現實生活，談談面對家暴與PUA行為的正確做法和幾點建議
那麼，遇到這些“隱形人”或是精神控制時應該怎麼做呢？我想，塞西莉亞的做法可以稱得上是教科書級別的。
①知道自己在被家暴或是精神控制，並想辦法離開
許多人很難意識到自己被操控，可能出現的跡象是：認為自己做的都是錯的，整天疑神疑鬼，認為自己是一個差勁的人等等。習慣性的順從，只會助長隱形人的控制熱情，他們會覺得這樣做是有效的。不配合他們，或是像塞西莉亞那樣選擇離開，都是可取的方式。
②多與外界接觸、溝通
在電影《隱形人》中，塞西莉亞的家周圍一個鄰居也沒有，偌大的家中只有她和丈夫。丈夫不允許她和外界有過多的接觸，還家中裝了許多攝像頭用來監視塞西莉亞的一舉一動。丈夫這樣做不僅切斷了塞西莉亞獲取外界信息，還加強了自己的控制權。
沒有一個人是一座孤島，不斷地和外界接觸，把內心的困惑和朋友分享，聽聽別人的看法，預防“當局者迷”的現象出現。心理學家賽琳娜說，來自朋友、家人，以及所有愛你、關心你的人支持，是幫你離開操縱式關係的最重要的保護性因素。
寫在最後
一百多年前的科幻小說《隱形人》，在導演的奇思妙想下修改了故事內容，成功地把家暴與PUA行為同“隱形人”聯繫起來。這樣不僅賦予了故事產生新的時代意義，還讓小說又與這個女權興起時代融合了起來。除此之外，塞西莉亞的扮演者伊麗莎白·莫斯的表演很有感染力，非常值得大家去觀看這部影片。
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