![国产剧里的恶毒妈妈,我真的看够了](http://p2.ttnews.xyz/loading.gif)
之前写了《安家》,谈到了孙俪演的房似锦不讨喜的原因。
正是她处处要讨喜。
处处讨喜,就易堕入圣母之流。
这种顽疾,是国产十几年都改不掉的主角病。
那,国产剧配角病是什么?
为了配合、衬托主角的凄惨遭遇、优秀品质,设定脸谱化。
比如《安家》里的房似锦她妈,潘贵雨。
如果说房似锦好得完美无瑕,她妈则是坏得无恶不作。
潘贵雨是典型的吸血式原生家庭的毒瘤。
张口就跟房似锦要100万,帮他弟弟买房还房贷。
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活脱脱把房似锦从普通大女主,逼成了喜闻乐见的“美强惨”。
于是,这个人物,和樊胜美她妈刘美兰、苏明玉她妈赵美兰,并称为原生家庭三大毒瘤。
关注原生家庭问题,很有意义,是好事。
只是需要提个醒:
国产剧对原生家庭问题的关注,正在往一个危险的方向前进。
1
原生家庭等于“吸血”这个现象近年很火。
而这个任务,还基本落在了母亲身上。
从刘美兰→赵美兰→潘贵雨,看原生家庭母亲形象的进化之路。
人物形象更完善,更有血有肉?
抱歉,没有,反而呈现明显的退化趋势。
刘美兰,樊胜美她妈,典型的村妇。
愁眉苦脸,畏畏缩缩。
一张为这个家(的男人)操碎了心、奉献了大半生的风霜脸。
一副对谁(包括樊胜美)都低三下四的身子骨。
儿子老大不成器,工作是女儿花钱买来的,房子是女儿出钱的,两老是女儿赡养的。
儿子闯祸了,家里出事了,做妈的全要女儿来扛。
女儿是万能的钞票、女儿是给儿子擦屁股的卫生纸。
刘美兰的可恶没得洗,但在这个人物身上,角色层次和逻辑比较明确。
刘美兰“坏”的底色,是无知。
这是大多数穷苦地区原生家庭“作恶”的根因:在他们有限的认知里,女性之于家庭就是一个奉献角色。
说着“一家人有难同当”,但男人是宝,出事了都是女人在补洞。
在这种观念下,刘美兰不止压榨樊胜美,更是压榨了自己一辈子。
儿子闯祸,一伙人来家里闹事,冲在最前线的不是丈夫,也是刘美兰。
应付讨钱的人、打电话让樊胜美汇钱、还要腾出手给孩子丈夫做饭。
她也隐约感受得到家里对樊胜美的压榨,所以和樊胜美说话时,姿态还是卑微有愧的。
虽然这种愧疚姿态并不能改变刘美兰行为的恶劣程度,但能解释樊胜美为什么这么多年都没和家里翻脸。
刘美兰和樊胜美,都是被同一种无知压榨的可怜人。
再来看,赵美兰,苏明玉她妈。
赵美兰是医护人员,算是个知识分子。
和刘美兰愚昧造成的无意识的“坏”,赵美兰对女儿的“坏”,含有一定有意识的恶意。
她对苏明玉的“坏”的成因更为复杂,除了重男轻女,还有更深一层。
赵美兰认为女儿的降生,毁了自己的人生。
不仅让她不能摆脱苏大强,也错过了去上海发展的机遇,更让苏家从此一落千丈。
苏明玉,是典型的“不被期待的孩子”。
但,剧版《都挺好》,对赵美兰的处理,并不完全理想。
重男轻女和好面子、重教育的知识分子两重设定,在苏明玉考上清华那段,完全可以权衡纠结一下。
而不是简单的——读那么多书干啥。
剧情没有就这层心理,给出细致的交待,导致赵美兰一角,坏得有脸谱化的趋势。
当然,再怎么脸谱化,也比不过《安家》里的潘贵雨。
女主房似锦她妈。
潘贵雨一角,基本已经失去“母亲”这一身份的特征。
不提设定,单看剧情,你会以为这完全就是一个来碰瓷的民工。
房似锦没钱,跑到她家门口和公司吃瓜子打铺盖,给她难堪。
上一秒刚怼完房似锦,下一秒无缝衔接转头给儿子嘘寒问暖。
这情绪跳跃得,不像个真人。
像个故意激怒观众的工具人。
听听潘贵雨是怎么和房似锦说话的——
这是把所有恶意和算计都明明白白写在脸上。
这种跳梁小丑的段位,房似锦斗了十几年都斗不过?
没脸没皮、无赖、市侩、恶毒至极。
对观众的愤怒点,毫无迂回技巧地直球攻击。
保证愤怒,但这愤怒,值几毛钱?
脸谱化的坏人就是,你我都想冲进电视机去暴打他们一顿。
打趴他们,却发现趴在脚底下的人,不过是个发泄玩偶。
然后滋生出一种浪费情绪的空虚。
可悲的是,原生家庭的母亲们,正在和“恶婆婆”一样,成为一种国产剧里的新脸谱。
2
国产剧对原生家庭这一问题的思考,停在了一个最不该停的环节——
归罪环节。
寻找“罪人”,发泄情绪。
前几年,心理学家武志红第一次把“原生家庭”这一概念引入国内。
它警惕了我们对于家庭教育的重视。
一定程度上,也加剧了代际矛盾。
一时间,无数成年人积压多年的心理压抑登时找到发泄的源头:爸妈。
甚至出现了“父母皆祸害”这样的极端言论。
物极必反。
甚嚣尘上的“原生家庭”,很快被扣上了伪科学的嫌疑。
原生家庭一词,一度从年轻一代的宠儿,变成了谁提谁nao can的敏感词。
对“原生家庭”一词的唾弃,在浪潮工作室那篇颇具争议的,《原生家庭理论都是胡说八道》的热文中,达到了高潮。
但很快,该文也受到了一些心理学从业者的质疑,认为其数据不专业、文章套路化、观点矫枉过正。
随后,心理学大V李松蔚也对“原生家庭”一词,丢了“三个炸弹”。
也有人认为李松蔚的“三个炸弹”过度夸大了人的主观能动性。
但自此,舆论对“原生家庭”这词,却有了比较理性的平常心。
大家逐渐意识到,原生家庭这一问题重点,不是讨论它到底是“狗屁理论”,还是“一生的烙印”。
而是它对塑造一个健康人格的工具性意义。
知晓了个人人格缺陷的根因。
已被影响的,有自我克服的理论手段。
未被影响的,重视家庭教育,不再让悲剧重演。
其实大家都懂,无数案例显示,原生家庭对个人人格的重大影响,绝对存在。
正如武志红所说:家庭是整个世界、整个社会的浓缩,而个人是整个家庭的浓缩,谈论原生家庭是非常重要的。
“原生家庭”一度招致反噬的原因是什么?
是它被作为代际仇恨、和社会巨婴们推诿自我责任的工具,被大范围滥用。
而不是被正确运用,作为自我成长、教育下一代的理论手段。
国产剧塑造“恶毒母亲”的做法,恰恰正是撞到了这个枪口上。
越骂越大声,越骂越难听。
简单嘴臭,极致享受,就算了。
当原生家庭、抑郁症等精神层面的问题。
成为了个人发泄仇恨,道德绑架他人,碰瓷他人的工具时。
也不怪,莫名奇妙被碰瓷、被强拉来当悲情女主观众的人们不买单。
3
不仅围观的人不买单,这对那些真正陷入不幸原生家庭的女性,更是一种假意关怀。
还记不记得,马思纯塑造的那个,翻车的抑郁症患者形象?
在晦暗的房间里,面容抽搐,又哭又笑,把抑郁症演成精分。
马思纯根本不了解抑郁症。
当你在讨论一个问题,却让人看不到你有过脑的痕迹。
你呈现的结论和效果,全都是社会已有印象的粗劣再现。
这就是对社会少数群体的假意关怀。
国产都市剧里,这种现象比大宝还天天见,比如王子文的《第二次也很美》。
打着“二婚单亲妈妈”的旗号,女主还是喊着口号等人救赎的傻白甜女主。
对单亲妈妈们的痛点根本毫无触及。
对于“原生家庭剥削女儿”这一问题,樊胜美和苏明玉两人,算是开了个局。
但开局之后,能深入、细化思考的问题太多了。
可以讨论被吸血的女性们,难以摆脱原生家庭的原因在哪。
可以讨论,为什么担任压榨角色的,基本都是母亲?
可以讨论,作为受益人的弟弟/哥哥,在这个关系架构中的角色和心理。
可以讨论,在灭绝人性地吸女儿血时,父母到底对女儿是一种什么心理。
可以讨论,儿女和原生家庭的边界,到底在哪里。
……
太多了。
从网上的各种新闻和自述里,我们可以看到“原生家庭剥削女性”的更多面相和细节。
比如,父亲的“诈尸式”教育,对于这种剥削式家庭关系的助力。
比起赤裸裸的恶意,更多女性面对的原生家庭的残忍,是不作为的冷漠。
尤其是,明明婚、孕是女孩子一生中,最需要人支持的人生阶段,娘家人却不参与不过问不负责。
以及“生而为女我很抱歉”的与生俱来的自卑心理。
和重男轻女观念中,家人无法给予女孩子性别认同,导致性别认知偏差。
幸福的家庭才是类似的。
不幸的家庭,自有各种破碎的原因,不幸家庭里养出的女孩子,自有各种破碎的痛苦形态。
而国产剧用同一种粗神经去描写痛苦,写得再怎么耸人听闻,都给人一种事不关己感。
《都挺好》播出时,日剧《绝叫》里的阳子,被用来对标苏明玉。
都是被妈欺负了一生的可怜女人。
都得不到母爱,却都对母爱有一辈子的执念。
但对苏明玉执念的探寻,《都挺好》停了在小时候母亲对明玉零星半点的温情上。
而《绝叫》里,对阳子执念的探寻,下挖了一层。
她渴望被找到。
她渴望存在感。
母亲在她面前自杀后,阳子的天空焕然一新,但她却说她真正成为了弃民。
哪怕和母亲之间的联系,是恨。
但至少,那是她和“铃木家的女儿”这一社会身份之间,唯一的纽带,不是吗?
从阳子身上,我们可以理解那些无法和吸血原生家庭藕断丝连的原因。
因为害怕,“女儿”这一身份,被社会性抹杀掉。
对原生家庭的探讨,应该有这种,经过思考的发现。
大可不必再造出什么恶毒母亲的人物。
别让原生家庭这一有科学参考性的理论,再次因为被滥用、被消费而打回冷宫。
别让社会对这一问题的探讨,停在嘴臭喷脏的环节。
那只会增加真正原生家庭受害者们的发声成本。
让他们在下次发声时,受到更多质疑和抨击。
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