叫我阿念
完全是一种错觉。除了卢中南，二田外，其它写欧体字的人，也并没有其他有名的人。
楷书的名称，是近代才用的。以前的楷书称为真书、正书。而楷书，则是泛指所有写的好，足以为楷模的书体。以前的就不说了。欧体楷书在楷书中，只是其中的一个流派。以流派来说，楷书的流派包括：钟繇，二王，欧颜柳赵，褚遂良，还有魏碑诸多风格的流派。如果是以学习人数量而言，颜体字是现代学习最广泛的一个流派。
至于为什么写欧体楷书的人出名，原因不在于字体，而在于人。曾翔、沃新华的名字也很响。人的名声是他们占领到了一个制高点，这个制高点不是他们的书法水平，而是身份。如什么什么的书写员身份，某某大学的书法教授，某某协会的高级职务等等做宣传。有了身份，追随者就广泛。无名份，写的好也无人知晓。
如果有兴趣去做实际调查，学习欧体字的人真的不算多。在大多数的书法培训机构，都是以颜体字做为入门级教学范本。而大学书法课，颜体字也占有绝对的优势。
人的名声在于炒作。写欧体字的人，无疑在炒作上是成功的。写的好，加上炒作手段运用的好，成就了欧体楷书者的名声 。所以，学习书法的朋友们，不要抱着酒好不怕巷子深的陈旧观念。只要你胆肥一点，脸够厚一点。喷的人越多，骂的人越多，你的名字越响亮。
子衿书法
题主所言现代书法家楷书大多是欧体，不知从何而来？
现代写楷书的并不多，这是由于历史原因造成的。楷书自魏晋产生以来，至唐代达成鼎盛，此后书法家再也无法超越，致使后世书法家在以楷书修炼笔法后，纷纷将方向转向更加灵活的行草书。
写楷书的不多，更不用说欧楷了。
不可否认，现在随着中国书法家协会所办展览的导向，社会上出现过一些书法潮流，一些时候写二王的容易获奖，一些时候写章草的容易获奖，张旭光主政中国书协时，写张旭光体的容易获奖，隶书学刘文华、张继的容易获奖，大约在08、09年，写小楷的容易获奖。
各领风骚一二年！
回到欧字吧。欧阳询楷书以方笔见长，以骨力见胜，横画善用仰势，竖画善用背势，以矩矱森严、险劲刻厉而独创风格。
初就楷书，宜先构骨力，所以欧字是最理想的书体，但欧字比较难写，特别是《九成宫》为奉敕之书，皇帝让你写的，写的不好，轻者砍头，重者满门抄斩，故其法度特别严谨，一丝不苟，真可谓“纤微向背，毫发死生”。
故学欧不当，十之八九易滑入板滞一路。
顺便说一下，现在网上有种说法，有人在评说人家的行草书时，动不动就让人写个楷书看看。这是没有道理的，上面已经说过，楷书是用来练习基本笔法，因无法超越唐人，后人大多将主攻方向转向其他书体了。
千年兰亭
问题：为什么现代大多数有名的书法家所写的楷书都是欧体？我来告诉你答案：
书法是中华民族文化艺术宝库中具有独特魅力的瑰宝，它有着悠久历史和优良的传统，其绚烂夺目的光芒更是让人叹为观止。
那么，为什么现代和当代大多数书法家所写的楷书都是欧楷呢？
初唐大书法家欧阳询的书法成就以楷书为最，笔力险劲，结构独异，后人称为“欧体”。欧体其源于汉隶，骨力劲峭，法度谨严，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，笔画穿插，安排妥贴。特别是《九成宫醴泉铭》为最出类拔萃的欧体代表。欧阳询书写九成宫，时年七十六岁，其书法艺术已是炉火纯青，加之又是奉勑用心之作，因而，九成宫是书家之代表作。自古以来，九成宫一直被誉为“楷书之极则”，倍受人们喜爱。
当代书家卢中南和田英章等人，都是以临习欧阳询的九成宫为主，而且已临写出成就。
中州耕牛堂主
先届定一下题主的“现代”还是“当代”?
现代书家杰出者，如齐白石、黄宾虹、王世镗、白蕉、徐生翁、马公愚、于右任、叶公绰、李叔同、郭沫若、沈尹默、吕凤子、马一浮、谢无量、胡小石、郑诵先、毛泽东、吴玉如、林散之、邓散木、张大千、陆维钊、沙孟海、萧娴、高二适、来楚生等。
其中以欧体见长的，还真没有。当然，不是说他们没学过欧，比如邓散木在民国出版的《书法大成》有临欧示范，白蕉早年临《九成宫》一笔不差，他早期行书也有欧的影子。
仅此而已。
至于当代书家，再拉张名单:
张道兴、林鹏、张荣庆、夏湘平、陈天然、马世晓、张旭光、王冬龄、刘一闻、徐本一、曹宝麟、刘云泉、颜家龙、张良勋、熊伯齐、沃兴华、张业法、金伯兴、陈奋武、刘文华、刘洪彪、刘新德、李刚田、刘正成、管峻、徐利明、吴东民、聂成文、胡抗美、黄惇、祝遂之、陈洪武、朱关田、韩天衡、曾来德、林岫、段成桂、卢中南、田英章、丛文俊、周志高、张改琴、邱振中、吴善璋、陈洪武、张建会、顾亚龙、王丹、龙开胜、包俊宜、王澄、徐海、曾翔、刘彦湖、于明诠、燕守谷、张景岳、宋华平、陈新亚、华人德、张明明、唐云来、何奇耶徒、何满宗、苏士澍、王家新、申万胜、陈永正、钟明善、旭宇、佟韦、权希军、赵雁君、白砥、刘子善、王友谊、毛国典、钟鸣天、戴明贤、章祖安、郭子绪、刘恒、康庄、林剑丹、童衍方、金鉴才、张森、章炳文、董文、王宝贵、张继、王学岭、伦杰贤、梅墨生、胡秋萍、陈海良、陈忠康、陈大中、尹海龙、肖文飞，杨明臣。
其中以欧见长的，只卢中南、田英章二人。
与题主所谓“大多有名气的书法家写欧”事实不符，出入甚远。
我贴几张中书协楷委成员作品。
至于欧体，国美一位毕业生，89年的小伙子，写的不错，不同于二田的理解，而是在隋唐之间找方法。其实更加高级。
要知道欧阳询历经三朝，其书法合汉隶、隋碑、唐楷意于一体，其中可延展空间极大，故其子欧阳通能别辟蹊径。二田亦步亦趋，流于刻板，有美术化倾向。
欧阳询子欧阳通，父子并称二欧，和而不同。
芥藏山房
其实并不是这样。
现在的书法高手，很少拿楷书出来。一般都是行书和草书，或者是魏碑。因为楷书的可发挥的空间小，变化少，字距行距统一，缺少可以表现性情的东西。
目前网上写楷书有点名气的，除了田氏兄弟，就是他们的学生了。所以你感觉写楷书的都是欧楷。
其实不然。应该说。颜体，欧体，褚遂良是目前楷书的三大主流。颜体欧体作为唐楷的典型代表，严谨有余，灵动不足，无法很好的过渡到行书。
而褚遂良则不然，天然就带有一种行书的点划，结构特点，过度到行书是一种自然而然的事情。
如果我要学看楷书，我就先用欧体颜体打基础，进而过渡到褚遂良。
风华书法
《最好学的入门书法，最严谨的楷书--欧楷》
一、欧楷纵横规矩具有标准的参考性，更能体现现代数学横平竖直的坐标参照系统的特征；
在某种程度上讲，欧楷就是楷书的代表。其实楷书四大家中，也只的两种字体。欧楷与赵楷基本算是一体；而颜楷与柳楷算是一体。欧楷纵横规矩具有标准的参考性，更能体现现代数学横平竖直的正交坐标参照系统的作用；可能这也是后来各大书家都学习欧楷的原因所在。
而欧楷这种追求横平竖正的技术特点：一者便于书写；同时也充当了一种文字结构定位的作用，这种作用多少有点GPS定位作用。
二、赵楷更加追求书写快捷与笔顺的流畅，带有更多的实用性特征；
赵楷已不是严格意义是的楷书，在点画之间处处都带有行楷的特点。笔者猜想，赵孟頫先生那个时代，他并不专门研究书法的笔法与结构，纯粹靠的是经常的书写形成了这种既显美观，又能快捷书写的书体。
看看赵楷，我们可看到启功那种随意的的自然笔法。启功先生最后选择研究赵楷，又进一步将黄金分割率运用于递新的结构，结合了赵楷的笔法形成了一种新的书体。
三、颜楷柳楷有太多歌舞升平丰腴之态，笔画形态少了纵横经纬平正形态；
文字的主要作用还在于信息的传递与记录。即使在颜真聊《祭侄文》的手书中也很少看到他的碑帖石刻笔画的形态。这充分说碑帖在雕刻过程中被刻工不在意地进行了二次加工，无意之音将一个时代的审美倾向带进了手工之下。
笔者没太在意颜楷柳楷的细致特点，反倒是觉得颜柳两体太过应合那个时代“以胖为美”为美的世俗风格，让他们的字体刻迹也带上了那种风格。
不如看看颜柳书体的形态，其中多少都可以看出那种装饰性的笔画形态，尤其是那种收笔行笔大都有一种“水袖”姿态。
总结：欧楷作为一种艺术，在古代被尊为四大楷书首帅，历史最长，后人研究最深，流传最广，规则更加明确，因容易学习，尤其容易用来研究结规则。也许欧楷就是专为为初学设计的书体，只不过同样适宜于工笔楷书的深造，反而让书法家写上了欧楷也就不再继续创新了？！
历史上四大楷书宗师，除其本人，都从学习欧楷走入书法研究之门。现代选择学习书写欧楷就更加容易理解！更何况现在还有很多有影响力的欧楷研究成果呢？
创新炎黄
A君书法写成这个样子还要办国展？请问人类祖先是屁股朝天还是头朝地？中华文字是由甲骨文演变而成今天的文字，篆楷隶草是中华书法的四种书体，单凭草体就想一步登天？那篆楷隶三种国粹书法是不是就该灭绝了呢？无耻啊？无耻！这个世界上居然还有这么不要脸的人！为了一己之私！为了个人利益竟然将草体写成一堆杂草！书法不是玩绘画更不是玩魔术！不要误导国民的欣赏水平。中国人自古以来都只认可篆楷隶三种国粹书法，草体只排最后！古代本来就不提倡草体的，现在明白了什么才是中华书法的精华了吗？草体只是篆楷隶三种公认的国粹书法的一截盲肠，近代国人书法爱好者舍不得丢弃它，把它从垃圾桶里捡起来当作是最后的书体，不懂得中华书体演变的人还把它当作是精华！把屁股当头用了，真是太可笑了！（首届湖南收藏家刘广文先生撰写于2017年12月27日）
用户52790361735
我个人是因为当初把唐楷三大家都买了回来，分别临写，觉得欧楷比较贴近日常书写习惯和审美，所以就感觉上手。比如 虽然欧体结字很严紧，但他的基本笔画很贴近日常书写。不，没有那么多附家动作等
