美国电影艺术与科学学院7日宣布，将有93部来自不同国家和地区的影片参加第92届奥斯卡奖最佳国际电影评选，中国选送的电影作品是今年暑期档上映的动画作品《哪吒之魔童降世》（下称《哪吒》）。
这一消息一经曝光之后，立马引起热议，网友纷纷表示《哪吒》无论口碑、票房、影评确实都是今年上映的国产电影里突出的水平，但是“冲奥属实不必”。
好一点的观点会认为《哪吒》的画风与浓浓的中国元素更适合国人欣赏，西方文化下或许很难get到其中的燃点与泪点；直接一点的观点则认为“这样选的原因，大概率不是想冲击这个奖”。
无论是认可或是质疑，网友对于《哪吒》冲击奥斯卡的可能性都持极为不乐观的态度，那么问题来了：《哪吒》究竟是不是一部标准的申奥片？申奥片到底有没有标准可言？《哪吒》申奥到底凭什么，真的只是某些人一拍脑袋的冲动吗？
情况或许比想象的应该更“乐观”一些。
奥斯卡最佳国际电影奖
奥斯卡最佳国际影片奖，前身是奥斯卡最佳外语片奖，奥斯卡学院奖理事会在今年4月作出决定，针对第92届奥斯卡学院奖的评奖规则作出了一系列投票更改。最重要的变化是决定将原有的“外语片奖项（Foreign Language Film)”更改为“国际影片奖(International Feature Film)”。
奥斯卡最佳外语片奖为奥斯卡奖中颁发给年度最佳非英语电影的奖项，该奖仅颁给电影的导演，但被认为是对出品电影的国家的奖励。奥斯卡最佳外语片奖设立于1947年，最早名叫“奥斯卡荣誉奖”，1956年正式命名为“最佳外语片奖”截止2019年2月，已有72年的历史。
今年奥斯卡最佳国际影片奖参评影片有三个原则：
1、必须是长片，不过并不强调剧情片，纪录片、动画片都可以参加。
2、主要对白必须是非英语。
3、各国所报的电影必须在2018年10月1日至2019年9月30日这段时间于本国的商业影院公映至少一周。
美国电影艺术与科学学院（AMPAS）每年都会邀请每个国家推派一部剧情片来参加最佳外语片的竞赛。“一个国家推荐一部影片”的规定招致了不少的非议，因为一些多产的国家（如法国、意大利、西班牙）所制作的电影，也许足以获得数个提名，但却受限于最多仅能获得一个提名。
而另外一个令人垢病的地方，是由于本身的制度关系，使得每个国家所推派的影片可能会受到政治或其他方面的影响，像是因政治因素而未能获得国家的推荐，或是运用报名的机会来支持某位导演或是某个片厂。
同时，支持这个制度的拥护者则认为，这种制度能保护较小的国家能得以和电影多产的国家分庭抗礼。这样的制度对一些电影产量不多的国家来说（像被提名的格鲁吉亚、尼泊尔和南非等国），就容易放映给更多的学院会员来看见。
也正是由于这一设定，使得每个国家所推荐的影片必然是一个慎重平衡的结果，国家形象、美学呈现、产业实力，各个元素都需要周密考虑 。从这个角度来说，《哪吒》虽然没有特别突出哪个元素，但确实是非常均衡的选择。
本届有93个国家和地区选送影片冲奥斯卡国际电影奖，主办方已正式公布名单。12月16日将公布入选的10部影片，明年1月13日公布5个提名影片，然后于2月9日在好莱坞杜比剧院举行颁奖礼。
奥斯卡评奖的标准
奥斯卡的评委制度和三大电影节这些国际电影节不同，它更像是一个普选的过程，近万人的奥斯卡评委构成庞大而且专业的“行业标准”，以最大的兼容性对参评的影片进行考核，而国际电影节是十来个人组成的评委团投票决定。
赛制的区别，却并没有导致两类奖项对于影片审美的太大差异。一般来说，在各大电影节饱受好评并且拿到奖项的电影在奥斯卡评奖中也会有着不俗的表现。不过，在奥斯卡奖项中，外语片奖是学院对非美国且非英语电影的评选，是分量很轻的一个奖项，这从颁奖顺序就可以体现出来。
在外语片奖最初创立的几十年，评选标准和欧洲三大影展区别不是很大。通常电影节评选电影的三大标准，题材、美学、作者性，学院首先强调的还是影像美学的创造力和作者风格的强度，题材并非是重中之重。
所以在当年，我们可以看到费里尼《八又二分之一》、布努埃尔《资产阶级的审慎魅力》、特吕弗《日以作夜》获奖。艰涩如伯格曼，甚至有三部作品获奖。
差不多是从上世纪九十年代以后，外语片的评选标准开始改变。历经最近三十年的演变，外语片的评选标准和奥斯卡其他奖项越来越接近。
影评人LOOK在虹膜的文章中提到：
（奥斯卡最佳外语片奖中）题材的重要性被强调至最重要的位置。一部电影的影像风格无论有多么突出、有多么强力的创造性，如果在题材方面没有吸人眼球的要素，很难获得学院青睐。题材第一，美学其次，作者性位居末端，这差不多就是现在的评选考虑准则。
由于评选标准与各大电影节的一致性，能在各大电影节上露面的电影成为各大国推选影片的主要构成，因为这至少保证了影片美学质量的基准线。
我们曾经在之前的文章中提过，奥斯卡的评选存在着根本上的局限性：近万人的评委团体保证了评选的兼容性，但是也在很大程度上降低了奖项的权威性。
奥斯卡的权威性基于大部分会员的投票基础上，美国《好莱坞报道者》每年都会采访几位奥斯卡匿名会员，询问他们的投票理由，然后发表成“残酷但真实的奥斯卡投票”系列文章。
让人意想不到的是，有时这些会员给出的投票理由会让人十分意外。比如，一位受访者曾表示，自己把最佳特效奖投给《银河护卫队》，是因为自己只认得这部。更多受访者表示“有太多电影要看了，我只能选择一部分。”
好在，为了弥补这种“普适性”的奖项局限性，最佳外语片的评选有着不同的评选规则：外语片会另成立评选委员会，由较少的评审委员选出入围名单，再由参予过外语片放映活动的会员们来选出得奖影片。
因此外语片的奖项与普选的其他奖项较为不同，是由少数的评审委员所选出来的，至少保证了投票的评委都是看过这部影片的。
近日，《寄生虫》出品方 CJ娱乐和导演奉俊昊最近都为在美国的公关迅猛发力，这片目前在北美媒体好评度和声势都很大，应该有不小几率获得明年的奥斯卡最佳外语片，不过这部影片的影响力与声望显然有希望去冲击更多奖项，最后拿到几个尚未可知。
《哪吒》参评“乐观”在哪里？
回顾下近9届奥斯卡，中国内地选送竞争“最佳国际电影/最佳外语片”奖的参选电影：
2020：《哪吒之魔童降世》 导演：杨宇(饺子)
2019：《邪不压正》 导演：姜文
2018：《战狼2》 导演：吴京
2017：《大唐玄奘》 导演：霍建起
2016：《滚蛋吧！肿瘤君》 导演：韩延
2015：《夜莺》 导演：费利普·弥勒
2014：《一九四二》 导演：冯小刚
2013：《搜索》 导演：陈凯歌
2012：《金陵十三钗》 导演：张艺谋
我们可以发现，近几年送评的影片逐渐倾向于票房口碑大卖，且拥有强烈的文化输出作用的影片。
《哪吒》这部电影的画风与主要元素虽然是中国的，但它的价值观内核是世界的，国外观众理解起来应该也不难。选这样一部电影“申奥”，普世层面是非常合适的。同时这也是中国动画电影美学升级的一个指标，展现了国家电影产业的雄心和实力。
可以说，《哪吒之魔童降世》虽然不是那种最接近学院标准的影片，但在近年中国官方选的片单里，《哪吒》已经是一部宣传意味最淡，美学意味、产业意味最浓 的电影了。
并且从某个角度来说，参评的电影一定程度上代表了官方对于某种对外输出的国家形象的认同。比如白俄罗斯、立陶宛、伊朗、北马其顿共和国，这四个国家选的都是纪录片，虽说纪录片确实也可以参加，但纪录片要想入围继而获奖，可能性并不大。
而《哪吒》能够参评的原因，还有网友提出了各种理由，总结下来大概有以下 5 点：
1、现象级大爆款。《哪吒》凭借精良的制作，在这个夏天大放异彩，这种不可复制的现象级爆款，保证了它的知名度。在奥斯卡这种有近万人的评委规模之下，宣传效果与知名度毫无疑问是一大优势。
2、国漫题材突破。在动画史上，《哪吒》打破了无数的记录，也创造了无数的记录，如今更是中国动画历史上首次代表中国内地出征奥斯卡最佳外语片。这些“第一次”背后所代表的意义，对于动画事业起到的推动作用是无法替代的。
3、口碑的一致性。《哪吒》在中国票房已破49亿，在北美上映后也得到烂番茄影评人85%的好评。哪吒确实是一部非常优秀的国产影片，即便以奥斯卡的评判标准，也是经得起审视和推敲的作品。
4、中国神话题材的特殊性。哪吒在我们中国是一个比较神话的象征，能受到国人追捧，中西巨大的文化差异，也确实有必要让世界都知道国产神话的魅力。
5、现阶段并没有有观众广泛认可并适合竞赛奥斯卡的题材影片。国产电影如果完全按照“学院标准”来拍摄，在国内的票房大多不够好，国内票房好的一般又不符合“学院标准”，这样的情况下，不以对方标准来作为选择需求，而以票房作为说服力也是一种有底气的象征。
奥斯卡是一个美国本土的、历史悠久的电影奖项，它所考虑的评奖电影：第一是好莱坞电影，即美国本土电影；第二是英语国家电影；第三是西方世界电影；第四才是世界性的电影。
正如网友所说，“奥斯卡实际上是美国的‘国别奖’，获奖的影片会掺加大量的意识形态因素。我们国家以前还老想着‘冲奥’，但现在看淡了，我们就是要送符合我们意识形态和价值观的影片让他们见识见识。”
我们确实需要承认，《哪吒》也好《战狼》也好，优秀，但是不足够优秀，然而另一点我们必须承认的是，奥斯卡是一个优秀的标准，但并不是唯一的标准，更不是一成不变的标准。
日本影片早期表现不俗，有三部武士片获奖，那时正是日本武士片辉煌时期，55年后就见不到日本影片的身影，而之后日本也没有刻意追求“突破”，例如日本今年选送新海诚的动画片《天气之子》。再比如台湾也没有能够完美符合“学院标准”的影片，于是选周期内最好的电影《谁先爱上他的》。
当以拿奖为目的的时候，生产的影片必然是“糅合的”，当“恰好”没有符合学院标准的影片时，拿自己最得意的作品来参评就是一种合理的操作。《哪吒》的现象级与突破性，谁又能说《哪吒》不是一个好选择呢？
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