《多寶塔碑》全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應碑文》，是唐代的書法家顏真卿在天寶十一年（公元752年）寫的，反映的是他早期的書法風貌，字體工整細緻，結構規範嚴密，用筆一絲不苟，因而這方碑石也是後人初學楷書最通行的範本。
下面給大家單獨列出一些精品單字。
粵 結構平穩，方折腴潤，更多地保留了寫經的書風。
妙 左右結構，佈局規整，納古法於新意之中。
法 筆觸端莊雄偉，氣勢開張。
蓮 有篆隸和北魏筆意，書風雄健、寬博。
華 以渾勁吐風神，芳華盡現。
佛 筆畫鉅細靡遺，頗有飄然欲仙的風骨。
也 簡單的三筆，大家風範盡顯。
多 上下結構，傾斜中得平正。
寶 於統一中見變化，寶蓋頭呈覆蓋之勢，體現顏體的包羅萬象。
塔 左短右長，左部短小收斂，右部端正舒展。
之 分四筆，筆筆斷開卻韻意相連。
踴（踴） 在用筆上，粗細有變，遊刃有餘。
發（發） 各部件之間穿插避讓，重心平穩。
明 左短右長，一收一展相得益彰。
資（資） 用筆藏鋒，凝重有力。
十 橫豎之間寫得頗有正直之氣。
力 於傾斜中取得平正，筆力雄渾。
弘 左長右短，左部舒展，右部平穩，點畫遒勁渾厚。
建 每一筆的起筆、行筆和收筆清晰可鑑，力透紙背，氣概不凡。
於（於） 左右結構，底部齊平，露鋒點的點法隨其所在方位而變，秀媚多姿
依 左右結構，結字緊湊，筆畫穿插顯得極為嚴密。
有 中正平和，豎畫呈呼應之勢。
楚 上下結構，上部左右兩邊靠攏，底部向上靠攏，安排緊湊。
金 撇捺勁健挺撥，覆蓋下方，底部向上靠攏。
廣（廣） 半包圍結構，佈局疏密有致，開合有度。
平 東坡雲“小字難於寬綽而有餘”，此字雖筆畫簡少，仍體勢開張。
人 以兩筆構成，一撇一捺互相呼應。
並（並） 《述張長史筆法十二意》雲“點畫皆有筋骨，字體自然雄渾”，點畫精到，整字頗具神彩。
信 橫細豎粗，對比適度，結構開闊，自成一體。
著 上下結構，草字頭左低右高，斷開成四筆，風骨凜然，雄秀獨出。
門（門） 左部偏小，右部稍偏大，鉤畫稜角分明，字形方正，有立體感。
慶（慶） 半包圍結構，撇較捺輕，點捺較重，內緊外鬆，疏朗寬博。
歸（歸） 左右結構，左部偏窄，右部舒展。
胤 《續書譜》雲：“有鋒以耀其精神，無鋒以含其氣味”，藏露並用，剛勁獨立。
覺（覺） 佈局勻稱，開張合度。
龍（龍） 左右結構，頭部齊平，莊嚴整齊，短橫形態各異，富於變化。
月 字形瘦長，靈動盡顯。
殊 左右結構，重心置於右部，嚴密中見舒展。
遊（遊） 半包圍結構，走之底一波三折，豐厚遒美，腴潤沉穩。
道 半包圍結構，“首”字左傾，與走之底呼應，勻整嚴謹。
樹（樹） 左中右結構，布白勻稱，以渾勁吐風神。
聳（聳） 該字頗能得見顏體筋肉，示人以規整，表現得格外精心。
幹（幹） 左右結構，布白勻稱，呼應協調。
禪（禪） 左右結構，上部齊平，左右向中靠攏，緊湊中見疏朗。
方 用空白透露氣息，書風顯得渾樸灑脫。
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