踏着过年的节拍，疫情突如其来，一晃四个多月。起初的混乱和不适，如今已变成有条不紊：书房是办公要地；餐厅是美食天堂；阳台是遐思领地……而最最最特殊的，便是我们真切感受到床榻文化的回归。
北宋佚名《北齐校书图卷》局部 美国波士顿美术馆藏
居家的日子，坐卧具毋庸置疑成为我们最为亲密的朋友。而家具发展的历史，在某种程度上其实是坐具的发展史。
河北望都汉墓壁画中的独坐榻
主记史独坐一榻
两晋以前（商周到汉魏）的祖先，先是因席而坐，之后坐床为习。汉代坐席礼仪，以东为尊，并出现单指坐具的“榻”，地位尊贵者往往独坐一榻；至东汉，“坐床者不可胜当数”。榻者，原本是坐具，在时间长河中，渐渐多了卧具的属性。
元 刘贯道《消夏图》 29.3×71.2cm 绢本设色 美国纳尔逊-艾特金斯艺术博物馆藏
《消夏图》局部
元代刘贯道的《消夏图》，颇有将榻由坐及卧一语点破的意味：画中屏风上的榻，坐一高士，上置书案；前景的榻上，则躺一高士，消夏度暑。榻之坐、卧具的双重属性，融于此画，格外明显。
五代南唐 顾闳中《韩熙载夜宴图》局部 绢本设色 335.5×28.7cm 故宫博物院藏
清 禹之鼎《王原祁艺菊图》卷 绢本设色 136.4×32.4cm 北京故宫博物院藏
明代李渔是休闲文化的倡导者，他对床之重要性的比喻也非常有趣：“人生百年，所历之时，日居其半，夜居其半。日间所处之地，或堂或庑，或舟或车，总无一定之在，而夜间所处，则止有一床。是床也者，乃我半生相处之物，较之结发糟糠，又分先后者也。人只待物，其最厚者当莫过此。”
床榻在藏家的居室里扮演着重要角色。“六尺白藤床，一茎青竹杖”，“幽境与谁同，闲人自来往”。接下来就一起欣赏明清馆藏床榻。
明 黄花黎折床
床身以黄花梨木制，床面无围，大边分两节，以合页连接，可以折叠。中间两腿做成花瓶式，并浮雕花瓶及珊瑚。上部为插肩榫，展开时与牙子吻合。四角弯腿，内翻云纹足，四角的腿足都可以向内及左右折叠。四腿及牙条浮雕折枝花鸟、双鹿、杂草等，具有浓厚明式风格。
清乾隆 红木雕龙床
此床以红木（酸枝木）制成，床面上的后背、扶手做成七屏风式，板心细雕云纹及龙纹。床面下有束腰，浮雕如意纹，束腰下安装水波纹托腮，与夔龙纹牙条衔接。红木木质虽不如紫檀、黄花梨等名贵，然而此床料大工细，从其造型、结构及风格看，仍不失为清代中期的优秀作品。
清雍正 紫漆描金山水床
床身通体紫漆地，以泥金画漆手法装饰各类花纹，席心床面。床面下有束腰，洼堂肚牙板与腿相连，直腿内翻马蹄，均装饰描金卷草及云蝠纹。床面的左右后三面装七屏式围子，攒框镶心两面装饰花纹。边框饰回纹，板心饰山水风景。此床制作工艺精湛，绘画精美，是清代雍正时期的艺术精品。
清中期 紫檀荷花纹床
此床紫檀质，面装屉盘,面下束腰,鼓腿彭牙，内翻马蹄足，床面上装三屏风式床围。束腰及牙条浮雕荷花莲蓬纹,腿、足部雕密不露地的荷花纹，床围透雕荷花莲蓬纹。
此床的雕刻采用穿枝过梗的手法，使得纹饰彼此贯通，连成一体。荷花枝叶蔓延，生动逼真，与木材之坚形成鲜明的对比，当得起“工精料良”四字。
清初期 紫檀嵌瓷心罗汉床
床体紫檀木制，座面攒框落堂镶板，罩黑漆面心。面下打洼束腰，长牙条，三垂洼堂肚，鼓腿膨牙，内翻马蹄。床面上有九屏式床围，用走马销连接，均有活榫可以开合。九个屏框内分别镶嵌饰一朵五彩花卉纹的瓷片，色彩艳丽，与深紫色的紫檀木相映衬，相得益彰。
明 黑漆嵌螺钿花鸟罗汉床
床身取四面平式，通体为黑漆地，嵌硬螺钿花鸟。床面用活屉板，左右及后面装三块整板围子，牙条及腿足均嵌折枝花卉，内翻马蹄。明代此种黑漆嵌螺钿家具使用较广，椅凳、桌案、箱柜无不具备。此罗汉床系20世纪50年代琉璃厂古玩店自山西运回，后由故宫博物院购藏。
清乾隆 紫檀嵌楠木山水人物床
该床为紫檀木制，藤席座面。床面下打洼束腰，直牙条，正中垂洼堂肚，间饰回纹。拱肩直腿，内翻马蹄，带有托泥。床面上安装七屏式床围，分三段镶楠木板，浮雕山水人物图，生动地再现了我国南方水乡的秀美景色。
清雍正 黑漆描金卷草拐子纹床
该床通体黑漆地，三面矮床围做成双夔龙拱璧形状，两面绘拐子纹及卷草纹。床面及侧沿亦有描金折枝花卉及卷草纹。面下有束腰，饰描金水波纹。拐子纹牙条，三弯式腿，其上描金拐子纹及卷草纹。
