如果看了甯浩導演的《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車》等“瘋狂”系列的電影，再來看《黃金大劫案》，絕大多數人都會給出大寫的“差評”兩個字。
劇情拖沓、節奏鬆散、服化道簡陋……這是很多人對這部影片的評價，總而言之，就是太不“瘋狂”、太不“甯浩”了。
可是，如果一部影片，永遠只能按照導演的成名作的標籤和邏輯去拍攝，永遠只能躺在曾經的榮譽簿上原地打轉。那我只能說，你可能沒有完全看懂這部影片，也可能太小看了導演甯浩。
01 荒誕的劇情、失敗的英雄：所有物質終將消逝，唯有精神生生不息
《黃金大劫案》一大為人所詬病的點就是劇情上的荒誕。這個荒誕，不同於“瘋狂”系列的無厘頭：意料之外、情理之中。《黃金大劫案》的荒誕，對很多觀眾來說，到了一種不可接受的地步，近乎魔幻主義的劇情結構讓人有點摸不著頭腦。
- 首先，是劇情邏輯上。
比如幾個演員，利用拍戲的煙火道具等，就製造了一場空襲假象，成功騙過了運送八噸黃金的日軍的信任，將其全軍俘獲；
比如主人公小東北最後戰敗了所有日本軍隊，起到關鍵性作用的，竟是從天而降一的輛裝甲車。裝甲車從哪裡來的？又是如何運送到重兵包圍的銀行附近而不被人發現的？
諸如此類的邏輯漏洞還有很多，看起來的確有一種近乎離奇的荒誕感。
小東北意外捲入黃金劫案
- 其次，是人物設計上。
影片裡英雄的救國行動，並非如以往我們看到的那樣精密策劃、無往不勝，他們的行動絕大部分都是失敗的。
從一開始，負責接頭的同志就被日軍抓住，光榮犧牲，接頭失敗；為了策劃劫走黃金，救國會花錢去買軍火，結果被人騙錢，失敗；好不容易有機會拿到黃金的運送路線，又被小東北的一場鬧劇意外中止，行動失敗；最後決定刺殺國外來使，短兵相接，火拼現場全員犧牲，失敗……
救國會的行動似乎總是成功的少，失敗的多，他們也並不如人們常規想象中那樣訓練有素、頭腦精明，能力超群。
救國會的行動以失敗為多
可是，就在這樣一種近乎荒誕的劇情邏輯和人物設計的背後，從另一個角度，卻可以解讀出導演另一層的用意：所有的物質終將消逝，唯有精神生生不息。
其一，故事是荒誕、無厘頭的，導演也是在用這樣一種方式從側面影射當時的社會。偽滿洲政權下的社會，就是這麼光怪陸離：各種勢力、各種派別粉墨登場，軍閥、滿清遺老、新派商人、街溜子黨、土匪……這些人的群像共同拼湊起了這個變幻莫測的世界。
其二，所謂英雄，並非他們真的能力卓越，也並不是他們裝備精良，他們本身只是一個跟我們一樣的平凡普通人。可是英雄之所以為英雄，他們與我們不同的，是他們眼中有信仰，心中有國家，才敢以平凡之軀投身革命，“我以我血薦軒轅”。
“瘋爹”以命喚醒小東北
其三，正是因為在這頻繁失敗的行動的映襯下，更凸顯出影片真正要表達的主題：薪火相傳的革命精神。任何行動都有可能失敗，唯一不變的，是信仰和精神的傳承。
從影片一開始，革命黨甲與慕容白在電影院交接失敗，慕容白將消息傳遞給了小東北；救國會的其他成員接過慕容白的接力棒，繼續他們的黃金截取計劃；救國會行動失敗，小東北接過救國會的接力棒，繼續跟日軍作鬥爭；最後，他來到影片開頭的電影院，跟革命黨傳遞信息，而前來傳遞信息的對方，竟然是一開頭就犧牲的革命黨甲的哥哥……
這才是影片真正想要向我們傳遞的：所有的物質都有可能毀滅，所有的行動都有可能失敗，這個世界充滿荒誕，但有一種精神永遠生生不息，有一些力量永遠不可抗拒。
救國者薪火相傳
02 從多線索敘事到單線索敘事：沒有所謂立命之本，合適的才是最好的
“瘋狂”系列的電影，有一個最突出的特點就是“多線索敘事”，這也可以說是甯浩的“安身立命之本”。至少，在內地導演中，甯浩是將這一套玩得最高明的。
所謂多線索敘事，通俗的解釋，就是古代說書人最常用的一句“花開兩朵，各表一枝”。一個事件，從不同的角度切入，按照不同的線索進行敘事，最後歸攏到統一的點上，形成對事件的整體理解。
可是，這種在觀影者津津樂道的敘事方式，甯浩卻出人意料地說自己那是屬於“抖機靈”。
甯浩談“黃金大劫案”
確實，在某種程度上而言，多線索敘事是一個可以藏拙的方法。因為多線敘事要求事件非常密集，而且時間跨度很小，這樣觀眾看來會有非常飽滿的感覺，也在一定程度上消解了人物塑造的壓力。
因此，在經歷了連續幾部的多線索敘事之後，《黃金大劫案》裡，甯浩迴歸到了最常規的單線索敘事。這從表面上看起來似乎是甯浩的退步，但實際上卻是一次挑戰。
就好比一個做出了滿漢全席的廚師，決定做一碗最簡單的蛋炒飯，要想把蛋炒飯做出滿漢全席的驚豔度，並非易事。
小東北也有著對金錢的貪婪
《黃金大劫案》講的是偽滿洲國背景下，日軍打算用八噸黃金購買軍火。救國會策劃劫下這批黃金，以阻止軍火交易。自稱是街溜子黨的街頭小痞子小東北，陰差陽錯之間，就捲入了這起黃金大劫案。
影片講的雖然是劫金案，但對主人公小東北來說，卻是一次人生的歷練成長之路。
最開始，小東北是一個對國事漠不關心，只求自己能吃飽飯的街頭小痞子。他甚至看到路邊乞討的小孩，都認為那是“騙人的”，用小伎倆騙走了小孩掛在脖子上的銀鎖。
小東北只想爭一口氣，不被人看不起
到中途，他想要參與救國會行動的時候，也還並沒有什麼民族大義。他想的，一是救國會老大答應事成之後給他一成黃金；二是救國會的人看不起他，認為他“遊手好閒，敗事有餘”，他無非只是想爭一口氣。
再到最後，救國會的人都因為刺殺行動失敗全部犧牲，小東北自己也死裡逃生。就在他瀕死的那一刻，他才想明白“有些事情，比命重要”。
這個時候的小東北才真正成長起來，轉變為一個想要救國救民的英雄式人物。
因此，要完整地展現主人公這心路歷程的轉變，從街頭小痞子到民族大英雄的成長，依靠單線索敘事，其實能更好地將故事鋪陳開，突出各種關鍵性的矛盾點。我想，這也是甯浩為什麼放棄他一貫擅長的多線索敘事的原因——一切，都是為電影服務，沒有最好的，只有合適的。
小東北無意識背叛了救國會
03 槍與玫瑰：摻雜了文藝元素的新式甯浩電影
如果瞭解甯浩本來給這部影片取的片名，我們可能對甯浩想通過這部片子表達的東西會有更直白的理解。
甯浩曾經吐槽說：“最討厭的片名就是瘋狂XXX，第二討厭的就是‘黃金大劫案’，它應該是叫‘槍與玫瑰’的。”
果不其然，甯浩在努力擺脫“瘋狂”系列的烙印，從《槍與玫瑰》的片名就看得出，他想走情懷路線，想從小人物的在小空間裡的表現，上升到“家”與“國”的大空間統籌。
甯浩自己認為，影片中小東北的成長是一種撕裂式的成長，他要成長，就要一路丟掉友情、親情和愛情，才能獲得最終的成長。
他把救國會的成員當成了自己的好兄弟，他們交過命，最後卻因為小東北的無意識背叛，導致了團隊覆沒，友情丟失；
救國會成員的犧牲促使了小東北的成長
小東北的瘋爹，在最後的緊要關頭，捨出性命，救了小東北和救國會成員，也換來了小東北的成長；
小東北為了拿到黃金運送的路線圖，不惜利用銀行行長的女兒顧茜茜，可沒想到顧茜茜真的愛上了他，他自己也被顧茜茜的善良美好所打動。可最後，在這戰火紛飛的混亂時代，愛情依舊那麼渺小和脆弱，隨風而逝。
各種情感的穿插，尤其是當個人的情感跟國家民族的命運聯繫到一起的時候，影片就會在單純的幽默搞笑的基礎上，多了一分情懷，也多了一分深刻和厚重。
槍與玫瑰，家恨與國仇
影片的最後，當小東北迴到電影院，在放映的影片中看到已經犧牲的救國會老大芳蝶，和單純美麗的顧茜茜時，他的懷念和淚水，讓這部影片一下子有了一種震撼人心的力量。
或許，這就是甯浩在努力追求的境界——笑中有淚，家國情仇，摻雜了文藝元素的新式甯浩電影。
04 結語
《黃金大劫案》是甯浩一次由“瘋狂”到“情懷”的轉變探索之路。這部影片裡，甯浩不再“瘋狂”，他刻意屏除了曾經的套路和模式，想要在黑色幽默的基礎上，力圖將格局放大，將視野放寬，再深挖另一條瘋狂與情懷的平衡之路。
這條路，誠然有走得不好的地方，節奏鬆散、配音缺憾、人物刻畫流於表面，但是，它的可貴之處就在於“探索”，在於導演對個人能力邊界的勇於拓展。
崔健的歌是對影片最好的註解
有一句話叫做“攻城容易守城難”。
可是，放在創作者身上，這句話就要變換成為“守城容易攻城難”。對於一個已經有了自己得到市場認可的固定創作模式的導演而言，在原有的模式和框架裡複製，並不是一件太難的事情。
真正的難，在於敢於顛覆重來，敢於另闢道路去探索未知與不能。
我們願意看到的，是更多的導演走出舒適區，給我們帶來不一樣的、有變化的體驗，哪怕這種嘗試帶有瑕疵。因為留有瑕疵永遠漂亮過重複自己。
閱讀更多 李李公子 的文章
