马可·波罗是古代著名的旅行家，在他的《马可·波罗游记》中，详细记载了元上都的恢宏壮丽，也从此引起西方人对东方的无比憧憬。现代考古专家在对元上都遗址的勘察过程中，无意中发现了一座神秘的建筑配件，也正是因为有了它的存在，才令一座绝世建筑重新回到人们的视野。神秘的建筑配件究竟是什么？
元上都位于今内蒙古自治区锡林郭勒盟正蓝旗境内，紧邻多伦县西北闪电河，是我国一座极具历史及文化价值的蒙元风格宫殿。元代时期，忽必烈规定，朝廷都城分为两座，一为大都，一为上都，二者都是皇帝本人的专属宫殿，前者为处理国家政事机构，后者则为帝王旅居避暑之所。
马可·波罗在中国旅行期间，曾受到了忽必烈大汗的热情款待，而接见他的场所，正是元上都。马可·波罗曾在著作中这样写道：“终抵一城、名日上都，现在位大汗所建也。内有大理石宫殿，甚美！其房舍皆涂金，绘有种种鸟兽花木，工巧之极，技术之佳，见之足以娱人心目”。由此可见，700多年前的元上都早已经成为了东西方共同瞩目的建筑，只可惜，在1358年时，揭竿而起的农民军，曾一把火将元上都焚为灰烬，至此，这座传奇宫殿成为了一堆废墟瓦砾，从此消失在人们的记忆之中。
2009年至2011年时，考古专家们曾对元上都遗址进行了大规模的发掘，并因此收获颇丰。迄今为止，元上都遗址已发掘面积接近4000平方米，累计勘探完成面积达100万平方米，包括元上都外城城墙、御道、御天门、以及内部皇城残存已全部被确定，为研究元代历史与文化内涵提供了丰富的实物资料。
除此之外，元上都遗址还出土了许多异常精美的文物，包括陶器、陶器、钱币、金银器等，尤其是石雕制品，更是尤为引人注目，独具匠心的设计，展现了元代工匠们精湛的技艺。
值得一提的是，在一处宫殿遗址的西南角位置，考古专家们还找到了一具石刻浮雕龙纹角柱，从材质来看，该石刻角柱应为皇家独享的汉白玉材料，其高度为2.1米，宽0.53米，厚0.52米，重量达到了2.8吨。石刻角柱正面与西面对称浮雕有两条五爪腾龙，彰显其曾经代表的帝王之气，在腾龙的侧方，还配有牡丹，菊花，荷花，莲藕等花卉图案，象征吉祥富贵。对于它的出现，考古专家们都感到兴奋不已，因为在此之前，元代各考古遗址中，均未出现如此雕工细腻杰出的龙形作品，正是因为如此，考古专家们将其称为“元代第一龙”，并正式命名为“元代汉白玉浮雕龙纹角柱”。
作为一件具有里程碑式的出土文物，考古专家们自然对其青睐有加，在经过仔细的保护处理后，元代汉白玉浮雕龙纹角柱被送至元上都遗址博物馆进行专项研究。顾名思义，“角柱”是指位于建筑角部，与柱正交的两方向各有一根框架梁与之相连接的框架柱，是古代大型宫廷建筑中不可或缺的一种建筑构件。通过考古专家们的仔细研究发现，元代汉白玉浮雕龙纹角柱风格独特，且造型精美华丽，应该属于一座史书中所载的绝世恢宏之宫殿——大安阁。
大安阁为元上都的正殿，是皇帝举行重大朝政典礼、接见外国使团的重要场所，自元世祖忽必烈之后，元成宗、元武宗、元天顺帝、元文宗、元惠宗五位皇帝，全部在此处登基，可以想见，这座建筑在元代的历史上非常重要。
据史籍资料记载，大安阁的风格样式借鉴了宋代的熙春阁，其雄伟壮观之势，称得上为元上都中最金碧辉煌的建筑。大安阁整体分为三层，加上阁位与平座，算作叠层。
此时一个问题随之产生，既然大安阁是元代建筑文化的杰出代表，现代建筑学能否对其进行复建呢？小编很遗憾的告诉您，不能！因为有一种独特却失传的技艺，一直难以被现代人掌握。其中的原因究竟是什么？我们先看一段记载：
“（大安阁）构高二百二十有二尺，广四十六步有奇)从则如之。虽四隅阙角，其方数行，余于中下断鳌为柱者，五十有二，居中阁位与东西耳。构九楹，中为楹者五，每楹尺二十有四，其耳为楹者各二，共长七丈有二尺。上下作五檐覆压。其檐长二丈五尺，所以蔽云日月而却风雨也”。从上述文字中我们可以看到，大安阁的建筑结构极为细腻，各处连接都有严格的尺寸标准，并且其主体构架都是由木材进行拼接。问题正在于此，我国古代木工技艺十分精湛，完全采用巧妙的榫卯结构进行木材拼接，每一处关节都需要不同形状的榫卯方能进行加固，而据建筑专家的初步统计，整座大安阁内的木材榫卯样式多达三千多种。如此庞大的数据，不仅是古代劳动人民智慧结晶的完美展现，更是达到了令现代木工工艺难以企及的高度。正是因为如此，建筑学家认为，以现代技术水平，复制元上都大安阁宫殿，几乎没有任何可能。
华夏文明古老智慧的传承并不会中断，在科学技术日新月异的发展下，优良的技艺终将会被再次继承，壮丽无比的大安阁也会有被再次复建的一天。
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