喜、怒、憂、思、悲、恐、驚，人的各種感情表現，莫不在文人筆下化成生動的文字，傳神地表達出人物的內心世界，成為讀者瞭解一個人物的窗口。在各種感情表達中，人們又對關於憂愁的表達情有獨鍾，可能因為它最能觸動人們的心懷，最能體現一個人的精神世界。所以，自古以來，流傳下來很多寫愁的名句，始終為人們所模仿崇拜。李白的“白髮三千丈，緣愁似個長”、李煜的“剪不斷，理還亂，是離愁”、范仲淹的“酒入愁腸，化作相思淚”等，都以寫愁聞名，都是千古名句。
酒入愁腸，化作相思淚
因為“愁”是一種感情表現，沒有具體形態，看不見，摸不著，所以對於它的描寫都需要一種載體。在文學史上，“愁”的最好載體是水，以水寫愁的句子，幾乎都成為了千古名句。但是，寫愁最經典的名句卻是李煜的“問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流”。可以說，這個名句一直被模仿，從未被超越。此句出自李煜的《虞美人》詞。
虞美人
春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。
春花秋月何時了
這首詞大意是：春花秋月的美好時光什麼時候結束的，以前的事情還記得多少！昨夜小樓上又吹來了春風，在這皓月當空的夜晚怎能忍受得了回憶故國的傷痛。
精雕細刻的欄杆、玉石砌成的臺階應該都還在，只是所懷念的人已衰老。要問我心中有多少哀愁，就像那不盡的春江之水滾滾東流。
這首《虞美人》，人人都很熟悉。這是李煜的代表作，也是他的絕命詞。相傳宋太宗聞讀到這首詞後大怒，命人賜藥酒，將他毒死。這首詞通過今昔交錯對比，表現了一個亡國之君的無窮的哀怨。
小樓昨夜又東風
可以說，這首詞中的每一句，都沉浸著一個亡國之君的無助、悲哀、憂愁與無奈。全詞以明淨、凝練、優美、清新的語言，運用比喻、對比、設問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達了詩人的真情實感。但是，整體的藝術高度，依然掩蓋不住最後兩句的光芒。前面六句，詩人竭力將美景與悲情，往昔與當今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過自然的永恆和人事的滄桑的強烈對比，把蘊蓄於胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最後的千古絕唱——“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”
故國不堪回首月明中
詩人先用發人深思的設問，點明抽象的本體“愁”，接著用生動的喻體奔流的江“水”作答。用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長深遠，而且顯示了愁恨的洶湧翻騰，充分體現出奔騰中的感情所具有的力度和深度。由此，這兩句也成為備受世人推崇的、以水喻愁的千古名句。以水寫情，並非李煜首創，以水喻愁，也非李煜所獨有。但能夠借水將愁緒表達得如此形象、如此貼切、如此悠長邈遠、感人肺腑，卻只有李煜一人。
雕欄玉砌應猶在
李煜之前，有唐代詩人李白《金陵酒肆留別》中“請君試問東流水，別意與之誰短長”句，其《橫江詞》中也有“一水牽愁萬里長”句。李煜的名句很有可能是在此基礎上寫成的。李煜之後，有歐陽修《踏莎行》中“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”句，秦觀《江城子》中“便做春江都是淚，流不盡許多愁”句，《千秋歲》中“日邊清夢斷，鏡裡朱顏改。春去也，飛紅萬點愁如海”句，賀鑄《木蘭花》中：“漫將江水比閒愁，水盡江頭愁不盡”句，《臨江仙》中“閒愁朝復暮，相應兩潮生”句，王士褀《浣溪紗》中：“斷鴻無數水迢迢，新愁分付廣陵潮”句等。
只是朱顏改
宋朝陳鬱《藏一話腴》：“太白(李白)曰：‘請君試問東流水，別意與之誰短長。’(《金陵酒肆留別》)江南李主曰：‘問君還有幾多愁，恰似一江春水向東流。’略加融點，已覺精采。至寇萊公(準)則謂‘愁情不斷如春水(《夜度娘》)，少遊(秦觀)雲‘落紅萬點愁如海’(《千秋歲》)，青出於藍而勝於藍矣。”說李煜略加點染，青出於藍，無可非議。但說秦觀、寇準青出於藍，卻不敢苟同。可以說，自李煜“問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流”一出，之後以水喻愁之句都有模仿嫌疑，況李煜是抒亡國之痛，故國之愁，雖眼不見長江，但長江卻在心中，情思極為深厚。
飛紅萬點愁如海
歐陽修的離愁、賀鑄的閒愁、王士祺的新愁，顯然無法與李煜的“國愁”相提並論，唯有可以一比的是秦觀的“春去也，落紅萬點愁如海”，這一句主要寫“離別寬衣帶”的離情別緒，再加上傷春，加上“鏡裡朱顏改”的憔悴，配上“落紅萬點”，的確是名句。不過李煜寫的是亡國之痛，比離情別緒更為深沉，也寫“朱顏改’，是結合亡國之痛來的，加上“一江春水向東流”的形象鮮明壯闊，從情思到形象，也不是秦觀的詞句所能比。所以說，李煜這一名句，一直被模仿，從未被超越。
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