昨天（4月10日），蔡明亮导演又发了一则豆瓣日记：
“这两天在家画画，不去想盗贼的事，为不讲道义不知廉耻之徒受伤是那么不值得，为只顾喂饱私欲无是非的一群人生气是那么荒谬……”
未完待续……完整版请看文末
为什么说是“又”呢？
关注电影圈动态的可能都听说这个本周最重大的事件了：
蔡明亮导演今年2月底才在柏林国际电影节首映的新片《日子》，3月底就有盗版资源泄漏在网站上了。
蔡明亮2月在柏林电影节
这次事件的特殊性，不仅在于资源泄漏得如此之快，而且片源还是带有“SAMPLE”水印的选送电影节的样片版本。
这意味着，有“内鬼”。
蔡明亮得知后，愤怒至极，注册了一个“三无”豆瓣账号，给《日子》写了一个评论，严厉谴责了盗版之人：
虽然不知盗贼出于何种原因，已经默默将资源从网站下架，但蔡明亮的怒火并没有平息。
一边，坚决追查“泄密人士”，传播盗版者挨个儿举报。
那此次的《日子》样片片源究竟是如何被泄漏去除的呢？蔡明亮为何又如此愤怒？
资源如何泄漏？
要想搞清事件的来龙去脉，得先给大家科普一下电影盗版资源泄露网络的一些途径，都有什么。
之前厂长曾在《中国影迷离观影自由还有多远？》一文中已经跟大家介绍过了堪比谍战大戏的盗版电影制作流程了（详情可点击回顾文章）
今天我们再来梳理一下电影片源泄漏的主要几种途径：
第一，影院盗摄。这种传统且垃圾的盗版方式厂长就不过多赘述了。
第二，影片碟版和流媒体上线后被盗。
随着非院线电影的增加，很多国外的影迷想在家看片都会选择购买蓝光影碟或购买像Netflix、Disney+这样的流媒体会员，这同时也给盗版者提供了可乘之机。
很多国内外的资源站、字幕组，会在影片发行蓝光DVD或上线流媒体之后，进行对片源的数字版权保护破解，并复制刻录（此流程称为“压制”），再封装好字幕，再将这些压制好的电影资源传播出去。
这也是目前网络上最为普遍的片源流出方式，所以国内一些知名资源站近几年也不断被查处。
第三，在电影后期制作环节泄漏。
2018年8月初，胡波导演的遗作《大象席地而坐》在网上传播，经片方确认是一个未完成音乐和声音的版本，而就在七月底，该片刚刚在西宁FIRST影展上完成内地首映。
《大象席地而坐》资源被泄露过两次，最早是泄露的是一个10多Gb「工作版」，后来一次是因有人上传到V某国外视频网站上，因未加密而泄漏。
《大象席地而坐》的后期制片高一天解释说，《大象席地而坐》的资源查验后发现是前一年5月30日的工作版，贴的还是参考音乐，导演曾把未完成的样片发给过一些朋友，“我想说目前大家下载到的版本不是这部电影本身，不要急于评论，急于谩骂，急于怀疑。”
《大象席地而坐》英国公映海报
第四，电影节、放映组织和媒体泄漏。
各大电影节的选片阶段，会发送参赛作品的样片供评委会、选片人和展映组织者预览。
2018年3月初，青年导演曾赠的首部剧情长片《云水》的资源在微博泄漏，出品方坏猴子影业也发布了声明，经调查发现是一个南美洲电影节泄漏了影片资源。
特别是一些中小成本的独立电影和艺术电影，在全球展映、交易和发行的体系内，传递试看版本的片源是不可避免的环节。
很多制片方为了让影评网站和媒体为作品撰写评论，也会对他们开放试看，而比较谨慎的片方会对不同的收看者提供独一无二的版本，以便盗版后的责任追究。
根据导演自己的判断，《日子》正是属于这种泄漏方式。因为今年的疫情，能去柏林看《日子》首映的人很有限，一些媒体和片商曾请求提供样片链接，蔡明亮的制片答应了。
蔡明亮猜测，盗版就是从这里流出去的。
可惜的是，《日子》的试看样片并没有进行严格的版权保护，最简单的添加水印的方式根本无法追查到泄露的源头。这才让蔡明亮近日寝食难安。
蔡明亮盗版抗争史
之所以前边屡次说道蔡明亮“又”怎样怎样，是因为他“缉拿”盗版的维权抗争之战，已经打了好几年！
2015年6月，蔡明亮发现自己的作品被大陆盗版影碟品牌“盛佳”盗版，于是蔡明亮在微博上发表了十几篇《对贼念经》的“经文”声讨控诉，盗版者果真下架了产品，并私下向蔡明亮道了歉。
紧接着，他又发现一个名为“蓝影网”的资源站，未经授权发布了“13位台湾导演电影合集”，其中包含蔡明亮的17部作品。
蔡明亮真的怒了，因为在发布了《对贼念经·第18部》后，该事件依然未果！这盗贼还真扛打！
2016年7月20日，蔡明亮在其微博发布《致盗版狂“蓝影网”的一封信》，对蓝影的200万粉丝喊话，自此，拉开了近一个月的声讨。
最终，蔡明亮碎碎念式的“咒语”，还是管用了！蓝影网关闭了网站、微博，清空了所有数据，承诺永不再传播盗版资源。
随后，蔡明亮转战视频平台，将矛头指向了爱腾优、土豆、56、B站……
可以说，但凡有蔡明亮在，盗版者皆闻风丧胆！
与其说蔡明亮是一个导演，不如说他越来越像个艺术斗士。这从他早年间为推广电影自己卖票就能看出。
蔡明亮曾在2001年为了宣传自己的第五部电影《你那边几点》，租了一整个剧院（真相是其他剧院都不愿意租给他）。
果不其然，上映五天，才卖出5张票。
“每天想到要付2万元租金，如果卖不到2万块，就匆匆下片。后来就想，自己上街头卖票。”蔡明亮说。
在街头卖票的蔡明亮
蔡明亮卖票的地方遍及街头、商场、车站和台湾的各大院校，卖到最后学校的保安都认识他了，学生一看蔡老师来了，都主动迎上前去，也不用蔡明亮自己追赶。
数十年票卖下来，蔡明亮也更加清楚自己的受众群体，因为每一次他能卖出的票，都在一万张左右。这些票根也都被他留了起来，展示给电影院看，表明他是有观众的，这样电影院也更容易把影厅租给他。
虹膜
当意识到艺术电影的发展在中国跟欧洲的最大差别是文化氛围后，他慢慢地工作，大胆地探究着影像与人类的关系和某些新的可能性。
他变得不再在乎自己的电影能挣多少钱。他从电影院走进美术馆，蔡明亮如苦行僧般地在本土推行艺术电影。
当年《郊游》在拿下金马奖最佳导演、威尼斯评审团大奖后，仅在影院放映五十场后便匆匆下映，改以影像装置展览《来美术馆郊游》示人。
《郊游》的美术馆布展
可以说，蔡明亮很“固执”，他的电影，限时、限量、限场地。
熟悉他的人都知道，蔡明亮有个执念——
电影一定要在大屏幕上看。
为了防止盗版资源传播，蔡明亮做的近乎决绝。他不再出影碟，拒绝航空公司播放授权，因为“飞机上不是观看蔡明亮电影的理想场所”。
然而更令人无语的是，如今《日子》引发的这场惨剧和社会上众多盗版现象，暂时无解。
为什么这么说？
从电影创作者角度出发，众多人几年磨一剑、甚至卖房换钱和搭上生命（比如胡波）拍摄的作品，我们不论是制造、泄漏、传播还是下载观看了盗版资源，都无异于偷窃。
从影迷们的角度出发，在国内很多优秀的电影作品无法上映，作为普通的影迷求知若渴，只能迫不得已观看网络流传的盗版资源。
倘若盗版资源也不让看了，我们怎么办？
蔡明亮四年前就回答过：只有等！
“等环境慢慢改变，等有机会在国外看到，等努力赚点钱在巴黎的博物馆看到。这个不容易，但是是对未来的一个播种。”
“我真的呼吁网民要开始重视版权，不然看到的就是残残破破的一个样本。……但这个社会就是这样子，最糟糕的就是它没有变好，我觉得这是很难过的事情。因为这关系到电影事业的发展，观众的水平、观众的道德，我觉得都要整个做一个反省了”，蔡明亮说。
娱理
蔡明亮难道是疯了吗？
他对于影迷的要求如此看来，可能有些过于苛刻，甚至不近人情。
私以为，尽可能保护电影的版权和观看一部影片的最佳版本，难道不应该是每一个影迷遵循的自我要求吗？这也是对创作者最大的尊重。
在蔡明亮的豆瓣日记中，他已经努力把这件事视为一种“无常”：
尽管蔡明亮依然喊话“盗贼”：天涯海角，你躲得了我，你躲不了自己！
但这背后其实是他深深的无奈，也是他坚守的底线。
蔡明亮说的“等环境变好”绝非一日之功，它需要这个社会出现更透明且多媒介的展映形式；
需要相关机制给电影更多空间，建立起成熟的艺术电影引进和发行模式；
需要每个人甚至一代人的努力，因为我们每克制观看一次盗版电影，就相当于为未来的“环境”播下一颗种子。
如果你真的爱电影，请首先尊重它吧。
这么多年来他们告诉我，我在大陆有很多影迷，我的心情可以说是百感交集。他们可能都是通过盗版等一些非正常渠道看到的，因为没有正常的渠道，也有点无奈…… 我去电影节，有个上海的杂志让我写几句话给影迷，我写道：“你们说看过我的电影，但相当于没看，我希望有一天你们可以真正地看到。”蔡明亮
[1]蔡明亮“缉凶”：天涯海角你躲不过，希望盗版者向我自首. 2020.4. 娱理
[2]浅谈电影片源泄漏的方式. 2020.4. 导筒directube
[3]蔡明亮又一次亲手撕盗版，你更应关注的是一个艺术电影导演的抗争史. 唐令.2020.4. 虹膜
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