近十年來，與紫砂相應的國內藝術品投資熱潮，不論是明清紫砂還是當代作品均獲得了極高關注度及熱度。在紫砂區塊內唯有朱泥壺（此後以清代早期朱泥為述）“養在深閨”，近年來才逐漸被人們認知，漸而去發掘它最本真的存在意義。
今天我們就來談談朱泥和朱泥水平壺那些事兒！
你真的瞭解朱泥嗎！
“紅色”是中國人的經典顏色，在古代則多稱之為“硃色”，是高貴、典雅的體現，而在紫砂中，便有一款朱泥，細膩溫潤，令無數壺友著迷，奉為摯愛。
顧景舟制朱泥水平
紫砂中的泥料眾多，朱泥是其中比較特別的一種，有些新手壺友只是聽過說，卻不甚瞭解。朱泥實際上是紅泥的一種，但又不同於紅泥，其屬黏土質泥岩，質地堅硬，產於陶土嫩泥層底部，礦料多呈淺白、淺黃、金黃色，燒成後則色似硃砂，故名朱泥。
朱泥原礦
朱泥三大礦區：在宜興丁蜀，朱泥多產於三個礦區，分別是“黃龍山朱泥”、“趙莊朱泥”、“小煤窯朱泥“”，成品泥狀況含水分其顏色較深，製作泥胚乾燥後為黃、白，各礦種的朱泥因泥料製成製程手法有異，表現各有不同。
黃龍山朱泥
黃龍山朱泥燒成
小煤窯朱泥
小煤窯朱泥燒成
趙莊朱泥
趙莊朱泥燒成
朱泥之珍貴：我們一直都說朱泥是紫砂泥中較為特別的，除了其色嬌豔，也因其珍貴，這與朱泥的泥性有關。朱泥和其他紫砂泥最大的區別，就是它“泥性重而砂性弱”，這就導致了其成型極難和燒製極難。
收縮比極大
其乾燥和燒成的收縮比極大，這就對於制壺藝人的要求極高，在丁蜀，並不是人人都會做朱泥的，這是一門功夫，要深入研究泥料的特性。
泥胚成型至乾燥收縮已達4%左右，乾燥後收縮18%，是眾多泥料中收縮最大的。因此，朱泥常做小品，而一把燒成完好、品相完好的朱泥壺，是非常難得的。
朱泥與紅泥之別：首先，紫砂中紅泥的收縮比只有14%，相較於朱泥是比較好製作的。其次，二者的燒製的窯溫不同。最後，二者燒出後的色澤、質感是不同的，紅泥光潔明亮，紅中略帶一點橙色；而朱泥是硃紅略泛橘光，溫潤透明質感很好。
朱泥收縮紋
無朱不皺這個觀點是不正確的，在歷史上有許多朱泥老壺也有不皺的。朱泥是多都有收縮紋，但不是絕對的。
清 朱泥老壺
朱泥水平——茶人案頭的必備壺
我們所熟悉的朱泥壺自清代即為閩南工夫茶主泡器之用，此前傳器主要來源為兩大區塊。一為閩南工夫茶用器經陪葬出土。主要集中於福建漳浦一帶，清代隨閩僑移民，東南亞等華人聚居地、墓葬等也有相關器皿出土。再者為十八世紀隨外銷器。部分光素與貼花裝飾之朱泥小壺同時外銷至歐洲，如十七世紀中葉起，形成了外銷歐洲的「紅色瓷器」風潮。
紫砂水平壺在眾多壺型中較為特殊，按造型，它屬於光貨中的圓器：圓腹、環把、流直、球鈕；按大小，它屬於微型壺。
它的名稱來歷，和我國廣東潮汕地區和福建閩南地區流行喝功夫茶有關。喝功夫茶時，先在小茶壺內放足茶葉，注入溫度適宜的開水，合上蓋，再把茶壺放在茶碗或茶海內，用沸水澆淋壺面，這樣泡出來的茶才能釋放出茶的真滋味。與此同時，小茶壺浸潤在熱水中，端正平穩，不斜不倒，故得名“水平壺”。
紫砂水平壺在明、清時期已有之，但僅僅為偶然為之，款式外型單一，時間最具代表性的莫過於明末清初壺藝大師惠孟臣所作的“朱泥小品”。其外型簡簡練樸素，做工精密周全，選坭考究，然其著作外型改變不大。至文革時間，聞名紫砂藝人徐漢棠描繪製造的八件不一樣外型系列水平壺，獲得了廣泛重視，然後紫砂水平壺就象漫山遍野般蓬勃開展。
朱泥密度高，氣孔小，透氣性相對略遜一些（但是不代表沒有透氣性），因此對揚香很有作用。
用朱泥壺沖泡臺灣高山茶、鐵觀音、龍井、 黑茶等輕發酵重香氣之茗茶，揚香力特高、輕快而俐落，茶湯緊結柔滑，回韻悠長，好泡養，易現包漿之美。
一把泡養好的朱泥水平壺，紅潤細膩，溫潤可人，極為漂亮。
如果你是一位老茶客，那麼，你一定要擁有一把朱泥水平壺！
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