林七月和李安生，就是同一个女孩的两面。你乖巧我不羁，你张扬我含蓄，你按部就班，我颠沛流离。
而曾经的我，是真的很爱安生。安生不漂亮，但是原著小说写她：
“像一棵散发诡异浓郁芳香的植物，会开出让人恐惧的迷离花朵。”
安生的叛逆，安生的流浪，安生的白裙子，安生总是望着远方的样子，都让我着迷。
我甚至渴望成为安生那样的女生，清冷凌冽，四海为家，肆意摆布自己的命运。
而七月，温婉安静美好的林七月，在彼时我的眼里，就是无趣的代名词。她过着白开水一样的日子，谈着小心翼翼的恋爱，在父母的保护下，在象牙塔里缓慢生长。
爱上迷迭香一样灵魂的我，是不屑于这样的人生的。“怎么活才能跟别人不一样啊”是我最喜欢思考的问题，特立独行是我推崇的人生态度，我喜欢安生那样藏着不安分内心的眼眸，灵气十足，精光四射。
就像曾经，我是“不折腾会死星人”，双子座的缺乏耐心和善变在我身上体现得淋漓尽致。那时也孤傲，又追求完美，“万般皆下品，惟有读书高”，总觉得做人最好举手投足都是一腔清气。作为一个矫情又有严重强迫症的女文青，浮光掠影地鄙视过许多不怎么看书的正常人。幸好内心活动不会写在脸上，不然不知开罪多少人。
但是年岁渐长，那颗敏感的心慢慢变钝，竟像《红楼梦》中贾宝玉所言从“无价之宝珠”到“鱼眼睛”转变起来。灵气慢慢丧失，人也懒起来，逐渐喜欢上林七月的妥帖静好。白水一样的日子也自有它的好处，扎扎实实的柴米油盐酱醋茶莫名地让人心里安稳。环游世界的梦想呢，好像不是非实现不可；平和踏实的幸福，才是内心最想要的。
七月羡慕安生的自由，安生也曾羡慕七月的温暖。
她们的这种渴望，在同时爱上苏家明之后激化成了伤害彼此的矛盾。
苏家明并不是我喜欢的男性角色。他就像何书桓一样同时伤害了如萍依萍两个女孩，像许仙一样在青蛇白蛇之间犹疑不决。
张爱玲有段经典的表达：
“每个男人的生命里有两个女人，一个是白玫瑰，一个是他的红玫瑰。也许每一个男子全都有过这样的两个女人。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰,白的便是衣服上沾的一粒饭粘子，红的却是心口中的一颗朱砂痣。”
李碧华在《青蛇》里也写得透彻：
“每个男人，都希望他生命中有两个女人：白蛇和青蛇。同期的，相间的，点缀他荒芜的命运——只是，当他得到白蛇，她渐渐成了朱门旁惨白的余灰；那青蛇，却是树顶青翠欲滴爽脆刮辣的嫩叶子。到他得了青蛇，她反是百子柜中闷绿的山草药；而白蛇，抬尽了头方见天际皑皑飘飞柔情万缕新雪花。”
家明不是不爱七月，也不是更爱安生，你以为安生和家明就真正合适吗，不，等待他们的，也许是更决绝的裂痕。
尚不如七月与家明有温吞的幸福。
白玫瑰的纯洁高雅，红玫瑰的热烈奔放，他只是个什么都想要的普通人。
我喜欢杨过那样的男主角。弱水三千，只取一瓢。
你若问我安生和七月之间有爱吗，当然有，她们深深相爱。
可是，其实我是不相信七月与安生最后能在一起的，艰难人生的人事错迕，漫长岁月里的种种龃龉，加上两个人截然相反的人生经历，或许她们会相互吸引，但那是最终，会是两条相交的线，在某个节点之后会渐行渐远。
就像我们大多数人的友谊：清浅的，得体的，点到为止的。
更何况，家明是横亘在她们中间的一道伤口，一触即痛，会有鲜血汩汩地流出来。
安生寄给七月的每张明信片末尾那句“问候家明”，它带着某种挑衅的意味，明明白白地告诉七月：我在意你的男人。
所以三个人之间会有痛苦的纠缠。
从前总替安生抱不平：为什么每一次的矛盾，都要以安生的让步为结束？后来懂了，七月有爸妈，有家明，有看起来美好而光鲜的人生，而安生，只有七月。安生比七月更害怕失去对方。
就像两人争执，总是伴随着安生讨好的令人心疼的笑容——
你每天活在象牙塔里，你不懂。
但是七月，她真的不懂吗？安生是她心里的潮水，是“疼痛的，汹涌的”。她不可能忘记安生为了吃饱肚子眼睛不眨地灌下一整瓶酒的样子。她不可能忘记衣着单薄的安生瑟缩在她家楼道里等她回来的样子。她不可能忘记安生孩子般的，讨好的笑容。七月怎么可能会忘记。
周冬雨和马思纯演得真好。是人戏不分的境地。细腻而动人。仿佛她就是七月。她就是安生。
在原著小说里，是安生生下了孩子，一个新鲜洁白的生命，从安生伤痕累累的身体里出来。而电影给她们安排的结局是，安生变成了七月，七月死去了，只留下她和家明的孩子。比起原著小说，我更喜欢这个结局。七月终于抵达了她想要的自由，而不是和一个不够爱自己的男人，虚与委蛇地过一生。
世间再无林七月，而我们都变成了后来的李安生。
安稳的庸常人生。
与那些关于流浪和放逐的梦想，那些歌唱过的岁月和时光，那些温柔的，暴烈的旧痛与新伤——
统统告别。
再见了，我的少年时光。
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