前言：
在豪放派与婉约派并立的南宋，辛弃疾是一个不得不提的名字。在他的词中，本想豪情万丈，一抒胸中臆，却只能藏于婉约中；
在他的一生中，本想收复失地，却只能赋闲后方，在梦中的战场上杀敌。让我们从他的词出发，走近一个梦想沙场点兵，却阴差阳错以词青史留名的山东大汉辛弃疾。
生于金国，心向南宋
辛弃疾出生时，山东就已被金人占领，且他的祖父在金国任职。但祖父一直期望能够收复失地，在祖父的影响下，辛弃疾便立志收复中原，并自幼习武。能够跳出自己的圈子，抛开原本的利益，审视天下大势，决定自己立场，这是非常难能可贵的。
辛弃疾
绍兴三十一年，完颜亮率金兵，大举入侵南宋，但后方的汉人奋起反抗。年仅二十一岁的辛弃疾也招兵买马，加入起义军。
后金国内乱，完颜雍在辽阳称帝，反对完颜亮，兵部尚书完颜元宣造反，完颜亮被杀，金军撤退。辛弃疾奉命南下，和南宋朝廷联络，在归来途中，听说张国安叛变南宋，投奔金国，并杀死了起义军首领耿京。
辛弃疾便率领五十多人袭击驻兵几万人的敌营，百万军中取上将首级，把张国安擒回建康，交给南宋朝廷处决。在起义军中的表现让这个山东大汉崭露头角。这也成为了辛弃疾人生中最辉煌的一段时间，直到晚年，辛弃疾依然十分怀念这段岁月。
不得重用，无奈赋闲
到达南宋后，年仅二十五岁的辛弃疾被任命为江阴签判，辛弃疾充分发挥了他的军事才能，写下了《美芹十论》、《九议》等非常有建设性意义的言论，极力建议抗金北伐，这些建议虽受到人们称赞，但支持主和派的朝廷不屑一顾，只是把它派到各地担任地方官，负责整顿治安。力主北伐的政治主张和从金国统治区投奔南宋的"归正人"身份都阻碍了他的仕途，他的满腔抱负也无处得以施展。
辛弃疾画像
淳熙八年，辛弃疾被罢官，便回到上饶，开始了他的闲居生活，在此期间，辛弃疾分别在带湖庄园和瓢泉庄园居住，并写下了大量以农村生活为题材的诗词，最著名的当为《清平乐》，寥寥数语，朴素简练，看似只写了三个儿子的行为，却表现了农家人和谐、美好的生活场面。
辛弃疾画像
辛弃疾对景色的描写不只是表现对田园生活的喜爱，也有展现胸中豪情的，以《沁园春·叠嶂西驰》为例。这首词作于第二次被弹劾罢官闲居之时，写的是上饶西部灵山的景色。
上片首句"叠嶂西驰，万马回旋，众山欲动"化静为动，将静态的山比作动态的、往东奔跑的马；第二句"正惊湍直下，跳珠倒溅"中只有一个名词，其余都是具有描绘性和表现力的动词、形容词和副词，展现出一种激动腾跃之感，相较于王维的"跳波自相溅"，便可感受到辛弃疾传达的强烈的感情。
下片用一系列典故、抽象概念形容山峰，赋予了山人的品格和修养。除了景物的传神描摹。最后的点睛之笔，将写景与抒情完美结合。这也是我最爱的一首词，读来胸中有磅礴之气，一切鸡毛蒜皮的伤心事，都瞬时化为乌有了。
身在田园，心系战场
辛弃疾虽身在田园，但心中时时不忘自己北伐的志向。这在他的许多词中都可以体现，最有名的莫过于《永遇乐》，此篇六处用典这首词由典故连缀而成，句句写过去，但又句句表明当下。
正如陈廷卓在《白雨斋词话》中所说："用典虽多，却一片感慨，故不嫌堆垛"。词中的英雄事迹、"金戈"、"铁马"等意象以及词人感情是豪放的，但全词又曲折含蓄地表达了自己的矛盾之处。
辛弃疾画像
作此篇时，辛弃疾已六十六岁，奉命戍守江防要地京口，他一面准备北伐，一面又深知官场黑暗，朝廷表面上重视他，实际上只是利用他稳固主战派的人心。
直至白头，未能如愿
开禧三年，朝廷再次起用辛弃疾，此时他已六十八岁高龄，因病重卧床不起。同年，辛弃疾病逝，临终前还大呼"杀贼"！
终生立志北伐的辛弃疾，终不能施展自己的抱负，只能将情感注入词中。作为"主和派"的眼中钉，心中的愤懑又不得一吐为快，只能摧刚为柔，将一腔热血揉进"宝马雕车"的意象中。
《青玉案·元夕》中，全词大半篇幅着力于描写元宵节满城灯火、万人狂欢的热闹景象，像极了婉约词对风景的大量铺陈，下阙开头依然在描述盛装的女子，但笔锋一转，"众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处"，将所有的注意力都转向了灯火零落之处的"他"。
才明白之前的大段，不过是为了反衬"他"。词人通过这位少女的塑造，展现了自己对于偏安朝廷文武百官的蔑视和自己的正气。此种气度非凡的少女，在其他的婉约词中，又何曾出现过？
豪放婉约，两相融合
从五代的温庭筠、韦庄、冯延巳、李煜，到宋初的晏殊、欧阳修，是词发展的第一阶段，词由歌筵酒席之作发展为具有鲜明个性的新文体，格式上依然是短小令词；后词发展的第二阶段是柳永和苏轼的出现，柳永将俗语慢词带入其中，苏轼则一反艳词的绮丽，拓宽了词的内容。
东坡赏月图
而后秦观与周邦彦是词发展的第三阶段。值得注意的是，秦观与周邦彦依然是婉约词人，苏轼的豪放并没有得到传承，婉约词一直处于主要地位。
婉约、花间词历来被文人视为正宗，自苏轼创建豪放词，两派的争论就从未停止过，但辛弃疾的出现，使两者互相交融借鉴与吸收。
从柳永时至南宋，长调慢词已得到了长足的发展，但豪放词的雄健悲慨更适合于小令，慢词则更为婉约词添加曲折蕴藉的美感，大多数豪放词人，如张孝祥、刘克庄等，以长调写雄健悲慨的慢词时，经过多所铺陈，稍不留神就会有一泻千里的遗憾。而辛弃疾，是将豪放与婉约完美结合的少数词人之一。
辛弃疾
辛弃疾表面上是绰约婉转的，实际上饱含了对统治者偏安一隅的不满和对自己才能无法施展、北伐无望的愤慨与无奈。
例如辛弃疾的婉约词《汉宫春·立春日》中的"闲时又来镜里，转变朱颜"，不就是《满江红·江行和杨济翁韵》的"旌旗未卷头先白"么？，"清愁不断，问何人、会解连环"不就是《水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书》中的"渡江天马南来，几人真是经纶手"么？
对于婉约词的发展，辛弃疾也起到了积极的作用。他的婉约词留存约两百多首，比一些婉约词作家还要多，但又不同于轻靡软媚之词。
"儿女情长，英雄气短"是人们对花间词的一贯看法，但辛弃疾摒弃了花间词缺乏社会意义的弊病，用这种书写个人离合悲欢的文学样式反映社会的重大矛盾，为花间词提供了新的写作思路，注入了新的活力。
结语：
辛弃疾的志向是收复中原，酒圣诗豪余事，不料却以词作名垂青史，只能将自己的军旅生涯、闲居生活、愤懑之情统统写进词中。
唯物主义认为，判断一个人的功绩，要根据他比前人提供的新东西的多少来评定。辛弃疾不仅拓宽了词的写作内容，成为豪放词的集大成者，也在词的写作技法与风格方面博采众长并大胆创新和尝试，开拓了婉约词。纵使未能"了却君王天下事"，却也为宋词的发展起到了不可替代的推动作用。
参考文献：
《宋史》
《中国文学史》
《稼轩长短句》
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