在宋詞歷史上，女詞人不多，最為著名的是千古第一才女李清照，而與李清照齊名的，則是朱淑真。許多人都贊同這一評價，比如，薛紹徽表示：“
趙宋詞女，李、朱名家”；許玉喙也說：“宋代閨秀，淑真、易安並稱雋才”；陳廷焯評價朱淑真的詞：“風致之佳，詞情之妙，真不亞於易安”。朱淑真少年時代有過一段歡樂的時光，但是“早歲不幸父母失審，不能擇伉儷”，她婚後的生活非常不如意，“下配一庸夫”，致使她“一生抑鬱不得志”，最終竟憂鬱而死，令人不禁唏噓。
朱淑真在少年時代，“天資秀髮，性靈鍾慧”，曾經寫過《春日雜書十首》，其第六首更是一首明麗歡快的春景詩，詩曰：“鬥草尋花正及時，不為容易見芳菲；誰能更覷閒針線，且滯春光伴酒卮”，她要在生機勃勃的春天裡，和女伴們一起玩耍，一起欣賞美麗的鮮花，誰耐煩去學什麼女紅呢！還是舉杯歡飲、珍惜大好春光的是！這首詩透露著朱淑真的青春活力和爛漫，不禁令人莞爾一笑。然而，在經過人生的悽風苦雨之後，她的活力被消磨殆盡，只剩下無言的悽美，正如她為我們留下的這首《蝶戀花·送春》：
樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去。猶自風前飄柳絮，隨春且看歸何處。
綠滿山川聞杜宇，便作無情，莫也愁人苦。把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。
上片以景物寫情思，從“樓外垂楊”入筆，寫暮春之景。首句“樓外垂楊千萬縷 ”描繪了垂楊的姿態，而從“千萬縷”和後文中的“柳絮”來看，描寫的景象，並非“濃如菸草淡如金”的新柳，而是暮春的煙柳、垂楊，這點明瞭送春的題目。而柔軟的垂楊、柳枝，也能夠使人想到送別之情，但詞人除了送別之外，還有“欲系青春，少住春還去”的感慨，從“送”到“系”，感情上跨越極大，進一步表現了楊柳的多情，那千萬縷的楊柳，正如千萬縷的情思，力圖留住春天，可是春天畢竟是留不住的，最終，春還是決然離開了。
一般詞人送春，到此處，只是生出無限傷感而已，但是朱淑真卻並不僅是如此，她說：“猶自風前飄柳絮，隨春且看歸何處”，柳絮是暮春最鮮明的事物之一，人們說“飛絮著人春共老”，可朱淑真卻奇思妙想的表示，柳絮是在追隨著春天而去，去看春天到底去了哪裡，以便能夠找回，這似乎回答了黃庭堅《清平樂》中的一問：“若有人知春去處，喚取歸來同住”，朱淑真以女人特有的纏綿和細心，寫出了對春天的無限眷戀和深情，也更加突出了送春的主題。
下片接著說：“綠滿山川聞杜宇，便作無情，莫也愁人苦”，正如飛揚的柳絮，哀鳴的杜鵑鳥也是暮春的鮮明標誌，更何況詞人看到的是綠滿山川，想到的是落花飛紅，耳邊聽著的是淒涼的杜鵑叫聲，眼見耳聞，心有所感，即便是無情之人，恐怕也要為之愁苦不已，更何況詞人早已經滿懷愁緒了！如此一來，詞人的淒涼心境便更加表露無疑了。
至此，詞人“系春”不住，“隨春”難往，所以只剩下“送春”了，“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨”，在詞人眼中，這即將離去的春天，好像懷著一腔惆悵與傷感，即便把酒送之，也悄然無語，這和傷春的詞人默然而對，更增傷感，而時近黃昏，又落下瀟瀟細雨，彷彿在為春天嘆息。詞人“不語”，但細雨卻傾訴了起來。歐陽修有“淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去 ”的千古佳句，朱淑真此處，似乎便是從歐詞中化用而來，但獨具神韻，令人在傷感之餘，多出了一份更加悠遠的情致。
朱淑真的這首送春詞，上片寫對春天的眷戀，下片寫傷春的情感，全詞通過楊柳、飛絮、杜鵑、春雨等意象，構成了一幅悽婉別緻的畫面，讀罷全詞，一位多愁善感、把酒送春的女子形象，便躍然紙上，給人無盡的餘味。
另外，這首詞，和黃庭堅的那首名作《清平樂》寫法上類似，都是將春擬人，抒寫惜春、送春的情懷，然而兩者各有千秋，黃庭堅從尋訪逝去的春光著筆，更顯空靈明麗，而朱淑真是從楊柳暮春寫起，寄情於暮春的衰景，略顯憂鬱和悽沉，這或許和她生活的不如意有關吧！
附，黃庭堅《清平樂》：
春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。
春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇。
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