以下摘自福建省画院刘秉贤先生的专访文章，供赏。
陈老画室里堆满画作与画册，翻开《当代中国画家---陈明谋画集》，最令人心仪的是那一组动物画。我本人亦酷爱涂抹动物小品，多少得益于陈老教诲，因而对他的动物作品尤为关注。在他手下，小至禽鸟鼠兔，大到猴羊牛马，无所不能且无所不精。画家善以泼墨没骨法写形。
《风晴雨雪》四条屏1979年陈明谋画
意笔花鸟，常见以泼墨作山石、阔叶或衬景处，以表潇洒气势，是因诸物其形易控，易于发挥。作花鸟虫兽，则多用双勾点染之法，亦因其形难控之由。陈老于此却敢于反其道而行之。观《山灵得趣》、《天趣》诸图，猴子、松鼠皆由大块泼墨一气写出。
陈明谋《飞跃》1986年
一折成肘足，一转笔为背臀，干脆利索，滋润灵动，四肢躯干，气接神通，章法奇正两全。《天趣》中，松鼠头部用墨为新宿互用，笔锋饱蘸新墨色，毫端再蘸宿浓之墨，按结构下笔，毫端落纸稍有停顿，宿墨留形，新墨浑开，略加收拾，一只松鼠便跃然纸上，笔简墨丰，形神兼具。数枝松针横斜有致，落款求衡恰如其分，画简到精堪称逸品。
陈明谋《机灵天趣》1988年
我们从中可以窥到画家不守绳墨，勇于探索，求变求新的一面。而他能如此娴熟地驾驭泼墨法泼写动物，也得益于画家深厚的解剖学功力与触类旁通的发挥。
陈明谋《劲节迎风》1979年画
长年的创作生涯练就了画家丰富的表现手法。在禽鸟翎毛类创作中多以勾染点皱之法相间互用，先取其势，再就形而发，或勾或扫亦泼亦点，笔笔似不经意，却尽在意中，看似散乱，却能乱中取整，充分体现了中国意笔画辩证的审美取向。品陈老画作，个中滋味，可与先贤画论相谋合。
陈明谋《上下任自由》2003年作
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