吴彤（1924—2011），原名吴福同，祖籍无锡。1939年从上海离家出走，参加新四军。解放后历任福建省文化局电影处副处长、艺术处处长，1958年负责筹建福建电影制片厂，是新中国第一位女电影制片厂厂长，在任期间促成第一部内地与香港合拍片《木棉袈裟》摄制成功。
退出军界，筹建福影厂
1955年按上级的要求，绝大部分在部队中的女同志都要退出现役。虽然我对部队大家庭十分眷恋，但也不得不服从组织决定。我到地方上任南京团市委书记处书记。
不久，我调到福建，任省文化局电影处副处长，1958年负责筹建福建电影制片厂。在这里，我开始孕育、培养一生中最重要的孩子——福建电影制片厂。
福建电影制片厂早期合影
1958年福建电影制片厂建立后，主要是拍摄新闻纪录片。1980年，福影厂恢复建制后不久，我们把发展的方向对准了故事片，最后选定了反映厦门地下党斗争历史的故事片《小城春秋》。该片根据厦门著名归侨作家高云览的同名长篇小说改编，以厦门抗日救亡运动为背景，再现了上世纪30年代发生在厦门的一次劫狱事件。
那时的家底可谓一穷二白，拍摄资金一部分靠省里支持，一部分靠贷款，但我没有考虑到什么后果，只对影片取得成功充满信心。拍故事片，对灯光要求很高，我们花了10多万买了灯光器材。这让当时省文化局的财务颇有牢骚，说怎么还没拍就花这么多钱。然后又从长影、上影等大影厂借来了导演、演员、摄影师。开拍在即，却传来一个令人担心的消息：北京电影制片厂也打算拍摄《小城春秋》。我急忙带着编剧蒋夷牧赶赴北京，找到福建籍的杨成武将军，请他支持家乡的电影事业。老将军随即写了两封信给文化部部长黄镇和北影厂厂长汪洋，请他们给予支持。
这一招果然奏效，1980年9月《小城春秋》在厦门开机。拍摄了三四个月，1981年正式发行放映，获得很大成功，当时一般影片中影收购就30多万，而《小城春秋》卖了80万。
1984年，全国故事片大批“下马”，福影厂很可能无法拍故事片了。而当时我们厂正好拍摄了一部故事片《路》，片子讲述了回城知青自主创业的故事。在我的印象中，这是全国第一部触及市场经济话题的影片。我带着影片上京求援，到北京给相关部门看后，很多人叫好。由于《路》起了一定的作用，福影厂被列入国家计划内的故事片生产厂家，当时全国只有16家电影制片厂获此资格。值得一提的是，影片的编剧和导演陈立洲才28岁，是当时全国最年轻的导演，凭借《路》荣获了1984年第四届中国电影金鸡奖青年导演特别奖。
《木棉袈裟》：首开内地与香港合拍片先河
在我担任厂长期间，最自豪的事就是在1983年促成了福影厂与香港嘉民影业公司合作拍摄动作片《木棉袈裟》。这是内地第一部真正意义上的合拍片。
当时我得知香港有个影片公司打算在内地找个电影厂合作拍武侠片，在那个年代，人们不太敢尝试新鲜事物，但我胆子大，立刻表达了合作意向。之后的合作条款，与香港方面谈了半个多月，才达成协议。其实我当时快要离休了，有人劝我不要冒这个风险，但我看准这是个把福影厂做大做强的好机会，让中国影片走向世界，也是我作为一个电影人的梦想。
影片的创作团队可谓强大：编剧和导演是以电视剧《霍元甲》红遍内地的香港导演徐小明；武术顾问由国际级武术教练曾乃梁担任；主演是当年河北武术队主力队员徐向东；主要配音演员由上译厂的童自荣和丁建华等人担纲；片名书法题签和片头中国画由著名国画家范曾绘制；影片还让京剧演员于荣光一举成名。团队转辗于福建、内蒙古、河南、湖北等省、自治区三十多个拍摄点进行拍摄。有好几场规模很大的场面戏，拍摄得极为成功。例如在内蒙古大草原上拍摄的惊马的场面，出动了直升机，调动了三个公社，一千匹马，还有马术队的演员协助拍摄，气势相当雄伟壮观。
于荣光《木棉袈裟》剧照
影片花了6个月拍摄完成，1984年上映，大获成功，内地的票房在当时的中国电影史上仅次于老电影《红楼梦》，在香港也创下了1700万港币的票房纪录，还通过香港合作方的渠道，在国外发行。影片还荣获了当年文化部优秀故事片特别奖。
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