劉友春，字春明、板橋閒人，1962年生於北京，國家一級書法師，現為中國書法家協會會員，中國翰墨書畫研究委員會副主任；系中國翰墨文化藝術卓越成就勳章殊榮獲得者；中華全國金鼎文化藝術名家榜入榜藝術家。北京書法家協會會員。現為中國書畫家協會理事、北京市順義區老幹部書畫協會會員、北京蘭亭書畫院院士、CETV中國教育電視臺水墨丹青書畫院會員，北京聽雨齋書畫院院長，北京市順義區老幹部書畫協會趙全營分會主席。
自幼酷愛書法，博採眾家之長，特別對吳昌碩、鄧石如篆書進行研究，在繼承傳統筆法的基礎上形成了自己的獨特篆書風格。作品榮獲2017年中國夢想杯金獎，全國廬山杯書畫大賽金獎等多項大獎。作品被很多書畫愛好者收藏。
在書法界，碑學與帖學一直為人們爭論不休。但在碑學被髮掘之前，帖學一直被奉為書法界的圭臬。帖學的由來，大約是從唐太宗對《蘭亭序》的極力追摹而來。唐初對《蘭亭序》的臨摹達到了前所未有的高潮。像虞世南、褚遂良這樣的書法大家均有臨摹，當然，最負盛名的還是馮承素的最接近真跡臨摹本。這些臨摹本都是帖學的經典之作。而後來的宋元明大都延續了這種帖學。
直到清代乾隆時期的鄧石如開拓了碑學，帖學的精巧、陰柔的壟斷審美才被打破。鄧石如從碑學中汲取神髓，以秦李斯、唐李陽冰為宗，以隸意入篆，開創了書法新紀元。鄧石如的篆書，筆力遒練，體勢沉著，骨力如棉裹鐵，運筆如春蠶吐絲，極具神韻。
在他之後的清末，另一位集篆刻書法一身的大師吳昌碩將碑學發展到巔峰。吳昌碩以得到潘瘦羊所贈《石鼓精拓》終日心摹手追，透過“刀鋒看筆鋒”，直取精髓，自成一體。其篆書剛健老辣、凝重古雅，雄強恣肆，青出於藍，比原刻更為傳神。
正是這兩位大師的貢獻，讓書法界呈現出一股高古雄厚、朴茂雄強的金石書風，為後世開拓了碑學盛行的新紀元。劉友春篆書直取這兩位大師碑學精髓，兼收帖學之營養，融為一體，形成自己的風格，殊為難得。
他的小篆高雅端莊，結體嚴謹，筆沉墨實，圓轉遒勁，秀雅清潤，給人一種賞心悅目的美感。與鄧石如、吳昌碩不同的是，劉友春的小篆溶有古意卻更圓潤遒美，少了一種滄桑、古樸和厚重，更加輕靈、透潤、閒雅。也許這種風格更符合於現代人對書法藝術的審美的取向。畢竟，時代背景的不同，讓人們對藝術審美的選擇會傾向於生活的環境。
除了傳統的中鋒運筆之外，劉友春的小篆作品中還有一種側鋒翻轉運筆。這種筆法寫出來的篆書，如刀刻石碑，蒼勁厚重，扁寬有形，高古樸茂，粗獷有力，給人完全不同於之前秀美的豪爽。但側鋒運筆往往輕浮，難以展示書法深厚的功力，多為書家所不取。而這也正能顯示書家高超的技能和雄強的筆墨功力。
清代王澍認為，“篆書三要：一曰圓、二曰瘦、三曰參差，圓乃勁，瘦乃腴，參差乃整齊，三者失其一，奴書耳！”以此觀劉友春的篆書，三者兼具，大美至哉！除小篆外，劉友春還精工隸書。隸書與篆書的淵源極深。甚至可以說隸中有篆，篆中有隸。
但篆書一般以圓筆，隸書以方筆，雖然也有《天發神讖碑》這種反其道而行之的例外，當總的來說，只有篆隸雙修才能方圓兼備。劉友春的隸書風格同他的小篆風格相近。其隸書結體嚴謹，用筆豐厚，圓潤之中不乏方正，規整之中不乏生動，方筆圓筆起承轉合，並融合《曹全碑》的道秀逸緻、精氣內含、秀雅俊逸特點，有珠圓玉潤、精金美玉之彩。
總得來說，無論是小篆還是隸書，劉友春在傳統基礎之上，將篆隸粗獷豪放、折古刀、斷古釵的沉著痛快轉化成圓潤可人，高雅秀奇的風格特徵。而這種書風也是一種難得的創新。因此，他對篆隸的繼承發展，是有一定貢獻的。
閱讀更多 中國書畫 的文章
