想不出寫什麼主題，那就接著廠記吧....中、日、美的廠都寫過，今兒聊家韓國的。
韓國5000萬人口，語種排他性強，本土市場其實不大，但娛樂業極為發達，現在有四大電影製作發行公司，分別是CJ、樂天、Showbox跟New。
今天就聊規模最大的CJ，很多電影開頭大家都會看到下面的Logo。
雖名曰“四大”，但其實它們都很年輕，因韓國電影市場起步較晚，上世紀80年代前，韓國受戰爭及制度約束，電影產業發展極為緩慢。
80年代末韓國修訂《電影法》，市場迅速開放，同時廢除審查制，改為“公演倫理委員會”審議制，90年代中期實現電影人翹首以盼的分級，電影行業轉軌到市場化競爭。
此時CJ出場了，它最初不是搞娛樂的，而是家制糖企業。（咦～好像也差不多算同行業，娛樂可不就是精神生活的糖果麼？）
CJ的老祖宗是韓國最大財團、三星集團的創始人，大名鼎鼎的李秉喆。
三星商會最初做進出口貿易起家，上世紀50年代，李秉喆想實業興國，於是拋棄了貿易業務，在釜山創辦三星子公司“第一製糖”（CJ），減少了對進口昂貴食用糖的依賴。“CJ”源於“第一製糖”的羅馬拼音首字母“Cheil Jedang”。
直到90年代，CJ跟影視圈都八杆子打不著。
1992年，三星集團想起祖師爺李秉喆“文化立國”的夙願，嘗試投拍了影片《結婚故事》，上映後創下當年票房記錄，這是三星首次在影業嚐到賺錢的滋味。
一年後，“第一製糖”從母公司獨立，改名“CJ集團”，由李秉喆的兒子李孟熙擔任名譽會長，後來由孫女李美敬接任（請記住這位女士的名字）。
CJ敏銳感知政府對於影視行業的扶持力度正在增大，決定創立娛樂部門。同年CJ娛樂投資斯皮爾伯格的夢工廠，佔股10%，擁有夢工廠在韓國、中國內地及香港地區發行權。
為降低成本與風險，CJ將製片、發行、放映整合為垂直一體，韓國好像沒有類似《派拉蒙法案》那樣的東西，上下游可以兼顧。
1993年CJ娛樂開設首家“CGV”影院，意指
Culture、Great、Vital（文化、偉大、生命），也是目前韓國滿意度最高的影院。（也是我最常去的，因為家樓下就有一家）
1996年，CJ娛樂發行了英法合拍片：《秘密與謊言》。
影片出自名導邁克·李，當時在韓國沒什麼票房，IMDB甚至都沒有標註韓國市場，但它在戛納電影節上拿下金棕櫚和影后，CJ剛剛起步，也沒想著掙錢，先交點朋友，算是玩家上桌了。
CJ憑藉夢工廠獨家發行權在影業獲得一席之地，沒多久便收購音樂電臺Mnet Media，將娛樂節目推廣至日本、中國等鄰居，獲得不菲利潤。
1999年，亞洲金融危機後，韓國許多小型製片廠倒閉，CJ卻依靠厚實的資金實力逆風而上，逐漸紮根，並出品了里程碑式的韓影：《生死諜變》。
影片由姜帝圭自編自導，韓石圭、崔岷植主演，以南北朝鮮分裂為背景，講述兩國間諜的較量。
《生死諜變》是韓國的第一部好萊塢式精品“大片”，拍攝成本達1830萬美元，其地位大致相當於我們的《英雄》，上映後不負眾望，獲得620萬觀影人次，打破《泰坦尼克號》保持的票房記錄，也讓CJ信心大增。
新千年，集團宣佈將“CJ娛樂部門”獨立為“CJ娛樂”，同年出品由樸贊鬱執導，李英愛、宋康昊和李秉憲主演的《共同警備區JSA》。
電影講述南北朝鮮分別派出調查人員，尋找朝鮮士兵被殺真相的故事。《共同警備區》是首部正面表現朝、韓士兵友情的電影，此後南北兄弟情的主題反覆出現在韓國電影中，糾結到不行。
上映時恰逢簽署《南北共同宣言》，引發廣泛關注，獲得579萬觀影人次，並奪下青龍獎最佳電影，還提名了柏林金熊。（柏林最喜歡政治題材了）
另外，裡面李英愛的扮相真是帥哭了。
嚐到了甜頭的CJ繼續在製片上發力。
2003年，CJ出品高分電影《實尾島》，又是南北問題，導演和製片人都是康佑碩，他找來全能型演員薛景求和“國民影帝”安聖基等人主演。
影片根據韓國實尾島事件改編，60年代末，31名死刑犯被徵召至實尾島進行特殊訓練，計劃刺殺朝鮮領導人，卻沒想到三年後政策突變，前途未卜的31人深感被國家出賣，只得尋求自救。
《實尾島》成為韓國首部觀影人次突破千萬的作品，這意味著每5個韓國人就有一人買票進場，影片包攬了當年青龍獎最佳影片、導演和男配三項大獎。
這差不多相當與咱的《戰狼》了，電影行業就是這樣，一旦有部超級爆款，收穫的不僅是可見的票房，還能起到“擴容市場”作用，讓很多原本不看電影的觀眾走進影院，形成觀影習慣，市場規模擴大後，電影人也擁有更大創作空間，創作實力迅速提升。
此時CJ著手清理戰場，當時與其競爭的主要是Cinema Service公司，幹不掉你就買了你。2006年，CJ完成了收購，成了韓國頭號影視巨頭。
2008年，CJ成為派拉蒙影業韓國地區發行商，《碟中諜》、《變形金剛》等大片都由CJ在韓國發行。
整合在繼續，2011年，CJ媒體、娛樂、互聯網等六大公司合併成為CJ E&M，不光獨享許多好萊塢大廠發行權，還在國內坐擁18個電視臺。
製片發行業務穩紮穩打，CGV影院項目也進展順利，截止2018年，共開設了445家CGV影院，其中國內145家，中國100家，院線年收入15億美元。
2013年，CJ不滿足於只是引進好萊塢成片，也開始涉足國際化製作，出品了《雪國列車》，由樸贊鬱擔製片人，奉俊昊執導，改編自法國同名科幻漫畫，主演有克里斯·埃文斯、宋康昊、蒂爾達•斯文頓，咖位很是不小。
故事講述突如其來的極寒氣候讓地球上大部分人死亡，人們只能在一輛沒有終點的列車上生活，而這裡也展開一場關於權利階層的鬥爭。
上映當天觀影人數超過60萬，刷新韓國平日單片入場記錄，38小時後便突破100萬，雖然主題較嚴肅小眾，但因有國際陣容，全球共拿下8600萬美元，CJ名利雙收。
其實2009年時CJ就進軍過中國市場，投資了章子怡主演的《非常完美》，拿到了1億的不錯成績。
2013年CJ又投拍了白百合、彭于晏主演的《分手合約》，講述餐具設計師何俏俏與米其林主廚李行達成分手合約後，卻又苦苦守候的故事。
這片子口碑雖然不高，但僅用2000萬人民幣成本就拿下近2億票房，投資回報率槓槓的。
2014年，中韓簽訂《電影合拍協議》，通過翻拍、投資與人才流動為抓手進行合作，2015年CJ娛樂投資了《重返二十歲》。
中韓共用一個劇本（韓版是《奇怪的她》），講述七旬老奶奶沈夢君在青春照相館變身年輕女孩孟麗君後發生的一系列嘀笑皆非的故事。
這應該算是迄今為止華語電影最合格的商業翻拍了（加上同行襯托），保留原故事線，也加入不錯的本土元素，上映後反應熱烈，3.7億的成績讓CJ娛樂非常滿意。
最近五年，CJ集團再次整合旗下業務，將娛樂與零售合併，隨著韓國本土市場趨向成熟飽和，CJ逐漸將業務伸向海外。
2019是CJ大為風光的一年，奉俊昊導演的《寄生蟲》以不可思議的勢頭橫掃各大獎項，尤其是奧斯卡上的大爆，助力其全球拿下2.2億美元票房，
從來沒有一部韓國電影可以如此的風光，CJ也是儼然的國際大廠了。
在2月份的奧斯卡頒獎現場，上臺領獎的人中除了主創，還有位個子不高的老太太，並發表了獲獎感言，她就是李秉喆的孫女、奉俊昊頭號貴人、CJ娛樂副總裁李美敬。
這位李女士非常厲害，擁有中、日、韓、美四國教育背景，《寄生蟲》能如此風光，跟李美敬在好萊塢的人脈密不可分，她是韓國電影在國際上的頭號吹鼓手。
每次提韓國電影咱都得酸一下，不過我倒是覺得國內的製片公司，倒也不急著去國際化（有當然好），韓國市場因為規模小，所以必然尋求海外發展，但咱國內這麼大的市場還沒理清楚，不必非得追求國際影響力。
如果每年中國電影能出10-20部老百姓喜聞樂見、水準也夠的作品，就已經很棒了。
國際化是能力達到後的水到渠成，強求不來。
今天就聊到這兒。
收工。
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