开画语：2019春节档上了周星驰的《新喜剧之王》，作为1999经典老片《喜剧之王》的二十年纪念，星爷完成了自己的一个小小心愿。但两部影片大不相同，《新喜剧之王》更单纯地聚焦在片场内追求梦想的励志故事，用了《喜剧之王》中一个似是而非的套子给包装起来，展现了不少追梦人苦逼至极的奋斗历程。但说到真正的片场生态，竖店不如横店真实，尔冬升2015年就已经拍出了《我是路人甲》，独具一番风味。票房与现在动辄几亿相差甚远，但演艺圈追梦人的心迹，今天对比《新喜剧之王》的另类夸张，它就像一部精彩的纪录片电影。
在内地和香港导演中，我一直觉得有两个人在感觉上特别像：陈凯歌和尔冬升。有时恍惚一下，他们的形貌就会合二为一，唯有从电影作品上辨识，这个维度才告彻底打破。当《道士下山》遇上《我是路人甲》，我们正好来个不尽恰当的类比：小道何安下何其不幸地演成路人甲，而路人甲却一个个是何安下。
路人甲观影归来，忽觉脚下生风，如有神助，这就是电影的魅力。间隔《枪王之王》，尔冬升又有佳作问世，这次却是以平凡人视角，重拾路人甲的梦想尊严。其实台词说教没有少，倒也让观众甘之如饴，不知不觉入戏，观片体验渐入佳境。
作为典型的群像戏，本片角色之多，绝非一般导演能够驾驭。但事到编导演俱佳的尔冬升手里，故事枝节泾渭分明，线索剪辑流畅自如，人物脸谱清晰！全片让人喜中带泪之余，片尾也收得干脆直接，一曲抒情让影院鸦雀无声，几乎可以听到别人的心跳声。这段广场独舞，随着音乐悄无声息地拉到舞台上，甚至打上舞台追光，却一点也不突兀，被观众全盘接受、认可，并产生共鸣。这是非常熟练的技巧，加之充分的情感铺垫，间或转折的惊喜舞技，这一刻代表着平凡的胜利，情绪蔓延到观影现场，叫人内心产生一种莫名的感召之应。这就是共鸣，所有的艺术都在追求的一个境界，在这里有了一次切切的体验。
平凡如斯，人人不失梦想尊严。路人甲的故事，不经意间打动每一个人，无论多少，那份来时的生涩，现实挫折下的落魄，在肉体上、精神上都拷问着人的纷纷感受。电影丝毫不造作，场景真实呈现，演员原生态本名出镜，这里不再是帅哥美女的主场，一众大咖也只有跑龙套的份，构成了本片的独特“审丑”情趣，可恰恰是另一种精神上的审美，以及观众慢慢对路人甲们的认可。也许今后看片会多看一眼毫不起眼的路人甲们，也许电影成为造星起秀之作，哪怕一个也是意外之喜，比如万国鹏。再则不能忘，你我莫不是路人甲，坐在电影院看到自己，是否不改初衷，是否坚持梦想，回首来路，思考去处。电影不只是娱乐，她是一面镜子，照见我们的卑劣和高尚，以之共勉。
现在看电影就像如厕，有的电影就像纸巾，擦完就扔，随手冲掉，有的电影则像内裤，穿上就走，回家还得换洗再穿。尔冬升看透横店穿的内裤，不惜帮路人甲们提振，一片撩到底，都是梦想事。电影的拿捏非常值得称道，只砸刀柄不扎刀子，顺水一推再送一程。其实想开来，这招管不管用没人知道，但在电影时空中，这是对节奏的把握，对调性的定位。
关注小人物命运一直是香港电影的内核，也可以说是固有的人文情怀。但同样的东西放到内地就会不灵，如今香港电影总体不景气就说明了问题。内地电影是逆向地说明了这个问题，比如小时代系列、致青春系列等，各种卖萌，各种耍贱，各种戏谑，各种无节操……基本是网络上一出来什么流行语，一准拖到电影里放大，说到底首先是任性，其次还是任性，越来越没有人性。
路人甲抓住了人性里的共性，集体诉求，集体放大。所以人物虽然众多，节奏却没有乱，甚至几对恋人之间的刻画都有章有节，还可以玩出小三角戏来，其间分寸足见功力。更值得玩味的是，这是香港导演出来的地道内地片，如果不是一众香港明星客串的浓重港腔，年轻观众又有几个知道尔冬升其实是香港导演？也正是因为这样，加之片名不算讨喜，整体排片不佳，势必大大影响该片的票房成绩。
遗憾的不是尔冬升，是路人甲错过路人甲。影片呈现的又何止是横漂？恐怕是每一个你我，莫不是路人甲！
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