对于日本作家法条遥的代表作《二重身》，豆瓣上的读者们持有褒贬不一的态度。
不可否认，期冀在此体验如江户川乱步、岛田庄司或松本清张作品中所具有的推理的魅力是不现实的，这主要有以下两点原因：
1) 《二重身》的故事设定中含有无法解释的超自然因素，即特定的人会随机产生与自己别无二致的二重身——不仅是身体、记忆都与本体相同，连当时的衣饰也会被全盘复制——二重身只会产生在本体附近，并且过一段时间会消失；二重身在存续时间内可以像真正的人类一样使用物品，与人对话；二重身并不知道自己是二重身。
2) 在这一设定基础之上的故事全貌并不复杂，因此缺少了精彩的推理所必需的土壤。倘若事件本身不以诡计上的巧妙构思作为重点，自然与其相伴的推理内容也就无从为重。
实际上，《二重身》更适合当作带有超自然色彩的惊悚小说来看，其优势也在于通过叙述的技巧来使读者产生饱满的阅读体验。
《二重身》
技巧1：第一人称的功能
在小说中，第一人称并非是常见的选择，更多的作家选择第三人称。第三人称写作的优势显而易见，可以兼顾客观和主观两方面的视角，更容易展开情节，告知读者必要的内容。
由此也可知第一人称的“劣势”：主观情绪浓郁与视角狭隘。
然而在《二重身》中，所谓的“劣势”构成了“优势”，想必这是作者有意选择第一人称的用意。
以女主人公高村忍（夫姓高村，旧姓桐村）的视角把读者代入故事中，所见所闻无一不受限于她的行动与认知。
疑问、恐惧、不安，诸如此类的情绪都让读者更容易感同身受，产生这就是“我”的感觉。
以事件的开端为例，“我”在便利店购物后被警方以使用伪钞的理由暂扣，之后得知十分钟前有一位衣着打扮、身材样貌都一模一样的顾客光临过，并且最令人不安地是，她也购买了一模一样的商品，使用的钞票上的编号也与“我”付给收银台的钞票完全一样。
这样的情形初看茫然，再看惊讶，随后是无法解释的异常状况所导致的深切的不安。
另一处具有冲击性的场景发生在“我”走出协会（由富翁饭冢建立的互帮互助协会）用于开会的酒店房间时，第一次直面自己的二重身——她正站在通道拐角处！一瞬间，即使已经接受了二重身的现象这一客观事实，内心深处依然对于自己的存在产生了动摇。强烈的刺激让“我”逐渐失去意识，直至昏倒在地……
《二重身》电影版海报
第一人称的使用在此发挥了无可替代的功能，读者在阅读每一行字时都会再次加深这是“我”在面对这一切的印象，不知不觉便深入其中，与女主人公一同被疑云笼罩着，犹如身临其境。
如前文所述，高村忍所经历的一切虽然匪夷所思，但是逻辑上并不复杂，但是读者阅读时却很难产生“不过尔尔”的乏味感，这是因为第一人称的写作从根源上决定了读者无法开启上帝视角。
当一个简单的事件被涉入其中的人们有意无意地进行遮掩，过去的渊源与现在的危机交错出现，犹如一幅传达着危险意味的破碎拼图，读者不能看到拼图的图案，只能与女主人公一起慢慢拾取碎片将其拼凑完整， 同时任由本能的好奇与对未知的恐惧慢慢膨胀。
技巧2：细节的处理丰富了悬疑内容
《二重身》中除了“二重身”与本体何去何从这一最大疑问，也在女主人公与其余人等的互动中埋下许多大大小小的疑点。例如以下比较关键的2个：
1) 会员加贺美荣对于协会究竟有着怎样的意义；
2) 创立协会的饭冢到底是在行善还是另有所图。
对于疑点1，首先作者法条遥借饭冢之手建立了一套用于协会会员内部识别二重身的机制，那就是彼此联系时，要求对方报出全部会员名。只有饭冢和加贺美荣知道这套机制背后的原理，其余人（御手洗、门仓、加纳、高村忍）都认为这么做并不能起到任何防范作用，并且不止一次表达困惑。
其次，高村忍曾在会后意外返回开会的酒店房间，却没有看到本应在的饭冢，只听到他在隔壁打电话的声音，并且察觉到隔壁房间应当有数人在说话。
这两条线索都暗示了饭冢所管理的二重身相关协会并不止高村忍加入的这一个。从二重身全盘继承本体的特性可以知道，当本体加入协会后，随机出现的二重身也会认为自己加入了协会，也会按照规定的时间参会。
深知这一点的饭冢于是建立了两个协会，一个是本体协会，一个是二重身协会。一模一样的协会，在二重身不知道自己是二重身且认为自身才是本体的情况下，该如何彻底将二重身们与本体们归属于不同的协会呢？
答案就在加贺美荣身上。
《二重身》电影版海报
没有二重身的加贺美荣发挥着标记物的作用。他只出现于一个协会中，因此当需要报出全部会员名时，立刻就能知道是哪一边协会的——当然只有设计这套机制的饭冢和配合者加贺美荣能据此分辨。
疑点2与饭冢的过去有着千丝万缕的关系。在前文的叙述中，读者很容易陷入固定思维，认为饭冢要么是为了帮助饱受二重身困扰的人们，要么是出于不可告人的目的要利用他们。
然而这两种都是错的。
饭冢并不具有二重身，但是他的婚姻却因为二重身毁掉了。饱受重创的他不希望再有另一个人也经历同样的痛苦，才有目的地接近高村忍，将她纳入协会，并保护她的安全以及解决各种二重身带给她的困扰。
这个饭冢一心想要拯救的人，就是高村忍的丈夫高村胜。
这不得不说是一个非常出人意料的情节。在整本书中，高村胜的出场不多，是一位温柔又深爱着妻子的模范丈夫。作为事实上故事的起点，他对一切一无所知，并且也没有任何异于常人的举动。
法条遥像是通过文字制作了一个混沌摆，将饭冢、高村忍和高村胜的过去、现在和将来纠缠在一起，各自的动机以及局限性共同组成一出大戏，又把加纳、门仓、御手洗和加贺美荣作为外部的力量融入其中，让这混沌摆更加难以预测。
混沌摆的轨迹图
欣赏完故事本身的架构和叙事技巧，不同角色对于二重身的态度也令人唏嘘。
加纳与二重身互相仇视（二重身继承了他对二重身的恨意），最终毙命于此；
御手洗则与二重身和解，并采纳了二重身的建议，准备移居德国；
仓门尚未来得及对二重身采取措施已被杀害；
至于高村忍，她的选择最终并未由她做出，根据书中的内容，最终的消亡无可避免。
书名《二重身》无疑已经从字面意义上暗示了读者故事的关键在于“世界上出现了另一个我”，然而另一个自己到底会对原本的自己产生何种影响？这个问题可能多数读者都没有考虑过。
法条遥显然考虑地要更深入。基于信息时代的生活特点，法条遥认为二重身的出现弊大于利。
不仅会发生高村忍所遭遇地伪钞事件，也会造成其他方面的损失。
门仓太太就被二重身使用了信用卡（随身的信用卡也被复制了），还被从ATM机中取走了存款。
《二重身》电影版海报
不过，法条遥也借大学生加贺美荣之口表达了另一番看法。加贺美荣认为，如果自己的二重身能够帮助他一起收集资料进行学术研究，可以成倍提高效率。没有二重身的加贺美荣对于二重身的存在下了一个“善”的定义，其余人下了“恶”的定义。唯一有所改变的是御手洗，他最后践行了加贺美荣的观点，与二重身商议后决定了此后的安排。
二重身的存在是一种怪异的现象，二重身本身是否具有善恶的属性呢？如果本体是包容的，那么其二重身也会是包容的；如果本体没有行恶的念头，那么二重身也不会行恶；如果本体没有敌视二重身，那么自认为是本体的二重身也不会对本体充满敌意。
二重身是世界上的另一个自己，然而，唯有当事人似乎无法真正认同这一点。为了保持自我的唯一性而与二重身为敌，最终自己也会被恶意吞噬殆尽。
《二重身》电影版海报
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