瑶筝弹清风
馆阁体也叫台阁体，在明清盛行，由于帝王的喜欢，把他用于科举考试，如果写不好馆阁体，即使你才高八斗，也没有希望考上，所以在当时写好馆阁体是出人头地必须条件。
馆阁体是在唐凯的基础上发展而来的一种书写方式，其特点是用墨饱满，字体乌黑，方方正正，结构紧凑，行笔带有行书特点。
馆阁体代书法表人物有沈度，书法作品如图一，他的书法和其他相似的书法相比，如唐楷，就显得黯淡无光了。
并不是所以写馆阁体的人都属于书法功力深厚的人，有记载的也是寥寥数几。如果写馆阁体的都是书法功力深厚的人，那就不叫书法，而叫写字了。
馆阁体在中国书法史上不突出，主要是钢需要求的实用性，扼杀了他的创作性，容易把字写僵，形成千人一面的局面，没有多少观赏性，如图二。
所以写馆阁体的人，也只有一小部分人的书法功力深厚，形成了自己的特点。
墨道修者
馆阁的功力还是很不错的！
因为整个书法界认知的偏失，致使书法的艺术性几乎被馆阁与丑书所覆盖，经过这段时间拨乱反正后，情况已经有所改观，并且有了正大的气象，可喜可贺！
我们在讨论馆阁之前，需要给馆阁先定位，就是馆阁是不是书法？馆阁的发展是否符合书法艺术的发展方向？我认为馆阁之所以不能被称为书法史因为其只有功力方面的成绩而没有艺术性，所以馆阁不能成为书法！
但是，馆阁终究有其功力的体现，比如二田！很多人都知道我是最反对二田书法的，因为我认为二田不能成为书法，他没有艺术性！可是，客观地评价二田，我也承认二田的功底深厚！即使是整个书法界比二田功力深厚的也没有几个人！还需说明的是，二田的功力也不是很高，致使相对于放进社会较高而已！我认为二田的功力在笔力与自然的方面还有太多的不足。
一笑貫长天
馆阁体是一种书体，是和楷体一样任何人都可以写的字体，因明清科举要求字体方正、圆润、光洁、整齐，又称台阁体。其特点是惟求端正拘恭，横平竖直，整整齐齐，写得像木版印刷体一样。
书法的功力表现在书家对传统出法的笔法、墨法、字的结构、作品的章法、书写线条的张力等方面的掌控水平，以及对书法审美意蕴的理解程度和表现能力，是书家综合书写水平的表述。
这样看，写馆阁体的书家功力水平有高有低。绝不是写馆阁体的功力水平就高，相反，馆阁体一直饱受争议，馆阁体书法是书法艺术史的一种特殊现象，对于书家的才华、性情无疑是一种无形的束缚，另一个方面，由于皇权的需要和提倡，推动了帖学书法的发展，还是有其积极贡献的。
