论画，知白守黑，阴阳互存，消涨无极。
做人，守身玉洁，力求真善美。
本书和刘知白老人微妙同名。
他挚爱遗产，羞袭古人，创没骨山水，
天夺彩笔，却自铸典型。
本书精选团扇百件，烟霞缥缈，笔墨幽峻，
画小境宏。柯文辉先生为之撰散文百篇，
剖析艺境，点评风格，文思宽博活泼，富于启迪。
26.m4a4:12
来自文化符号壶
面对同一座山，地质学家想找的是山的运动史和矿物标本，画家从事收集绘画的素材，园艺家想获得设计园林的启示，史家是拜访碑刻山志等史料文献，山在四人眼里迥然相同。
同样的石阶，少年随父亲登泰山，觉得每层石阶很高。到了极顶天夜气凉得刺骨，父亲解开上衣，他的衣服裹着我小小的身体，让我背脊贴着他的胸膛糊里糊涂在哪儿睡了一宿，多年后他告诉儿子他彻夜从高处看着脚下的星星，不断感觉狂喜。
我在皖南做过伐木工，每天要扛着一截大树步行九十华里，每段分成65米，由一人负责，彼此互相传递，一个人脊梁靠着另一个人的后背，两颗木料就到了后者的肩上，如果有一棵掉到地上，就必须由后者个人利用下班的晚间扛送到终点，真是遥远，又很累。那时整天跑过石阶，跟后来看风景时走过的石阶感受迥异。
中国很优秀的男高音歌唱家楼乾贵对我说，“我很遗憾不会画画，如果我由此能耐就把每一座山峰画下来装在挑夫的框子里，直达1800多米高的光明顶。山上的食物、青菜，包括旱天的水都是他们挑上去的，对于他们我很羞愧，我在山上曾经为他们唱过一支歌，但他们没时间听，擦着汗，很匆忙地从我身边走过去了，我理解，他们不是对我鄙视，是太忙了。”
人的一生，应该有扛着木料、挑着担子向山上跑的时光，或者带着孙子很悠闲地一步一步往上走去，或像工程师目测定山的高度完成自己的设计。把自己分裂成几个自我，为山演出各种不同的角色，我的生命和山都得到丰富。
创作也像登山，每上一层都很艰难，如果不幸滚下去甚至会粉身碎骨。
老人手上拿的是手杖，或者是别的东西。画家攀登时拿的是画具。是不是我扛着120斤的木头特别重，他拿的笔特别轻呢？我想不是。把笔拿好何止200公斤？他是循着无路之路攀登到高点的行程。我很为自己没有创造而又必须的重复劳作自豪，但绝对尊敬艺术家独辟一径的艰难。而真正的画家画的每一笔应该是不同的，我拿不动画笔对美的创造者完全服气。
作者 小简
刘知白
刘知白（1915——2003）,号白云，晚号如莲老人等，安徽凤阳人。1933年考入苏州美专，后拜顾彦平为师，随师潜心临摹顾氏“过云楼”藏画。1948年在广西全州提出“学时有他无我，化时有我无他”的画学主张。其艺术上承宋元，下接明清，既继承传统精髓，又注重形式的创新，最终法古变今，创造了泼墨大写意山水画的新技法，成为中国画传统的最后守望者和新世纪创新的前行者，即他已经站在了传统与现代的临界点上，预示了新世纪中国水墨转向抽象与表现的历史趋势。出版有《中国近现代名家画集·刘知白》《刘知白中国画集》及《清气和诗醉墨痕》《知白守黑》《秋水长天月下箫·刘知白作品赏读》 等研究其艺术的专著二十余种。
赏析 柯文辉
柯文辉，男，1935年1月25日生于安徽省安庆市，当代著名书画评论家、鉴赏家、美术理论家，中国艺术研究院话剧研究所研究员。曾任当代国画大师刘海粟秘书十年，其间与刘海粟、林散之、李可染、钱君陶等大家建立了深厚的友谊。90年代在中国话剧研究所从事学术研究。1993年起享受突出贡献政府津贴。
诵读 安丽丽
安丽丽 笔名：幔帘隔燕，辽宁省锦州人，小学教研室主任。市优秀教师、教坛新秀。酷爱文字和品壶谈茶，尤喜诗词，擅长朗诵。
一直坚信：读书是迈向高贵的最低门槛！
