中国快线
暑期档来临，除了已经公映的《致青春2:原来你还在这里》外，还有《夏天十九岁的肖像》《泡沫之夏》《六弄咖啡馆》《夏有乔木雅望天堂》等青春片等待上映。
从《致青春2》的高票房看，这个类型影片的IP效应还在延续，赵薇等引领的这一轮青春片热度，仍有余温。在将要上映的青春片里，四部无一例外，都是改编自颇有人气的原著小说，试想一下，假若没有IP来对市场进行支撑，青春片的日子很有可能就难以为继了。
除了少数几部青春片勉强过关之外，多数青春片都陷入了套路化陷阱，打架、堕胎、车祸等老梗，已经让新的青春片导演投鼠忌器了，只好走保险的情怀路线，间或加一点喜剧、温情元素，但在如何创新方面，显得一筹莫展。
青春片在当下，也有分水岭，一边是情节虽然老套但故事还◇流畅的成熟作品，一边是技巧生涩、叙事生硬、令人尴尬的习作。这两种青春片的市场待遇也很有意思，前者往往票房低，后者反而票房高，这给人一种错觉，得把青春片往差里拍，才会有更多人看。
其实不然。打分低的青春片，在商业元素方面是考虑比较周全的，故事改编自大IP，演员请小鲜肉，走立体化营销路线，抢占院线，发行为王……反观那些还◇不错的青春片，却多掉进了文艺片的陷阱，满满的文艺抒情味道，却让观众产生了审美疲劳。
这两类青春片，有一个共同的遗憾，就是作品表达的套路化。国外的青春片，早已走出校园、走出社会甚至走出人类、走向宇宙了，他们的“青春十”路线已经成为一种商业模式，“青春十魔幻”催生了《哈利波特》，“青春十恐怖”催生了《死神来了》，“青春十冒险”催生了《饥饿游戏》……国外的年轻观众，早已厌烦了早恋、残酷青春那一套，想不明白为什么我们的青春片市场，还沉浸在模式化的思维里走不出来。
寻根溯源，还是这几代人的青春生活太单一了，才导致了青春片都像一个妈生的。70后、80后、90后，他们的校园生活，出奇地一致，这三个年代流行的商业青春文学作品，稍微改动一下时代背景，都可以三代通吃。封闭的校园，家长与学生的情感隔绝，为了应付应试教育积攒的疲累与愤怒，对走上社会的恐惧，以及走进社会后的不适应……这些才是青春片创作的大环境，这让青春片成为创作者和观众的一个“避风港”，仿佛青春片只有这样，才能抚慰曾经的青春创伤，青春片走不出模式化，很大程度上和创作者、观众的这种情绪有关。
人在年轻的时候，要追求不同于多数年轻人的生活，像萨冈那样肆意地面对忧愁，像凯鲁亚克那样义无反顾地在路上，或者坠入村上春树挪威的森林也好……青春不能模式化，年轻人不能被教化为循规蹈矩的棋子，他们的价值观也不能被车子、房子所困，从20岁一眼就能看透到他们90岁时候的样子。年轻人的青春真正丰富起来了，青春电影才会真正有故事可讲。
当然，上述只能是一个愿望，年轻人身上背负的枷锁太重，想要挣脱，不是说说那么简单。既然如此，对院线上映的那些青春片，也不要有太多抱怨，凑合着看吧。
志同道合真爱无敌
国内青春片，确实套路老套！
我觉得造成的原因有三：
- 第一：
许多影视制作公司异常热衷于拍摄这类题材片，原因在于，投入少，最大的投入几乎就是那些小年轻流量明星的片酬而已，省时省力。而且流量明星有号召力返现快，在这个流量为王的时代，谁不趁机好好收割一波！在以数取胜的情况下，用那些老套的故事情节，正是最保险也最容易的完成的事情，反正不用担心收视率，因为只要有流量明星，没在怕的！
- 第二：
编剧缺乏想象力是一个原因。总以为青春片就是那个白衣飘飘、早恋、叛逆、时不时穿插一两首煽情的歌曲就行了。殊不知，一个好的编剧，可以从一些普通的剧情里设计出很高雅的桥段来，即使剧情有不足的地方，也能够看得不空泛、老套。看看美剧，有许多也是剧情一般，但是却可以让人看得人津津有味。
- 第三：
审查制度的条条框框，或许这也是限制了编剧们发挥想象力的原因，但不是主要原因。不能否认，咱们的审查制度比国外的严格太多，所以前面也说了，为了保险，套用大众广为熟知的套路，那一般是安全的。在没有冒险精神的编剧和只看收益的投资商面前，创作已不是最重要的东西，回报才是。所以，有多少人愿意干吃力不讨好的活，沿用老套路，省心省力省事，一切交给流量！
综上所述，在这种大环境下，国内青春片哪里能不老套？
头条号：痞帅三叔影视，和你一起聊点不一样的！
痞帅三叔影视
电影变成了大型青春回忆录，基本只要拍到能引发共鸣的白衬衣，早恋还有几首年代歌曲，感伤的人触景生情，故事本身只要和大多数人的亲春差不多就行。只要打足嘘头，基本没有赔本的买卖。
