马克·兰姆（Max Lamb）的“Valet”梳妆台
设计师都需要受限制。没有了限制，再天马行空的设计也只是一种自我的满足，无法取得共鸣。合作之妙，除了让设计师们能遵循要求进行探索，也在计划完成前能进行检讨与修改，直至接近完美。对于 “传承”这一系列合作而言，设计的限制更为周详：原料是美国阔叶木外销委员会（AHEC）提供的红橡木；设计要求来自英国顶尖文化领袖的指定地点搭配；最重要的一点是成品需要能够传递给未来家庭成员或走上职场。
Raw Edges 设计的“阅览架”
谈及“传承”往往立即让人联想到的便是传统风格的延续。但对于设计大师如特伦斯·伍德盖特（Terence Woodgate）而言，他要面对的是伦敦最负盛名的皇家歌剧院（Royal Opera House），但焦点却被近期的改造所吸引，尤其是玻璃帷幕墙所带来的充足采光和俯瞰科文特花园广场的视野。当特伦斯与剧院总监亚历克斯·比尔德（Alex Beard）一同观察了新的空间后，他便注意到会议室里现有的沙发和椅子的高度都相同，无法让人更舒适地歇息。
低矮沙发“Duo”
特伦斯说：“较低矮的沙发能为房间增添动感。但即便我喜欢纹理，我却不喜欢为了装饰而装饰。我想要做减法，这件作品受到了几何的启发。”名为“Duo”的沙发以纤细的红橡木结构和棕褐色皮革的座椅组成，看似吹弹可破，在亚历克斯的眼中也成功地搭配了新空间。
在白教堂艺廊（Whitechapel Gallery），总监艾沃娜·布拉兹威克（Iwona Blazwick）提出了“阅览架”的设计要求给设计组合 Raw Edges 。艾沃娜是个书籍收藏家，书籍也一直是艺廊策展中的特色之一。Raw Edges 不走寻常路，脱离他们常见的多彩风格，反而简约地凸显出木料的特色。“Wooden Hinge”阅览架的外观优雅，工艺精湛，中央的衬托台由书籍装订技术完成，红壤支架打开时可与书籍完美对齐，铰链以红橡木定制而成，而非采用市面上的金属铰链。
英国电影协会（British Film Institute）的建筑皆以现代原料如钢铁与水泥著称。学院总监阿曼达·内维尔（Amanda Nevill）委托新一代木工设计师塞巴斯蒂安·考克斯（Sebastian Cox）设计，这给设计师带来了挑战：该如何让木制品在空间里发光？答案是借助建筑的角度和曲线。
塞巴斯蒂安·考克斯的“作家”系列包含了书桌、椅子和铅笔盒
塞巴斯蒂安的“作家”系列包含了书桌、椅子和铅笔盒，是为了满足阿曼达想让新兴电影制片人和作家到此留下印记的期望。“留下印记需要观者的观察，但又要保证每个人的独立性。保持这种平衡似乎很重要。因此桌子和椅子都是三角状，台面则以皮革面板来遮盖下层的笔和纸，最终得到低调且不失传统的作品。”设计师说。
Studiomama 设计的邮箱
蛇形画廊（Serpentine Gallery）的策展人汉斯·乌尔里希·奥布里斯特（Hans Ulrich Obrist）委托 Studiomama 设计画廊的邮箱，主要是因为汉 斯 希望能 在 这个 数字化时代确保手写艺术的传承，他还曾向寄信者承诺每一个寄信人的邮票都由画廊承担。Studiomama设计的这款邮箱拥有宛如嘴唇的投入口，平坦的顶部，好让人们可以在写明信片时将其作为依靠。
马克·兰姆（Max Lamb）的“Valet”梳妆台
泰特美术馆馆长玛丽·巴尔肖（Maria Balshaw）的要求比较个性化。她说：“因为我经常需要进出办公室参加不同的会议和活动，所以就需要在办公室里换衣服，但却没有地方可以存放衣服和化妆品。”马克·兰姆（Max Lamb）提出了“Valet”梳妆台的建议，结构上不用任何铰链或螺丝来组装。“Valet”的设计就像是插件玩具般，仅需要四个组件（有两个挂钩）便能组合成型。其有机、柔软且几乎拟人化的形态，让它看似一个站立在房间里递衣服给玛丽的人。另外，红橡木块中的缝隙使非常适合吸收颜色，马克斯将蓝绿色染料置入木材的孔隙中，将其打磨，从而留下淡淡的蓝色，产生无损木料的自然美。
玛 琳·休 索 德（MarleneHuissoud）的“蜂巢”
脑洞大开的作品则是来自玛琳·休索德（Marlene Huissoud）的“蜂巢”。其灵感是科学博物馆总监伊恩·布拉奇福德爵士（Ian Blatchford）的“逆向思考”。他解释说：“因为作品最终将被放置于博物馆的新画廊中，有别于展示更多的机械设备，像蜂巢这样的有机物将让观者更重视农业的未来。”玛琳是一个艺术观念植根于自然世界的设计师，她也是养蜂人的女儿，用红橡木设计蜂巢似乎是一个“自然”的选择。这乌黑的，以高温烧焦的成品，又如何能吸引蜜蜂呢？其秘诀就来自于木筒的内外都涂有蜂胶——一种由蜂产生的深色树脂材料，用于密封蜂巢中的缝隙。这样既可以保护木材，还可以通过气味吸引蜜蜂。
