总所周知，褚遂良是初唐四大家之一，其书法水平不言而喻。他用笔连贯，书写节奏明显，主笔尤为突出，格外有分量。他根据字体的结构特点，使用不同笔画组合，突出主笔使得字体更加灵活美观。主笔可以是：横、竖、撇、捺、折、钩等，在所以笔画中，主笔要求写得较长，较重，较有分量。
褚遂良《雁塔圣教序》局部
褚遂良《雁塔圣教序》局部
1、以横竖为主要笔画组成的字，应该主要突出其中的一横或一竖，作为字的主笔。
年
“年”字的主笔是垂露竖，就要突出垂露竖如中流砥柱的特点，在书写时就要写得较长有力。先书写斜撇，回锋手部，连贯书写第一个尖横。第三横中间用笔细劲，这是因为褚遂良在运笔到中间时，微微提起笔尖，收笔重顿。他还巧妙的把短竖变成了点，位置正好在两横中间。巧妙的分割了整体的空间，使得字体更活。
言
“言”字的主笔是第一个长横，作为主笔它的长度大约是下面短横的3倍长，而且上横有些呈现向下的俯势，短横呈仰势力，俯仰间横画的姿态各异。“口”字最后一横收笔略低于起笔。
2、褚遂良在书写以撇、捺为主笔的字时，由于是连贯书写，撇捺的形态非常优美多姿多彩。
人
“人”的主笔是捺，捺大概在撇的中间位置起笔，要求长而粗，由轻到重；而撇和要略微短一些，要由重到轻。撇捺间的角度也要相对大一些，这样显得笔画较少、结构简单的字也能有宽博大气的感觉。
火
“火”的主笔是竖撇，“火”字左右两点，左点低，右点高两点之间连贯书写，相互呼应，笔断意连。竖撇的上半段比较直，行笔到竖撇的下端后向左撇出。因为是褚遂良连贯书写，撇画末端收笔是微微扬起，顺势呼应下一笔的捺画。
3、褚遂良在书写以转、折、钩为主笔的字是，转、折、钩等笔画写得才比较舒展而且略带弧度。这也证明了所谓的“横平竖直”是近代人受到印刷字体的影响，才会出现对汉字有错误理解。
四
“四”字的主笔是横折，横画较细长，折笔后竖画写得较短且粗壮，字形较扁。竖画的空间距离比较均匀，有上开下合，上松下紧的趋势。
乎
“乎”字的主笔是竖钩，短斜撇回锋呼应下面两点，两点呼应，左低右高。起笔较细、较轻，然后遂渐加重加粗，书写时竖画带有一定弧度，上横大约在竖钩的三分之一的位置，使得横画将字形按照黄金分割的比例布局。使得字的整体不会因为上面笔画较多，下面笔画较少，而显得头重脚轻。
以上几个例子仅供举例。当然其他书法家也有同样类似的书写习惯，感兴趣的朋友可以相互对比学习。
