《水形物语》这部电影不仅探讨了女权主义，也从另一个角度展现出了男人本性中脆弱的一面。在艾丽莎与安保队长理查德之间微妙的关系里，电影得出了全然相反的结论，而这或许才是最有价值的东西。这个结论就是：男人生来虚弱，男人的虚弱不在于缺乏力量，而在于孤独。可以说，理查德这个人物的刻画非常的出彩，本文将以这个人物为中心，力图另辟蹊径的来探讨一下这部电影。
自相矛盾的理查德
同大部分年近不惑的男人一样，理查德不安于一生的平庸，坚信通过努力就能够改变自己的命运。在事业上升与坠落中，在他心态一步步走向极端的过程里，我们愈发透彻的看懂了这个人物，看懂了他懦弱的本性与强硬姿态之间的矛盾，而这，正是他不幸的根源。
其实，理查德性格里的这种矛盾性，基本在“卫生间里偶遇”的这一段里说透了。
让我们来看看细节：
通常情况下一位男士见到卫生间里有女士在场，自然是要回避一下的。理查德却大大咧咧的走了进来，不仅如此，还满不在乎的拉开拉链，当众小便。当女主角艾丽莎暗示他便后洗手的时候，他也不假思索的拒绝，按照他自己的理论，洗手两次是缺乏男人气概的象征。理查德他真的满不在乎的面对两位女士小便吗？显然并非如此。一走进卫生间理查德就留意到了沉默不语的艾丽莎，他迟疑了一下，露出微笑，对沉默的艾丽莎说“别理我。”你看，理查德做出满不在乎的样子，实际上呢，他在乎的很。而后面的剧情告诉了我们理查德此时已经喜欢上了艾丽莎。
至于非要当着女士小便，更是说明了这个人想法隔一路。因为只要这世界上有男人，有女人、任何情况下一个男人当着陌生的女士小便都是不正常的，无礼的。非要明知故犯，以彰显自己的男性气概，这似乎不应是一个40岁的男人应有的心态吧，可理查德就是这样。反常的行为再次暴露了他内心的虚弱：对艾丽莎心生好感，却以炫耀自己男性特征的方式来表达，这是幼稚、是缺乏自信的表现，说白了，只是十五六岁的男孩的心态。
如果把这段场景提升到心理学的层面来解读，我们就会发现剧情背后隐藏着的一个叫做“阴茎嫉妒”的理论。简而言之，女孩会因为自己没有阴茎而感到遗憾，而男孩则会炫耀自己的阴茎，认为是自己的特权。
而理查德炫耀的电棒，正是被炫耀的阴茎的象征。波伏娃在《第二性》这本书里，对阴茎嫉妒这种情结进行了详实的叙述，甚至有这样的原文：“女人在用水管浇灌花园时，获得巨大的快感”。这种情结也在两位女士戏谑的闲聊里若隐若现，当她们正在谈论着：“要有多大的目标，才能把尿喷到天花板上"（There's pee freckles on the ceiling,Just how a target do they need,you figure?）。
”理查德推门进入了卫生间，他把电棒放在洗手台上，向两位女士介绍它的威力。你看，阴茎嫉妒——男性特权的心理学理论，就这样潜移默化的贯穿到了剧情里，为后面的剧情做了强有力的铺垫。
再往深里一层说，理查德故作强硬的姿态，刻意流露出的男子汉气概，本质上也是一种自我逃避的心态。如果说不敢显露自己的真性情是一种懦弱，那么这种懦弱在他身上早已显露无余：明明不想进入有女士在场的卫生间，却走了进来。明明对艾丽莎心生好感，却说别理我。明明两位女士让她感到紧张，却故作轻松自在，甚至做出了一个吹口哨的动作，明明不想当着女士上厕所，仍然自以为是的拉开拉链。明明想要洗手，只因为女主角善意的提示而拒绝洗手。理查德的人生信念在此已彰显无余：男性气概，就是一昧的克制，一昧的自我否定的姿态。
事实上，这种信念害了他，而且正是导致他走向毁灭的直接原因。
理查德代表着男人的一种类型，本质上，他们是弱者，却非要通过强硬的姿态来隐藏内在的虚弱。他们的心智被过早的困在了对于外界的偏激的认知中，久而久之成了一个长不大的孩子。如果说孤独有很多种类型，也许这就是最为隐蔽的一种吧。
水蓝色的汽车
走出了幽暗的地下室，安保队长理查德也还是一个平凡世俗的男人。
工作吃苦耐劳的理查德迎来了事业的高峰期。他有了自己的房子，崭新的汽车和光明的前程。在4S店里，那个老道的推销员大大咧咧地谈论着未来。就像是在欢迎这位刚刚踏入“成功人士”门槛的中年男子。
开一辆好车的感觉就是不一样哈，当旁边一辆同样型号的凯迪拉克驶过，看到车上的年轻人在向自己亲切地招手欢呼，理查德略带拘谨地挥手致意。相同型号的凯迪拉克，相同的阶层。理查德，就这样拘谨的向崭新的未来挥手致意。
从细节之处我们会发现理查德与家人的交流大都是浅尝辄止。卧室里贴着金色的壁纸，却在昏暗的光线下愈发的压抑与拥堵，夫妻间的恩爱也让理查德有些力不从心了。厌倦的情绪已经写在了他的脸上，家庭，早已是一个他想逃离的地方。
在电影临近结尾的时候，心烦意乱的理查德冲出家门，躲进了自己的汽车里。雨水淋在水蓝色的汽车上（水蓝色！）并且与水池做了一个镜头的切换，蕴藏着导演独特的用心。猛然发觉，原来这个中年男子也是一个生活在水箱里的人嘛。孤独，水的形状就是孤独的形状。
如果孤独有许多种，一个事业有成的中年男子，一个一意孤行的走下去的中年男子，在水蓝色的汽车里独自为烦恼所苦，也许就是所有的孤独中最为隐蔽的一种吧。
水的形状，水又能有什么形状呢。
对于艾丽莎来说，水的形状是浅浅的浴缸。对于两栖人来说，水的形状是玻璃牢笼，那么对于理查德来说呢，水的形状就是这辆水蓝色的汽车了。水的形状，孤独的形状。孤独的形状各个不同，孤独的本质却始终如一。
参孙的故事:男人对女人的恐惧
按照所谓的西方主流观念来说，男性的力量是理性的，光明的，可见的，透彻的，女性的力量则是感性的，深邃的，超自然的，晦暗的，就像是无边无际的黑夜，潜藏着巨大的危险，在电影里深不见底的海洋，拥有神奇力量的两栖生物，就是这种力量具象化的投射，艾丽莎与两栖人在海底继续下去的爱情童话。也正是女性能够掌控的未知力量的象征。
不要小看这种恐惧，在中世纪的欧洲，对于一个妇女最为可怕的指控不是淫乱，而是巫术。烧死女巫的酷刑作为一种传统也延续了几百年。而在本片中，相同的恐惧又在理查德的身上再次显现，他反复讲述着旧约传说里被情妇害死的希伯莱英雄参孙的故事，也是一个佐证。
不会说话的女孩与两栖怪物的恋爱故事固然新奇，也不过是那种千篇一律的新奇。但是理查德——一个孤独的中年男人孤苦的命运着实打动了我，他的死亡也让我感触颇深。
我想，如果人死了，会回到一个似曾相识、舒适安然的世界里，如果人生如同一场戏剧，在帷幕落下之后，我们还能够在舞台幕后全然放松地促膝谈心，其乐融融的谈论着这一生的感悟。当一切都得以看破，放下，挥之即去，当愤怒，忧愁，恐惧，早已化作人生旅途中烟消云散的灰尘，那么安保队长理查德，会不会流露出一副恍然清醒的神情呢？
感谢阅读，期待您的评论与分享
作者简介
杜仲：活跃在青岛的室内设计师，爱好看电影，读书。
微信公众号：杜仲电影评论
