九芝海棠
行书是不是楷书的快写？这个问题我们要分两个方面去谈。
第一，从现代的硬笔书法角度谈
现代硬笔书法普遍认为：楷书是行书的基础，应该先学习楷书，打好基础以后进而再学习行书。认为楷书书写熟练以后，经过快写或者连笔就成为行书。当然，行书在书写的时候，也不是完全按照楷书的笔画或者笔顺去书写的，这是现在硬笔书法教学中普遍认同的一个观点。从这个观点出发，硬笔行书是楷书的快写这一观点似乎是有道理的。
第二，从传统毛笔书法角度来谈
从传统的毛笔书法角度来看，认为行书是楷书的快写这个观点是不正确的。
首先，从楷书和行书的产生来看，在书法发展史上，行书比楷书出现的要早，可以说楷书是行书书写规范化的产物，楷书出现的是最晚的。
其次，行书和楷书的书写在本质上是有区别的。不论是在笔画书写、笔顺表达还是结构上，都是有很明显的区别的。
再次，如果说行书是楷书的快写，那么必须得先有楷书基础才能去学行书，但在专业的毛笔书法教学当中，这个关点是不被认可的。你可以直接学习行书，然后再去学习楷书。
所以说，行书是楷书的快写这个观点在传统的毛笔书法教学当中是不正确的。
以上是我的一点拙见，不妥之处，欢迎赐教！🙏
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水墨蘭亭
行书并不是楷书的快写，没学楷书也可以写行书。
王者wbc
行书并不全是楷书的快写。行书不同于任何一种书体，然而行书却兼有篆，隶，楷，草，碑书法的多种笔法特点。既然专论楷书与行书的关系，那么准确说，行书是楷书的流动书写。
一 片面强调行书快写的误区
片面的以为行书就是楷书的快写连笔。就导致只追求点画之间。字与字之间，表面的联系。忽视了毛笔在运笔过程中不断交替出现的关键特性。笔锋的提和按。顿挫。缓急，粗细等艺术规律。只是追求快写或连笔。就相当于把毛笔当硬笔来写。从而失去了毛笔最宝贵的艺术特性。满纸飞白飘洒，牵丝连笔，而自己却觉得比例不够深入。有种一顺势写下来，倒是快意，就是当止都止不住，自己都觉得那块不对劲，使不上劲的感觉。
二，行笔主要笔法特点是——节奏流动和连贯性。
明代有一本书法名著叫《书诀》，其中对行书概括的比较全面精彩:"行笔而不停，著纸而不刻，轻转重按，如行云流水，无少间断，永存乎生意"。翻译过来说就是行笔流动不停，笔画不僵硬刻板，生硬。转笔萦带要轻重缓急适当。就如同流水云飞一样气息贯通。古人这几句话基本就点到行书要害。
三 楷书和行书的关系，
没学过楷书，并非不能写行书，只是说学好楷书，就会为行书的书写打下坚实的笔法和结构基础 ，为行书的学习提供了有力支撑，打开行书上提升的空间。
原因是行书是讲究连续性的书写，如果绕过楷书直接学行书 ，对一些行书省略了的楷书笔画写法就会忽略掉，容易造成法"夹生饭"。
没搞懂笔画的来龙去脉。如下图分别是王羲之兰亭序的行书"興(兴)"。欧阳询楷书"興"，
如果练过楷书，就能领会迅速掌握行书"兴"的牵丝连线笔法特点，知道那些地方提那些按，那些一笔带过，如果没体验楷书训练，就会分不清笔画写法只知一笔带过的连笔，写不出提按转折点的节奏和中锋用笔力度。
而且还有一点，没有楷书的中锋用笔训练，一笔一划的书写，就容易写不扎实， 所谓"立"不起笔，用力过猛"大刀阔斧"会流入江湖体势，想学的飘逸深入不进笔锋，则会越写越油滑。也就是常说的"基础不牢，地动山摇"，书法也一样，总感觉欠点功力。
四 行书比楷书更关注于章法上的布局。
行书不像楷书可以字字独立，而是必须上下左右有呼应，特别是一个字的结尾就要尽快接应下一个字的起笔。保持平衡中的变化和不平衡，欹侧跌宕，相应得趣。
才能得到行气不断的贯通。然而行书又不能全是连贯，中间也要讲究节奏感，行断而意连，有缓有急，有行有留有驻笔，宛如一幅旋律优美的乐曲，给人以美的享受。
如下图天下第二行书《祭侄稿》第4行当"荼毒"两字牵丝萦带仿佛一笔书，而第5行的美"呜呼哀"三字起笔和收笔相互接应，"哀"字虽断开，然又与"哉"笔断意连，4-5-6行又行间相互左右向背 映带呼应，充满纵横恣意的夺人气势。
观念上认识到学行书不光是快写连笔。就可以在练习中采用，先慢中求稳。逐步加快节奏的书写规律。心中有行书的笔法流动意识。先求笔笔点画立得住，分得清，写出轻重缓急拿捏分寸的掌控力度，然后到积点成画，结画成字，连块成面。待到熟练掌握后，写出的快是游刃有余的，有质量"稳准快"，真的能够体会出《兰亭序》那种"惠风和畅"心手双畅的行书之美。
