导演 奉俊昊
第92届奥斯卡颁奖典礼正式落下帷幕，而这一次收获最丰的，无疑是创造了历史的韩国电影《寄生虫》。它更是首部以非英语片夺得最佳影片的电影，这是百年来奥斯卡奖上的头一次，同时《寄生虫》更是斩获了最佳原创剧本、最佳导演、最佳国际电影共计四项重量级大奖。而创造这项历史的导演奉俊昊，显然应该受到最高的赞誉。
奉俊昊大学学的是社会学专业，毕业之后才去的电影学院学习。它在导演处女作《绑架门口狗》中已经展露了过人的天赋，凭着着极高的导演天赋，又在工作中勤勤恳恳，让他能够拍摄出极具吸引力、极高的表现力的作品。他的电影像是好莱坞体系中运作的反好莱坞影片，有着电影工业出品的特质和成熟度，有着类型片的叙事外壳，也同时站在文化反思和“作者电影”的立场抨击类型模式，超越传统类型片而获得一种独特的个人风格。
那么下面就盘点一下奉俊昊导演的七部作品，看他如何一步一步封神的。
寄生虫 (2019) ——奥斯卡最佳影片 豆瓣评分：8.7
这部电影最伟大的地方就是，有钱人实际上是什么都没做错的，夫妻恩爱，儿女喜人，没有出轨，没有冷暴力，没有虐待儿童，对司机、佣人也大方不抠门，他们真的真的善良单纯，但是你就是忍不住恨他们，恨他们，恨他们。
玉子 (2017) ——戛纳电影节金棕榈奖(提名） 豆瓣评分6.6
奉俊昊又一部生态保护教育片，有他擅长的几样元素：大只CG动物制作，亲情关系表达，对近未来社会的忧思。在合拍题材上依然选用了一个乌托邦式的设定，然后依然把好莱坞大咖们都搞得阴阳怪气（有时显得有点过火）。
雪国列车 (2013) ——青龙奖最佳导演 豆瓣评分：7.4
相当精彩，看似过关战将的模式，内容极为丰富与深刻。一辆列车封闭的小社会、完整的生态系统，人类善恶美丑，贫富贵贱包罗万象。后工业时代质感，蒸汽朋克、反乌托邦精神内核，到头来却发现是上帝与魔鬼的契约。整体震撼，结尾稍显弱，是奉俊昊的妥协，假如让主角最终登顶进入死循环是极佳的政治寓言
母亲 (2009)——亚洲电影大奖最佳编剧 豆瓣评分：8.3
母爱，究竟是疯狂的，还是伟大的，还是既疯狂又伟大的呢？ 疯狂，究竟是褒义词，还是贬义词，还是既褒义又贬义的呢？
汉江怪物 (2006)——亚洲电影大奖最佳电影 豆瓣评分：7.4
“幸福生活”，就是小小的棚屋里堆满了亲人、被窝和热腾腾的食物，还要有一支枪，枪口始终瞄准着我们的母亲河——因为我们不知道黑暗冰冷的水底还蛰伏着什么怪物，也不知道它会何时浮现，吞噬掉我们仅有的这一切。
杀人回忆 (2003)——东京国际电影节最佳亚洲电影 豆瓣评分：8.8
生锈的铁钉斩断穿军靴的腿，切块的桃子夺取穿红裙的命。沾泥土的符咒能够显现犯人的轮廓，巫师般的法眼能够看穿恶人的真容。电台里的歌是靡靡的安魂曲，夜幕中的雨是淅沥的生死符，捉不到的凶手是人性的传染病，无休止的警报是时代的创可贴。拥有一双能够看穿犯人特殊的眼，却看不穿普通，普通最致命。
绑架门口狗 (2000) ——处女作 豆瓣评分：7.5
完美的处女作。处处充满焦虑和一些细思极恐的潜台词。前一位行贿者是不是自杀？烤狗的人是否曾经也是个朝九晚五的普通人？地铁上从蛋糕盒里抽出一张钱给行乞的奶奶，让拿去行贿的不再是完整的一万元，已是我们对这个社会最后的一点反抗。
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