導演 奉俊昊
第92屆奧斯卡頒獎典禮正式落下帷幕，而這一次收穫最豐的，無疑是創造了歷史的韓國電影《寄生蟲》。它更是首部以非英語片奪得最佳影片的電影，這是百年來奧斯卡獎上的頭一次，同時《寄生蟲》更是斬獲了最佳原創劇本、最佳導演、最佳國際電影共計四項重量級大獎。而創造這項歷史的導演奉俊昊，顯然應該受到最高的讚譽。
奉俊昊大學學的是社會學專業，畢業之後才去的電影學院學習。它在導演處女作《綁架門口狗》中已經展露了過人的天賦，憑著著極高的導演天賦，又在工作中勤勤懇懇，讓他能夠拍攝出極具吸引力、極高的表現力的作品。他的電影像是好萊塢體系中運作的反好萊塢影片，有著電影工業出品的特質和成熟度，有著類型片的敘事外殼，也同時站在文化反思和“作者電影”的立場抨擊類型模式，超越傳統類型片而獲得一種獨特的個人風格。
那麼下面就盤點一下奉俊昊導演的七部作品，看他如何一步一步封神的。
寄生蟲 (2019) ——奧斯卡最佳影片 豆瓣評分：8.7
這部電影最偉大的地方就是，有錢人實際上是什麼都沒做錯的，夫妻恩愛，兒女喜人，沒有出軌，沒有冷暴力，沒有虐待兒童，對司機、傭人也大方不摳門，他們真的真的善良單純，但是你就是忍不住恨他們，恨他們，恨他們。
玉子 (2017) ——戛納電影節金棕櫚獎(提名） 豆瓣評分6.6
奉俊昊又一部生態保護教育片，有他擅長的幾樣元素：大隻CG動物製作，親情關係表達，對近未來社會的憂思。在合拍題材上依然選用了一個烏托邦式的設定，然後依然把好萊塢大咖們都搞得陰陽怪氣（有時顯得有點過火）。
雪國列車 (2013) ——青龍獎最佳導演 豆瓣評分：7.4
相當精彩，看似過關戰將的模式，內容極為豐富與深刻。一輛列車封閉的小社會、完整的生態系統，人類善惡美醜，貧富貴賤包羅萬象。後工業時代質感，蒸汽朋克、反烏托邦精神內核，到頭來卻發現是上帝與魔鬼的契約。整體震撼，結尾稍顯弱，是奉俊昊的妥協，假如讓主角最終登頂進入死循環是極佳的政治寓言
母親 (2009)——亞洲電影大獎最佳編劇 豆瓣評分：8.3
母愛，究竟是瘋狂的，還是偉大的，還是既瘋狂又偉大的呢？ 瘋狂，究竟是褒義詞，還是貶義詞，還是既褒義又貶義的呢？
漢江怪物 (2006)——亞洲電影大獎最佳電影 豆瓣評分：7.4
“幸福生活”，就是小小的棚屋裡堆滿了親人、被窩和熱騰騰的食物，還要有一支槍，槍口始終瞄準著我們的母親河——因為我們不知道黑暗冰冷的水底還蟄伏著什麼怪物，也不知道它會何時浮現，吞噬掉我們僅有的這一切。
殺人回憶 (2003)——東京國際電影節最佳亞洲電影 豆瓣評分：8.8
生鏽的鐵釘斬斷穿軍靴的腿，切塊的桃子奪取穿紅裙的命。沾泥土的符咒能夠顯現犯人的輪廓，巫師般的法眼能夠看穿惡人的真容。電臺裡的歌是靡靡的安魂曲，夜幕中的雨是淅瀝的生死符，捉不到的兇手是人性的傳染病，無休止的警報是時代的創可貼。擁有一雙能夠看穿犯人特殊的眼，卻看不穿普通，普通最致命。
綁架門口狗 (2000) ——處女作 豆瓣評分：7.5
完美的處女作。處處充滿焦慮和一些細思極恐的潛臺詞。前一位行賄者是不是自殺？烤狗的人是否曾經也是個朝九晚五的普通人？地鐵上從蛋糕盒裡抽出一張錢給行乞的奶奶，讓拿去行賄的不再是完整的一萬元，已是我們對這個社會最後的一點反抗。
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