NO.1．劇本的幕結構劃分
故事從征戰扶餘國的大唐水軍遭遇水怪襲擊展開，尉遲真金被限十天內偵破此案，此為背景。除去背景部分，劇本的第一幕可以劃分為四個戲劇單元。
第一個單元是相遇，主要是為了交代清楚人物關係。在洛陽的街上三位主角第一次邂逅，狄仁傑和尉遲真金見到貌可傾城的睿姬都有傾慕之心，由此奠定了兩個人亦敵亦友的開始。此時故事引入了一個解救農婦的事件，使狄仁傑和尉遲第一次交鋒，以狄仁傑“落敗”告終。這個事件是對主人公的欲揚先抑，只有先讓主人公落於下風才讓接下來的逆襲更有意義。
第一次逆襲隨即而到，也就是第二單元的主題，狄仁傑報到時看地圖洞察歹徒動機，搶徽章快馬加鞭去救睿姬。這場戲中，狄仁傑、人販子、怪獸、尉遲真金四方勢力在寺廟中為觀眾呈現了精彩的打鬥場面，這也是影片的第一場打戲，相當於一道“開胃菜”。此時觀眾依然雲裡霧裡，四方勢力中誰是反派依然不得而知，等著故事發展給出答案。這個單元的結束以人販子被殲滅，怪獸逃跑告終。這次是主人公不成功的逆襲，雖然搶佔先機，但由於鋒芒畢露和身份可疑而被押進大牢，陷入低潮，進入了第一個障礙。
第三單元的任務是為觀眾舒緩剛才的緊張情緒，悄悄鋪墊第二場小高潮的到來，所以引入了兩個輕鬆橋段。一個橋段是繼續神化狄仁傑過目不忘的本事和超人的推理能力，看他戲耍沙陀忠解救自己，另外一個是尉遲真金見睿姬動情，準備筆墨寫詩。在兩個輕鬆橋段中還穿插著元公子變成的怪獸和睿姬的相認。故事至此，我們發現怪獸也不是反派，人販子已經被誅滅顯然也不是反派，所以真正的反派即將登場。而此時，主人公成功解救自己並獲得新的幫手正在前往睿姬住所，所以第二場小高潮即將爆發。
第四單元是第一幕的高潮，第一幕的上揚結構就要靠第四單元來實現。帶著龍頭面具的殺手闖進睿姬的住所與尉遲真金和狄仁傑展開廝殺，一面是尉遲真金與殺手鬥勇，上下翻飛的流星錘與眼花繚亂的飛鏢死磕到底，與對手展開正面交鋒；一面是狄仁傑與殺手鬥智，與沙陀忠用燈火配合，與對手展開游擊戰。最後尉遲真金被殺手們拖入水中險些喪命，被狄仁傑所救，狄仁傑也因此獲得在大理寺的合法席位。故事至此是第一幕結束，順利完成上揚，主人公完成了第一次逆襲，得到大理寺的認可，追查案件名正言順；在劇情上，真正的反派開始變得清晰，主人公的任務也變得明確。
第二幕的開始，主人公即將逐步實施計劃與反派展開鬥爭，主人公有兩個任務：一個是查出大理寺中的臥底揪出幕後元兇，另外一個是拯救元公子查出犯罪動機。
第二幕依舊分為四個戲劇單元，第一個單元流水敘事，狄仁傑先測試臥底，然後接走睿姬去找元公子，接下來帶元公子去找太醫王溥治蠱；第二個單元的目的是再次讓觀眾緊張起來，狄仁傑等來找王溥治蠱，尉遲隨後趕到，恰遇霍義在此，於是展開一場殊死搏鬥，再次為觀眾奉獻一場火樹銀花的打戲：尉遲吃一塹長一智，巧用毒蜂，單槍匹馬斥退東島群賊；第三個單元的任務是解開謎底，凸顯矛盾。
狄仁傑通過元公子提供的線索和王溥的醫學佐證經過推理得出真相：東島人在專貢皇室的雀舌茶中下蠱，企圖毒死整個皇室進而控制大唐江山。影片開始水軍遇襲的原因也得到解答。此事關乎國家興亡，是劇本中最高的矛盾衝突，在最高矛盾的推動下劇情進入到第二幕最重要的第四單元，狄仁傑在尉遲的幫助下，冒死進諫把東島國的陰謀告知武后，武后對此並不相信，所以狄仁傑和尉遲的身家性命全都壓在了這場賭注上，主人公的命運和國家安危（故事的最高矛盾）繫於一體，成敗在此一舉，整個故事也在此達到了最大高潮。
刀下留人的橋段觀眾早就爛熟於心，最終必定是千鈞一髮之際藥方靈驗，主人公死裡逃生，武后封其為大理寺卿，全權負責此案。故事至此第二幕結束，順利完成兩個任務：首先是主人公完成了第二次逆襲，得到皇族的認可，並且名義上凌駕於尉遲之上；其次是，所有的謎團全部解開，懸疑得到釋放，鬥爭目標完全明確。
到了第三幕可以說是真相已經水落石出了，反派的陰謀也已經在第二幕的高潮時被狄仁傑破解了，連尉遲的十天期限也被無限期的延長了，所以接下來的任務似乎沒有那麼迫切了，那如何讓第三幕的結局緊張起來呢？在第二幕高潮的時候埋了一個伏筆，就是銀睿姬去為狄仁傑求情。此時，狄仁傑發現，銀睿姬要被武后當作國敵賜死，所以狄仁傑又拿自己的命與武后做賭注，允諾一天之內取回霍義首級。
故事至此，人物命運變化帶來的情感活動曲線再次拉回觀眾的注意力，這是第三幕第一單元的結束。第二單元是蝙蝠島大決戰（這過程中狄仁傑和霍義的對話隱約表達了一點反戰的主題）。此決戰又分為島上作戰和懸崖決鬥，島上作戰依舊是前面幾場打戲的元素，值得讚許的是這場驚險的懸崖決鬥，緊張刺激扣人心絃，而且獨具東方美學韻味。故事在殲滅霍義揚帆返程的時候看似結束了。
作為一個封閉結構的劇本必須要解答開頭提出的所有疑問，故事至此還有一個線索斷了，就是那隻“龍王”還不見了蹤影，另外影片號稱的史上最先進水下3D技術似乎還未得到盡致發揮，神都龍王也不夠扣題，所以故事至此註定不會結束。第三幕第三單元可以稱之為“環太平洋戰爭”，因為同樣是打怪的盛宴。與好萊塢的“機甲戰士”不同，我們對抗怪獸的方式是“武士+海馬”，海上的駿馬奔騰，桅杆間的騰挪飛轉，獨具東方神話色彩的想象力和武俠式暴力美學，先進的水下3D技術也在此得到淋漓盡致的展現。
NO.2．敘事支點的分析
通過幕結構的劃分，可以看到導演對敘事節奏的把握非常到位，層層推進，張弛有度。但是在敘事層層推進的過程中，敘事的支點並不夠強有力，甚至有時會不足以支撐下一步的推進。這一點我們來列出人物骨架來加以說明，所謂人物的骨架，是指每個人物不顧一切地要求、想念、渴望的目標，人物越想得到某個事物觀眾就越關注他能否得到，人物的骨架是故事的內在發展動力。
狄仁傑的骨架：獲得認可，剷除罪惡。尉遲真金的骨架：十天之內破案。東島國勢力的骨架：毀滅大唐。銀睿姬的骨架：救元公子。元公子的骨架：解救自己，與睿姬團聚。
以上列出的是人物的主要骨架，在不同的時期人物還有其他的需求，但是這些需求與主要骨架是內在統一的。比如第一幕中，狄仁傑的主要目標是救睿姬，這與他剷除罪惡的骨架是統一的。首先從東島國說起，他們的目標非常明確就是要毀滅唐帝國，通過貢茶下蠱和海中養鰲兩個手段，他們已經成功的將蠱下到貢茶中了，對他們來說唐朝覆滅指日可待了，此時被他們脅迫的元鎮跑出來對他們的計劃影響並不大，他不知道陰謀，也不知道解藥，還失去理智了，跑出去只能被官方當做怪獸殺死，所以東島人追殺元鎮的動機不夠有力。
那我們就當作東島人辦事縝密，不想走漏風聲，另外想通過這個神志不清的怪獸找回他們養的巨鰲，此時他們的需求是要追殺元鎮。但是第一幕第二單元的時候，東島人帶著面具闖入睿姬的住所，一記飛鏢射向尉遲的隨從，被尉遲用茶杯擋飛。我們可以看到東島人是主動攻擊大理寺侍衛的，既然他們的需求是追殺元鎮，只要悄悄地去找元鎮就好了，完全沒必要節外生枝，越是節外生枝越有可能洩露計劃，所以此處東島人的內在動機和外在動作是不統一的。
其次，看完整個故事的時候，再回頭看開頭虜獲睿姬的人販子，發現他們和整個故事完全沒有關係，只是為了由他們將狄仁傑引到睿姬那裡進行接下來的敘事。以上列出的骨架中，人物的動機是不可逆的，他們有絕對的理由獲得他們想要的，否則會有嚴重的後果，而這些人販子的動機則是隨機的，所以將第一個支點架在一個不結實的石頭上，故事就會顯得沒那麼環環相扣。
另外，本片過度的蒙太奇省略讓時空有著極大程度的混淆。整個故事是發生在至少三個區域的，洛陽、長安和東部海域，但是影片的講述會讓人覺得是在一個區域內發生的故事，影片中曾三次出現策馬出城的大全景來表現長安洛陽間的時空轉換，使得洛陽與長安間的轉換可以原諒。最大的問題在於狄仁傑一日內要捉拿霍義歸案，這意味著要從洛陽或者長安出發到東部海域的蝙蝠島然後再返回，似乎很難做到吧。
