向上滑動閱覽
All around me are familiar faces
千篇一律的面孔將我包圍
Worn out places, worn out faces
破爛不堪的地點，疲憊不堪的臉
Bright and early for the daily races
他們每日一早，在光明中啟程
Going nowhere, going nowhere
競相沖往虛無的終點
Their tears are filling up their glasses
他們眼含熱淚，甚至打溼了鏡框
No expression, no expression
這淚水中卻沒有任何情感
Hide my head I want to drown my sorrow
埋起頭，讓我浸入在悲傷中吧
No tomorrow, no tomorrow
明天在哪裡呢
1982年，一個19歲的年輕人抱著吉他，在酒店的浴室裡寫下這首Mad World（《瘋癲的世界》）。同樂隊的主唱試著唱了下，忽然覺得它“聽起來太妙了”。此後30年裡，這首歌不但捧紅了原唱樂隊Tears For Fear，還不斷被其他歌手拿來翻唱，從未淡出公眾視野。原因無他，歌詞裡的冷漠、虛無和迷茫，是在太戳人心了。
1982年作為單曲發行後，
Mad World入圍英國年度榜單歌曲
這個成績對於初出茅廬的小樂隊來說是無法想象的
在Mad World誕生整整40年前，《局外人》出版，時年29歲的加繆憑此一舉成名。書裡的荒涼和怪異，幾乎是對“瘋癲世界”的具象寫照，這點從開頭就可見一斑：
媽媽今天死了。或許是昨天，我搞不清楚。
主人公莫爾索是個“局外人”——冷漠、萬事無所謂、與人群格格不入。在媽媽的葬禮上，他沒有流一滴眼淚（雖然當時的確有一些難以形容的情緒）；葬禮第二天，他就正常和女友約會去了。莫爾索可以搬出一把椅子，跨坐在上面，抽著煙望向街對面，就這麼消磨掉一整個下午；平時最常說的話是“我怎麼都行”；他的房子雖然不小，佈置得卻很簡單，因為平時只要有床、桌子、椅子和梳妝檯，就足夠生活下去了。
莫爾索與外部世界總是隔著一層玻璃。別人看他，覺得這個人冷血、無情、不合群；他看玻璃的另一面，也只覺得虛偽、荒誕、“沒必要”。
1967年，《局外人》在意大利被拍攝成電影
初讀《局外人》，我們可以很輕易地帶入主人公。世界太荒誕，彷彿一場滑稽劇，走到舞臺外的時候，難免會問自己一句：這樣活著到底是為了什麼？
“我們每天起床，坐電車，在辦公室或工廠工作四小時；然後吃飯，坐電車，工作四小時，吃飯，睡覺……一天接一天，按照同樣的節奏週而復始地流逝。可是某一天，‘為什麼’的問題浮現在意識中，一切就都從這略帶驚奇的厭倦中開始了。” （加繆《西西弗斯的神話》）
然而當你感覺自己和世界格格不入、時常追問人生的意義，喪喪地讀著加繆的作品時，他又會熱情地擁抱你，告訴你“恭喜覺醒”：
“開始“是至關重要的。厭倦產生於一種機械麻木生活的活動之後，但它同時啟發了意識的運動。它喚醒意識並且激發起隨後的活動。（加繆《西西弗斯的神話》）
《局外人》也是如此。莫爾索看起來驚世駭俗、離經叛道，他在此前的人生裡是麻木混沌的。但到了故事最後，他也會做出一點事情來、有了一點開悟，最終完成對這個荒誕世界的反叛。理解“荒誕”的本質，而後自主選擇特定生活方式，如此才使人生開始具備意義。
掃描二維碼，收聽《局外人》有聲書
如果你時常感覺不能和自己身上的“喪”或“佛系”自處，不妨來聽聽加繆。不論是這本讓他成功“出圈”的《局外人》，還是諾貝爾文學獎獲獎作品《鼠疫》，都可以在中讀收聽有聲版本。相比文字版本，聲音裡的加繆作品多了不少氛圍感。白描敘事的手法、配合情緒的音樂、主人公的熱情與冷漠，在這裡都有了更具象化的呈現。即使你之前讀過原書，也能收穫新鮮的收聽體驗。
《局外人》有聲書評論
走進1942年加繆的文學世界，即是與現在所處的Mad World握手言和。
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作者：胡娜
編輯：鞠歐
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