| 永 远 别 对 生 活 冷 感 |
穿高跟鞋的日子，我会在包里放一双芭蕾鞋。知道自己一旦超出负荷，瞬间就能切换到自在模式，令人心安。
选芭蕾鞋实在是它好穿又自带风格。如果不太纠结，衬衫、烟管裤、芭蕾鞋，堪称现代出勤“圣三位一体”。单拎出来，都是很实际的选择。
▲ 马良老师演绎得很到位
这个模板被无数时装精陈述演绎，千锤百炼。归根结底，它的好处是清淡不挑人，却也很容易被埋没。
20岁出头时我不大这么穿，太容易陷入轮廓模糊的印象里。大抵需要多些气定神闲，方可成立。
心里头对这一类人自有描绘，印象极深刻的是在电影《一天》中，派翠西娅·克拉克森饰演的母亲在巴黎漫步，累了坐在喷泉边，很自然地从包里拿出一双平底芭蕾鞋换上。
动作行云流水，那一刻，意会到了从容的妙处。想来对芭蕾鞋的好感，关乎这份从容。
时常观察路人，穿芭蕾鞋的女孩儿大多行路轻快却笃定，若是停坐在哪儿，也神色轻松。说不清是人赋予了鞋子性格，还是鞋子给了人闲适的底气。
▲ 说不清道不明的松弛感
这也不止是挑鞋。我想芭蕾鞋也是我们关于生活的选择。
女孩们的美丽太难了，有些场面必须踩上高跟才算有礼貌，有时是因为想着今天天气刚好，想踢双高跟，做一场帅气或妩媚的试演，可为着这份帅气，脚底都酸了，颧骨处磨出水泡。而芭蕾鞋就是女孩的救赎。是踩在脚上的安稳。
芭蕾鞋所给我们的自由，就是劳碌奔波之后，给你一个任意门，让你可随时回归舒适mode。
平日所说的芭蕾鞋和船鞋的区别，主要是多了鞋面系带或脚踝绑带，有芭蕾元素的大可算在此列，选择宽泛了不少。
▲ Jean Paul Gaultier 2011
这些年身体力行地试过不少品牌的芭蕾鞋，虽有悻悻而归的例子，却也有了真实淘金的快乐。相信我，如果一双芭蕾鞋试穿总有哪里不妥，果断放下它，不要寄希望于换搭配会产生新的化学反应，除非当天你的穿着无比糟糕（想也不会）。在芭蕾鞋上，多一分、少一分都有很明显的界限，这世界上适合你的，精挑细选不过分。
芭蕾鞋的脾性很是复杂多变。平时穿衣造型，都能消化得很好。紧要关头还想举重若轻，穿它也没错。
芭蕾鞋之所以无处不在，得谈谈碧姬芭铎，她几乎凭一己之力，带火了芭蕾鞋。《上帝创造女人》里，她或光脚或着芭蕾鞋，灵动肆意。
▲ 野生repetto代言人
原本只觉芭蕾鞋衬古典女神才合适，比如奥黛丽赫本，优雅、纤细。BB穿起来却是别种风貌，宝贵难得的爽朗飒气。
鞋子常常是电影角色的性格的比照。戈达尔电影里的女孩不会穿费劲儿的高跟鞋；白昼美人需要一双严谨又出格的鞋，暗示她的不安和多面；通常穿平底鞋的人跳脱些，即便稳如奥黛丽赫本，《甜姐儿》里也要穿一双乐福在巴黎酒馆大跳踢踏舞。
在真实世界里，芭蕾鞋在现代的演变，少不了法国女人的推波助澜。
要知道在100年前，芭蕾舞者连同芭蕾鞋压根和优雅不沾边。德加画过那么些跳芭蕾的女孩儿，不过是社会底层的“小老鼠”，经受当时上流人士的凝视与审阅。
▲ Edgar Degas
直到芭蕾逐渐成为主流艺术，舞者们亲身带货，芭蕾舞鞋和舞者，终于被历史正视。1947年法国品牌Repetto创立（BB所穿的Repetto即为1956年的定制款），随后Chanel的双色鞋也在1957年面世，热度甚嚣。
试问哪位有志女郎没穿过芭蕾鞋出街。
▲ Jane Birkin/Ines de la Fressange/Alexa Chuang/Leandra Medine
无论老牌还是新生代icon都免不了贡献芭蕾鞋穿搭，可盐可酷。大概就是刚好match了潇洒俏皮，又极为方便。看女明星光着脚拍照，都会下意识觉着她藏起来的鞋定是双平底芭蕾。
▲ 珍·茜宝和碧姬芭铎
至于我，我并不指望自己穿芭蕾鞋要优雅，或有90年代职业女郎般干练。理想状态是鞋子穿得旧旧的，有奔波的痕迹在，要不那么乖才好。
氛围定调了，再就认清自己的硬件。总得来说，芭蕾鞋一直都算清流，不温不火。风最大的也就miumiu那双绑带芭蕾，不能免俗的心动过（默念一遍理智如我）。飞速去门店试，试完空手打道回府绝口不提，果然是想多了。对小腿不够纤细的人实在太不友好，崔素拉那种四肢修长才是完美驾驭的人选。
但经典鞋款有着不可替代性，打定主意要寻得称心如意的那双。于是扭头回到老牌Repetto的怀抱，脚踏实地的平底经不起久穿，足弓不够舒适，况且显得小腿线条有些敦实。3厘米为上选，要说细节改变命运，也确实注定了我买不买它的命运。
▲ 找不同的游戏
同为基本款，鞋头的弧度、侧面的高度不同产生的效果也大相径庭。我的心得是鞋头还是轻缓的尖弧好，太圆润的可爱有余，差些利落；鞋面稍长些的也比较耐看，起码不会太头重脚轻。
Repetto的好，是它继承了传统的制鞋工艺，有着耐人寻味的细致。持久地为芭蕾鞋注入新的血液，看它60周年Danse pour la Vie（生命之舞）展览的独家收藏，她家真是经久不衰地热爱这一行当。
▲ 设计师联名、艺术家特制相当精彩
贵牌里值得一探究竟的是Ferragamo。逛米兰的10 corso como，发现有完整的Creations系列复刻的鞋履（上海好像也有），现在的鞋子与之相比不要太无聊。
▲ 创造力和想象力，混搭元素
很是奇思妙想却不会太drama，想来是Ferragamo对造型材质的熟稔使然，他太知道如何让女人爱上他的设计了，于是梦露在《七年之痒》里脚踩银色高跟成为美利坚性感代名词。
说来奇怪，同为梦露的特制款，另一款芭蕾鞋Cherie与这些华美精致女鞋压根不像出自一人之手，很是朴素。
看久了就明白了，Cherie当然是一双更日常的鞋子，可轻而易举地搭配一切。更重要的是，它很文气，或许它代表了梦露更不为人知的那一面，那个阅读《尤利西斯》的女孩儿。如果想买一双不流俗的芭蕾鞋，我想它会是首选。
索性怎么样也不会出错，使用频率也是真的优秀。不知不觉里，芭蕾鞋成为我抵达一个好地方想要穿的鞋子，而不仅是图轻松的选择。
到了现在，无论Uma wang还是Jil Sander，古典抑或解构，时尚圈对于芭蕾的迷恋从未过时。
可以说，这终究应了人们对从容浪漫的推崇。太年轻的时候，只想跳跃着攥紧世界，沉稳笃定缺缺，难有从容之色。风格这回事儿，还是需要时间试炼。
想到《老友记》，瑞秋逃婚，对着电话里的父亲说，“what if I don'twant be a shoe. What if I want be a purse or a hat?”（如果我不想当一只鞋子，如果我想当一只包或一顶帽子呢？），鞋子也是人生的隐喻。她不想当一只鞋子，她希望逃脱现有生活的禁锢。
但那也未必不能当一只鞋子。如果我必须是，我可以成为芭蕾鞋。我只知道，穿芭蕾鞋的人，会比较快乐。
来聊个五毛钱的天
来聊聊，哪种鞋能代表你?
原文首发于《新周刊》旗下公众号“F小姐MissF”
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