克劳德·莫奈《撑阳伞的女人》1875年
In art a system is not improvised. A theory is slowly evolved, nearly always unknown to the author, from the discoveries of his sincere instinct, and this theory can only be formulated after years by criticism facing the works. Monet and Manet have worked for a long time without ever thinking that theories would be built upon their paintings.
在艺术里，一个画派并非临时拼凑的。该画派的原理总是慢慢发展，甚至连画家们本身都没意识到蕴含在他们艺术本能里的理论。只有多年后，伴随着对画家们作品的批评，理论才被逐渐地建立起来。莫奈与马奈画了多年的画，却从没有意识到是什么原理建立起了他们绘画的基础。
就着上面的论述我们可以再展开，印象派在法国的诞生也并非一蹴而就，并非是在十九世纪末二十世纪初这个时间点就能确保法国印象派的诞生，这里我们特别强调法国这个物理地点。文艺复兴（十四世纪到十七世纪中叶）的后期，在意大利之后，法国巴黎逐渐替代意大利佛罗伦萨成为欧洲的文化艺术之都。
正是从那一刻起，法国画家们就开始为法国印象派的诞生展开了长久的准备。我们把目光放长远些，在艺术历史的长河中走得更远，我们就会找到法国印象派最早的根源。
这其实也回答了长久以来自己的一个疑问，假若印象派的理论是正确与恰当的，那么为什么在十八、十九世纪的法国画家中我们也发现了类似于印象派的作品？答案就在于因为那就是法国印象派的根源所在。
