《八佰》这部电影，也真算得上历经磨难，兜兜转转一年，终于得以上映，这一年，“飞将军”孙元良的皮都被扒了里三层外三层。
我也是苦苦期待了一年，倒不是说对这段历史有多么多么兴趣，想看看管虎怎么怎么还原什么的，战争片么，哪个男人会不喜欢？
看《八佰》， 不会带入任何政治或历史的情感，就想看一部纯粹的战争电影，我不在乎你美化了谁，丑化了谁，我就是一个爱看电影的普通人，我只会站在电影本身的角度去看待，这就是一部电影，没必要将它复杂化。
但即便只是站在电影的角度去看待，这部电影也是看完一脸的问号，实在是看得很疲惫。
一条苏州河，隔开南北两岸，一边是四百多国军战士（号称八百人）守卫的四行仓库，是地狱；一边是灯红酒绿的租界区，夜夜笙歌，如同天堂。
影片不停地在两岸来回切换，好像管虎手里拿着个电视遥控器一样，这个台我刚看出点滋味来，他就调了个台；我刚觉得这里是不是会发生点什么事，感觉开始出来的时候，诶，他又调了个台。
你干嘛玩呢？耍猴呢？
我知道，你是要表现两岸的不同，一边天堂一边地狱，这里打鬼子死得不要不要的，河对岸赌着博搓着麻，然后呢，通过四百人的惨烈，慢慢唤醒四万万同胞麻醉的内心。
这种表现形式你觉得老牛逼了，你要展现啊，你生怕观众看不懂啊，生怕他们看不出来你的牛逼之处啊，所以你就切过来换过去，一部电影被你切得稀碎，你就可劲造吧，你沉浸在自己创造的高潮中，你每按一次遥控器你就激动地手都在抖，大家快来看，老子又要she啦~
代表天堂的租界里，都住了些什么人啊？都是些不正常的人啊。
一个牛逼到就是不肯露正脸的会长，啊呀，会长来了会长来了，啥会会长啊？麻将协会会长啊，这个摄影死活就是不拍那会长正脸，咋的啦，会长一脸麻子啊？
这么表现一个人物，有个什么意思？这会长究竟干了啥了不得的事？就在那招募一帮腿脚灵活的，给四行仓库送东西，我还当送什么重要物资呢，死了一堆人，搞了半天是送电话线。
这个电话线怎么了？这是什么重要道具吗？还是它推进了什么剧情？没有这根电话线戏就演不下去了？花了十几分钟的时间拍这个，究竟为了说明什么？隐喻两边心连心一家人吗？
租界里还住了个刘晓庆，啊呀，不得了了，不是站着45度角抬头看天流眼泪，就是帘子后面露个侧颜流眼泪，或者干脆坐着跷个二郎腿，手里叼个烟流眼泪，背后还站了只白孔雀，你，整，这，些，玩，意，儿，是，干，哈，啊？
这样的镜头是拍了一个又一个，拍了一个又一个，人家可是刘晓庆啊，演了一辈子的戏，拿了一辈子的奖，一把年纪了你让她来当花瓶啊？你还嫌咱演艺圈里花瓶不够多是咋滴？
还有一个戏子叫什么何香凝的，一看还是姚晨演的，我当是什么了不得的角色，结果就说了一句话，说的啥来着？什么国人都如此，还有谁……，你看就一句话我还没记住，要你说？要你说？什么都要让角色说出来，我还看个什么劲啊，真当观众傻白甜么？
天堂没法看，地狱更糟糕。
因为管虎在遥控器上发泄着自己的精力，整个剧情被割得支离破碎，再加上这部电影本就是群戏，很多地方都透着股莫名其妙。
比方说里面不是有个瓜怂四人组吗？其中一个倒霉鬼憋死在了水里，影片里有一段说是外围工事被日本人搞坏了，让王千源带着剩下的仨瓜怂去修工事，王千源这角色当然是天不怕地不怕，剩下仨吓得肝颤，就在那扔钱币，扔到字面么就出去blabla，结果张译演的那老算盘手里的铜钱正反都是字面，把姜武给忽悠了。
你看，就这么个剧情，演了十来分钟，结果呢，你拍了这么长一段内容，镜头一转，没了，你倒是去修啊，这段剧情就这么结束了，导演你是不是觉得你很幽默？你那么幽默，你拍战争片可真是屈才了呀，你知道吗？
类似这种没头没尾的情节真不老少，尤其是最后那段高潮，要撤退了，让一部分人自愿留守（等于就是在那送死），拖住日军，吸引日军的火力，好让大部队能顺利从租界撤退。
好了，李晨啊什么什么的都留下了，门一打开，朝着日军就冲了过去，然后呢，我还等着一场浴血奋战啥的，镜头一转，又没了，直到字幕出来，李晨那帮敢死队到底怎么个情况也没交代。
死肯定是都死了，但他们是怎么死的呢？他们不是去吸引日军火力的吗？他们留下来的作用就是拖住日军，好让大部队撤退，那么问题来了，他们拖住了吗？他们吸引日军火力了吗？
那撤退的大部队都被打成啥样了？合着李晨那帮敢死队就是开门出去吃枪子去了？体现出他们留下来的作用了吗？他们死得毫无价值可言。
更可笑的是姜武那角色，一开始怂成啥样了，用沙包挖个坑藏里头，这么怂的一货，他怎么最后就自愿留下来送死了呢？
他是在哪一刻，又因为什么而发生了如此大的转变呢？
我又自以为是了，一直以为到最后姜武会透露一下自己的心迹啥的，结果依然什么都没交代，他就一人跑天台上去唱大戏舞大刀了。
整个角色完全立不住脚，为了怂而怂，为了悲壮而悲壮，你看他一个人在天台上卖弄，看上去好像毅然慷慨赴死，悲壮得一逼，可这都不是一个正常人会干的事，姜武在地狱舞大刀，刘晓庆在天堂凹造型，说得好听点，是在展现某种意识形态，说白了尽是些虚头巴脑的东西。
震撼不是靠演出来的，而是要让人物立住脚，让观众能够代入到角色内心，去体会角色正在经历的事，相信角色，相信他说的话，相信他做的事，所有的一切都符合逻辑，使观众由内而外感受到那种悲壮般的震撼。
纵观《八佰》整部电影，只有张译饰演的老算盘，是一个真真正正的人，他从头怂到尾，他只是个文职干部，他就是怕死，他就想逃避，他的所有行为都符合这个人物的逻辑，包括最后当逃兵，这是一个完全立得住脚的角色。
在他身上能看到一个正常人的影子，所以在观影时，能很容易地代入到这个角色中，总会产生如果我是他，我也会这么选的想法，不是说自己也是个瓜怂，而是影片中的这个人物足够的丰满，再加上张译的演绎真是没话说，一个好演员眼神里全是戏。
下面四张图代表着四个张译，《追凶者之》里猥琐的杀人犯；《红海行动》里刚毅果敢的战士；《我和我的祖国》里隐姓埋名的科研工作者，再到《八佰》中这个瓜怂，所谓一人千面，说的就是张译这样的演员。
但是张译为什么能从被包围的四行仓库中逃出去，依然是一件不可思议的事。
同样不可思议的还有那个姓方的记者，这个角色真是看得人都方了，塑造这样一个角色的目的究竟是为了什么？他一会跑日军那边，一会又跑洋鬼子那，最后又跑四行仓库，他到底因何而来，如果把这个角色从影片中剔除，会不会影响到剧情？这么一个没头没尾的角色，在本就纷杂的群戏中，存在的价值有多大？他除了让影片更乱外，毫无价值。
毫无价值的还有啰嗦的黄晓明，叨叨叨说起来没完，几分钟里说的台词比那些从头演到尾的角色说的台词都要多，他的作用无非两个，给四行仓库最后的撤退编排出一个说得过去的理由，再流上两滴鳄鱼眼泪，“表彰”一下四行仓库里的兄弟们，“世人都会记住你们哒，你们都是英雄啦。”
要你说？要你说？什么都要让角色说出来，我还看个什么劲啊，真当观众傻白甜么？
那么撤退就撤退，撤退之前杜淳饰演的谢晋元又和日本军官见了一面，那个日本军官blabla说了一大堆，大意就是老子要和你决斗，谁逃谁就是孙子，谢团长就说，决斗就决斗，放学操场见。
好，回过头，谢团长带着人撤退了？？？我的管大导演，你搞了这么一出又是为了什么？两个多小时的戏，你搞出那么多莫名其妙的废戏，该拍出来的没拍出来，无用的细枝末节一大堆，说你什么好？
还有那匹意象不明的大白马，绕着四行仓库是跑了一圈又一圈，跑了一天又一天，仓库都被炸成那样了，大白马还是毫发无损，烦不烦啊，看到最后我就一个问题，它咋还不死？合着主角光环全开在它身上了？
影片中最爆的一幕是由郑恺点燃，二话不说，身上绑上炸药，一头砸进日本兵中，炸他娘个山崩地裂，整个场景一气呵成，没有多余的话，没有人流着眼泪凹造型，没有人在边上给你解说，淦，就完事了，鸡皮疙瘩都起来了，可咱要的就是这种感觉，然而这样的场景，在这部战争片中，却是屈指可数，你说遗憾不遗憾？
散场的时候，听到后排一个男观众对一起看电影的家人说了一句：这电影一般，还可以拍得再好一些的。这样的评价，我觉得还算是客气的了。
真不如再重温一遍《我的团长我的团》。
