著名的芥子園畫譜經過後人的不斷補充，內容已經非常豐富，厚厚的幾大本差不多包羅萬象，最近一次補充是在光緒十三年，加入了任伯年和虛谷等一些海派作品，現在流行的版本叫【芥子園畫傳】，是初學者必備之讀物。然而，時間又過了百十年，時代進步了，印刷技術也是突飛猛進，雖說是經典，也難免有遺漏之處，就這個遺漏，筆者準備寫一篇補遺系列，希望大家能對芥子園有一個更加容易更加簡單更加深入的瞭解，使之成為一本真正的入門讀物。
漸江 山水小品
前二篇四高僧介紹了石濤和八大，在清代四高僧中，年齡最大的數漸江，但漸江在當代的影響不如八大石濤，就稍放後了，並不是說漸江就差些，四高僧的綜合水平其實都相伯仲，難分高下，缺了誰都不完整。
漸江俗姓江，名韜，字六奇，早年從事抗清復明運動，三十八歲出家，法名弘仁，漸江學人，又號無智，梅花古衲。
漸江是新安畫派的創始人，和查士標，孫逸，汪之瑞並稱“海陽四家”。師從蕭雲從，孫無修，對他影響最大的其實是元四家中的倪瓚，深得倪瓚骨髓，作品豐骨冷然，高古曠達。後又深入黃山多年，以造化為師，獨成一種高標之風格。
他不像八大那樣始終有著很強的家國情懷，悲憤遺世，也不像石濤那樣亦僧亦道亦俗，時而還奉迎權貴。弘仁出家出得很徹底，真正四大皆空，人格在四僧中為最高，畫品也是最高。
漸江畫風和倪瓚差不多，都是散淡高逸之格。作品題材和倪不同，倪是太湖一帶水景較多，漸江則以黃山周邊風景居多，同樣都達到了古代文人畫最極致的境界。
古人論畫有四品“能，妙，神，逸”，逸品最高，能入逸品的畫家歷來也是最少的，多數達到神品就非常不錯了，要達到逸品就需要畫外的造詣和人格的修養了，這種修養，常人非常難到，所以，足見逸品之可貴，漸江的畫則在逸品之列。
中國畫對於技巧的追求向來都不如對於人格的追求，國畫從來不以造型，色彩，光影，以及各種筆墨技巧為旨，凡染則俗。要脫俗，肯定是要增加個人修為，這樣作品才能入詩，入畫，入禪，到達一種散淡，平和，忘我的超然境界。
漸江的高明就在於此處，他的作品要細品，要悟，讀漸江的畫，能讓人冷靜，平和，釋然...
漸江的地位其實和倪瓚一樣，歷來都是最高級別。芥子園中很難得，也有一張漸江作品的圖樣，這是四僧中唯一張錄入芥子園的作品，可見其在當時的地位之高。
對於芥子園中那張唯一的漸江作品圖，顯然不能滿足廣大學者的需求，故有此篇，對學者提高必有所助。
漸江 黃山圖冊之一
漸江 黃山圖冊之二
漸江 黃山圖冊之三
漸江 黃山圖冊之四
漸江 黃山圖冊之五
漸江 黃山圖冊之六
漸江 黃山圖冊之七
漸江 黃山圖冊之八
漸江 黃山圖冊之九
漸江 黃山圖冊之十
漸江 黃山圖冊之十一
漸江 黃山圖冊之十二
漸江 黃山圖冊之十三
漸江 黃山圖冊之十四
漸江 黃山圖冊之十五
漸江 黃山圖冊之十六
漸江 黃山圖冊之十七
漸江 黃山圖冊之十八
漸江 黃山圖冊之十九
漸江 黃山圖冊之二十
漸江 黃山圖冊之二十一
漸江 仿一峰老人扇面
漸江 山水扇面
漸江 山水扇面
漸江 山水扇面
漸江 山水扇面
漸江 梅花扇面
漸江 山水扇面
漸江 水墨山水冊之一
漸江 水墨山水冊之二
漸江 水墨山水冊之三
漸江 水墨山水冊之四
漸江 水墨山水冊之五
漸江 水墨山水冊之六
漸江 水墨山水冊之七
漸江 水墨山水冊之八
漸江 水墨山水冊之九
漸江 水墨山水冊之十
漸江 水墨山水卷
漸江 水墨山水卷
漸江 水墨山水卷
漸江 水墨山水
漸江 水墨山水
漸江 水墨山水
漸江 水墨山水
漸江 水墨山水
漸江 水墨山水立軸
漸江 山水
漸江 水墨山水小品
漸江 水墨山水
漸江 水墨山水
漸江 水墨山水
漸江 水墨山水
漸江 水墨山水
漸江 水墨山水
漸江 水墨山水
漸江 水墨山水
漸江 水墨山水
漸江 水墨山水
漸江 水墨山水
漸江 淺絳山水
漸江 水墨山水
漸江 設色山水
漸江 設色山水
漸江 水墨山水
漸江 水墨山水
漸江 水墨山水
漸江 水墨山水
漸江 水墨山水
漸江 水墨山水
漸江 設色山水
漸江 設色山水冊之一
漸江 設色山水冊之二
漸江 設色山水冊之三
漸江 設色山水冊之四
漸江 設色山水冊之五
漸江 設色山水冊之六
漸江 設色山水冊之七
漸江 設色山水冊之八
漸江傳世作品真跡比八大石濤少，以上圖片或有遺漏失誤處，希望大家指出，不足之處，也希望大家包涵。
關鍵字: 黃山 漸江水墨山水漸江水墨 任伯年
