娱乐圈中，女演员被称作女神已经不是稀罕事了，甚至女王也遍地都是。
但是，被观众集体叫做“大魔王”的女明星，可只有她一个——
凯特·布兰切特。
澳大利亚女演员。
她五官大气硬朗，攻气十足，少了些女人的娇媚，但却多了几分由内而外散发的魅力与气场。
而且，凯特演技那是一顶一的，从来就没有她hold不住的角色。
她是《魔戒》中一出场便惊艳四方的精灵女王——
是《灰姑娘》里的邪恶后妈——
《雷神3》里锤哥的超级大反派姐姐海拉——
《飞行家》里的魅力动人的凯瑟琳·赫本——
现在，横扫过电影圈的魔王凯特，也来席卷电视剧圈啦——《美国夫人》
本剧是FX出品的，只有9集的迷你剧集。
筹备伊始，因为题材敏感，一时间居然没有演员应下邀约。
原因是，在女权运动如此繁盛的今天，这部剧居然“反女权”。
对于任何人来说，这都是一个三缄其口的话题，更别说去出演这样一部剧。
这时，凯特·布兰切特挺身而出，接下了角色。
但随之带来的，却是潮水般的质疑声：这究竟是一部怎样的神剧？
这一切，还要从女主本人讲起——菲莉丝·施拉夫利。
施拉夫利在很多女性主义者眼里，是一个不折不扣的反派人物。
不是因为她违法乱纪、道德沦丧、人性扭曲，而是她的政治主张——
反对同性婚姻合法化，反对堕胎合法化，最重要的，她领导了反对《平等权利法案》的社会活动，让本来板上钉钉的平等法案胎死腹中。
（《平等权利法案》是一个关于不得以性别为理由否认或剥夺法律规定的平等权利的法案）
作为一名保守派活动家，她改变了美国平等权利的进程。
而现在的好莱坞，几乎全员自由派。
对于施拉夫利，几乎没人待见，大魔王凯特·布兰切特在决定接这部戏的时候，还遭到了母亲严厉的诘问：你怎么能去演这样的人呢？
不过这也成为凯特·布兰切特接演这部戏的理由。
凯特也想知道，为什么作为一个女性，施拉夫利会走上一条如此反女性的道路？
剧集第一集，花了几分钟给我们展示了主角的生活。
美国中部的伊利诺伊州是保守主义的大本营，生活在这里的施拉夫利，是一名典型的传统保守派女性。
衣服，她喜欢传统的女士套装。
头发，梳着精致简单的发髻
鞋子，是端庄又不失女性色彩的中跟皮鞋
人们只要看她一眼，就知道她是一个来自殷实家庭的传统妇女。
施拉夫利身边，有一群和她一模一样的保守派女士。
她们平时最爱一起做头发，讨论食谱，
相夫教子，重视家庭是保守派的核心价值之一。
施拉夫利一家是坚定的共和党支持者，在共和党的地方竞选活动上，总能看到这一家的身影。
他们不仅出钱，还为活动出力。
施拉夫利身着泳衣为竞选活动助阵
施拉夫利和传统家庭主妇有一点不一样，她有着远大的政治抱负和强悍的实践能力。
她不仅在口才、学识上远超她的同辈，在操纵人心这一点上更是无人匹敌。
要了解她的政治意图，我们先要了解一下她所处的时代——70年代。
一个平权运动逐渐式微的时代。
在此十年前，平权运动曾风起云涌，马丁路德金的《我有一个梦想》，是我们最熟悉的平权事件，它曾经作为课文出现在我们高中课本上。
运动最早始于肯尼迪总统的一个反对歧视的行政命令。
后来几经发展，平权运动延伸到各个领域，少数族裔要求在教育和经济上受平等待遇、同性恋要求婚姻合法化......
其中，女性平等权利的争取，是这场平权运动中非常重要的部分。
典型代表人物有第二次浪潮的发起人之一，贝蒂·弗莱顿。
另外还有葛洛莉亚·斯泰纳姆和雪莉·奇泽姆这类女性先锋。
雪莉·奇泽姆
她们勇于为女性在社会上受到的不公待遇发声，这些声音，代表了第二次女权运动传递的核心理念：消除性别歧视，要求一视同仁。
但是，作为当时被压迫的其中一份子，施拉夫利的私生活，并不像她所捍卫的价值观那么光鲜靓丽。
尽管有六个孩子，但施拉夫利的目光并不局限在照顾家庭的层面。
她曾试图进入政坛，结果连年失利，只能被迫退居幕后扮演家庭主妇的角色。
虽然和丈夫的关系和谐，但一些细节在暗示观众，丈夫才是主导这段关系的人。
隐形的男权优势不单单体现在家庭里，社会上各个角落都在传递
“这里不欢迎女人”的讯息。再度抓到进入政坛良机的施拉夫利，好不容易有了和政客交流的机会。
即便如她这样独立有见解的女性，对方二话不说，照样拿她当秘书使唤。
上一秒才支开了秘书，下一秒就让她找秘书要纸和笔，潜在的羞辱意味不言自明。
尽管，给出的理由足够冠冕堂皇。
悲哀的是，施拉夫利并没有承认社会上这种隐性的歧视，而是选择曲线救国实现自己的政治野心。
反ERA组织（《平权修正案》简称）的成立，就是她达成野心的舞台。
前面三集看下来，给小编留下最深刻印象的，是这部剧略带反高潮的写实性和满满的历史感。
通过一些章节可以看到，即便在两个阵营的内部，大家仍旧对一些问题存在分歧。
无形之中，这已经给后期的获胜/失利埋下伏笔。
有关ERA是否通过进而展开的拉锯战中。
观念上的冲突，导演以两拨人相互对望的戏剧姿态呈现。
让人看到了历史上的女性，为自身权益奋斗过程中存在的某种割裂。
不过就像部分观众看后所言，将这种对立绝对化也不完全正确。
因为归根结底，她们的初衷，都是在为自己的权利呐喊。
从头三集来看，这种“不能一棍子打死”的中立态度，其实一直保持得很好。
《美国夫人》不像套路化的商业剧作，会给你立一个明显的正反派。
相反，它从不同角度，为观众呈现了一副历史背景下的女性群像。
剧中女权领袖的原型们
在这幅群像中，观众看到的不是一个个非黑即白的角色。
而是如《十三邀》新一期中，金宇澄（《繁花》）所讲的那样，拥有复杂的多面性。
比如主角施拉夫利这个角色，虽然其针对女权运动的一些观点有待商榷。
但关于女权运动和具体到个体的判断，你又不能完全否认其观点的合理性。
看看当下有些变味的me too运动，一些打着性别幌子就乱扣帽子的人，不正是她口中的那些投机份子吗？
更何况，当时以女权主义之名贩卖私货，从而背离运动方针的人也不在少数。
第二次女权运动失败的根源，并不完全出自施拉夫利，女权团体内部的政见不合也是一个诱因。
不过话又说回来，在一个男权主导的社会下，任你能力再强。
只要身为女性，被区别对待，乃至被歧视，就是一个绕不过去的坎。
关于这方面，支线中参与总统竞选的奇泽姆，其遭遇就格外反映当时的社会面貌。
套用现在流行的“要改变就加入”的逻辑来看，她曾经怀揣远大的政治抱负想以身作则，改变美国妇女，乃至种族的不平等地位。
在一个全是白人男性主导行政方向的政府，这样的选择注定崎岖不堪。
既然是讲政治的地方，利益面前，性别不对等永远算不上头等大事。
被背叛，自然就变得不足为奇。
奇泽姆曾经说过：“权力不对任何事让步，如果不追求真正的平等，就只能永远乞求男人，拾其牙慧。”
可讽刺的是，帮她实现命运突破口的机制，正是由男权社会打造。
她的参选，与其说对抗的是男性，倒不如说对抗的是一种机制的失衡。
尽管从历史的角度来看，奇泽姆的一小步，为这个国家的后继者开创了一种可能。
但别忘了，希拉里最终并没有重复奥巴马的神话。
而这，大概也是《美国夫人》选在这个时间点播出的原因。
2020美国大选之际，它告诉我们，革命尚未成功，女人仍需努力。
看看那些曾经发生过的，以及当下正在发生的。
你实在很难同意，她们已经获得了真正的解放。
往深了说，这部剧的本质其实并不是在探讨女权是否合理。
而是在呼吁我们关注一个长期被选择性无视的群体。
“看不见的女人”之所以成为常态，某种程度上，和一个制度的失责不无相关。
也正是制度催化出的这种不对等，才在今天这个时代，依然制造着一个个韦恩斯坦和鲍疏明。
鼓励更多女性加入到为自己呐喊的潮流中，或许是这部以保守派视角出发的美剧想要实现的其中一个目标。
她们也许曾经“弱小”过，但她们一定不会甘于平庸。
当聚光灯给到她们的那一刻，历史，已经悄然改变。
