錐穎
確實如此，硬筆書法因為工具的限制，與毛筆相比是沒有墨法一說的，但是也有自己的一些用筆技巧，通過一定的用筆技巧會生出粗細、輕重、快慢變化的線條。
毛筆中的墨法相對就要豐富很多，例如宋代大文豪、大書法家蘇軾寫字就喜歡用濃墨，而且要黑而光，因此蘇軾的書法作品有一種濃墨淋漓的藝術效果。到了清代，著名的宰相“劉羅鍋”劉墉，寫字也喜歡用濃墨，因此後世稱之為“濃墨宰相”的綽號。
與濃墨相反的是淡墨，淡墨介於黑白之間，變化更加豐富有層次，明代著名的書法家、畫家董其昌就非常善於用淡墨，他的書法作品墨色變化非常豐富，給人一種意境蕭散、空靈剔透的感覺。在他的《畫禪室隨筆》中說：“用墨須使有；閏，不可使其枯燥，尤忌濃肥，肥則大惡道矣。”而清代的王文治就師承了董其昌的書法風格，作品疏秀淡古，被譽為“淡墨探花”。
書法作品中的墨色變化，除了濃淡之外還有一種漲墨法，明末清初的大書法家王鐸就非常善於用漲墨法，漲墨法形成的洇暈與作品中同時出現的飛白枯筆，形成鮮明的對比，相映成趣、妙不可言。
而這些技巧在硬筆書法中，因為工具的限制根本沒有辦法表現出來。我們常用的硬筆書法工具，例如中性筆、鋼筆等，只有一種墨色，因為線條比較細，字也不可能寫的很大，因此墨色很難有大的變化，除非配備一個放大鏡來看。
因此學習硬筆書法的時候，重點應該放在提按上面，通過特定的工具例如粗點的筆尖和書法墊的配合，行筆的時候增加提按，就能寫出輕重、粗細變化的線條來。然後運筆的時候，再注意一下快慢節奏的變化，慢的地方線條會粗點，快的地方線條會細點，這樣也能產生一些線條的變化來。
硬筆書法的方向應該是繼承毛筆書法的傳統，然後結合硬筆自身的工具特點去走出一個路子來，而不是一味地以模仿毛筆書法為目的，這是我的一些看法。
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翰墨今香
硬筆書法除飛白無法表現外，其它毛筆表現的墨法用硬筆技法都能夠表現出來。
雲一朵
墨法對於渲染烘托筆法章法也是非常重要的，墨色變化將有力提升書法作品的立體、層次、節奏感，營造書即畫的視覺美。
那麼，墨法真的就只是毛筆的專利嗎？其實不然，硬筆書寫並非就完全不含墨法成分，依然可以有一些用墨的技巧，熟練掌握這些用筆技巧，甚至能夠近似地詮釋出傳統毛筆的用墨效果。
硬筆書法要構造墨法之美，最關鍵的還是在於馭筆之法，訣竅仍在指腕之力，主要是通過力的增減、調節書寫速度節奏，書寫出纖粗、肥瘦、溼枯、濃淡、澀潤的線條，從而實現墨的動感變化。要領就是用力時大時小、速度時快時慢、線條有粗有細，同時，適當伸縮單字字幅、佈局參差錯落，以增大對比，烘托墨法效果。
抱庸妄談。（文中插圖為抱庸習作）
