春天草木萌发，万花竞放，杭州的春已无处不在，十步之内必有芳草。
春景
琴曲《阳春》取万物知春，和风淡荡之意，闻之，春意熏熏，甚可应景。
照片来自网络@木白-文
《钱塘湖春行》【唐】白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
春水初涨，春意盎然，西子湖畔已是绿草如茵，繁花似锦。世有痴情者，独爱人间草木，在有限的时光里，与之温柔相处。喜欢与花木结友，和鱼鸟相知，多为品格端庄之人。他们在纯净的自然风物中，找寻到远离尘世的声音，方可化风为曲，听水为歌。
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春意
《春晓吟》属中国古琴名曲之一。最早见于明代《西麓堂琴谱》（1549）。表现了春之欣欣向荣的景象。共三段，《二香琴谱》认为它“和平、中正、大方”，为诸曲之冠。
《春晓吟》以散音开篇，在春眠不觉晓的慵懒意境中展开。清新的泛音，犹如从远处渐渐传来的鸟鸣，时隐时现，一应一答。开窗纳阳，心情为之舒畅，见窗外新枝亮叶，繁花似锦，好一派春意盎然的景色！
春色虽美，终归不永，思及人生何其短哉，继而怆然。曲调此处再回散板，淡淡哀愁上心头，罢罢罢，几声泛音最终结束此曲。
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《破阵子·春景》【宋】晏殊
燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。
归飞的燕子，飘落的梨花，池上的碧苔，清脆的鸟啼，映衬着笑靥如花的少女。这是春天的明艳，是春天的勃勃生机啊！
清代·石涛·《唐人诗意图册》局部
春风
《春风》，是由我国著名古琴演奏家龚一先生和许国华先生创作的。此曲作于1982年。乐曲在继承传统的基础上，在曲式结构、调性转换、演奏技巧方面都有了较大的突破，突破传统古琴音乐五音音律的局限，大胆模仿少数民族乐器与西方乐器的表现手法，又不失古琴的浑厚之韵。
此春风，很有异域风味，古琴配合手鼓，感觉是“春风不度玉门关”的那股春风。
盛唐·敦煌第217窟南窟壁画局部
四大景
《玉楼春晓》亦名《春闺怨》，为诸城派独有琴曲。题名与曲意完全一致，表现在春意氤氲、晓风轻拂之中闺中女子的情愫。女子于春眠乍醒之时蓦然醉于楼外春光明媚之中，心怀无限幽情。
是曲正韵多收七弦，乃宫音之淸者，其高激处，益复凄绝。秋鸿，捣衣皆用是调，弹此可以概之。
——《春草堂琴谱》
林风眠作品
《桃源春晓》：“晋太康中，武陵渔者操舟溪行迷失道，见桃花夹岸，落英缤纷，遂沿溪而入，得异境，桑麻村落，男女怡然。争来问讯，云是秦人避乱居此，不知有汉，无论魏晋，如日送归，他日觅之不可得矣，故有是曲。”
田野的春风、小溪的清流、近处的茅屋、远处的炊烟、暮归的飞鸟、淳朴的田父、天真的村童……《桃花源记》中宁静、自然、淳朴的精神境界，是诗人的理想。
因而《桃源春晓》的音乐也不同于《遁世操》的孤高奇志，而是宁静自然的高雅中散发着乡村世俗的淳朴气息。它的旋律优美流畅，表达的意境又那么明晰，使人在聆听整个琴曲时感到音乐是那么通俗易懂。
吴冠中作品
《春江花月夜》改编自琵琶曲《夕阳箫鼓》，古琴曲通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，赞颂了江南水乡的优美风姿。乐曲开头以琵琶模拟鼓声，并用箫和筝奏出波音，通过徐舒优美的旋律描绘了夕阳映江、晚风轻拂的初暮景色。
《春江花月夜》【唐】张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
隋代·展子虔·《游春图》局部
《杏花天》
春愁一段来无影，
著人似醉昏难醒。
烟雨湿阑干，杏花惊蛰寒。
曲情奔放发扬，有春风拂面，柳翠花明，万木竞秀，欣欣向荣之感。全曲多用两弦双弹，一开始就以齐撮、泼剌的指法连贯而下，声势壮阔，直至终曲，共用了63个齐撮，28个泼剌，不但没有重叠繁复之感，且愈觉其充沛有力，活泼奔放。
花开三月天，携琴问春意，
热闹哀忧，天真奔放，
终是乐而不淫，哀而不伤。
古琴是中正平和的治愈系，
在琴曲的湖光山色之间，
带给你充实平静的快乐。
