詠樂
題主如果只寫了一年多就有這個水平還是屬於天賦很高的，從作品中明顯可以看出來題主字寫的十分肯定，作品也挺完整的。目前你這個水平嚴格意義上說還不是江湖字，只能算作基礎不牢固的程式化書法。具體就表現在用筆太直接和結構不考究上面，太直接的筆法缺少內容，而不合理的結構則顯得十分別扭。
題主書法
再看章法，題主章法一年多可以領悟出大小的變化並且運用，這一點是十分不錯的，不過在章法變化上而言還是不足，章法佈局中除了有大小變化外，還有粗細、疏密、傾側、長短等，再配以用墨法又有濃、淡、幹、溼、焦。而題主只做到了大小的變化，但是做的還是突兀，沒有一個過渡。要解決這些問題提高書法水平，也並非很難只需按照以下方面進行就可獲得成效。
從古代碑帖中培養自己的審美
要想使自己的字寫的不江湖，首先就是要有一定高度的審美眼光，審美標準高才可以表達出更具美感的內容，才可以感知美，有關書法美的探討上王羲之說：
“一點所失，若美人失一目。一畫之失，如壯士失一肱。不可不慎”
只有具備較高的審美感受才能有對書法美的思考表達。
審美的培養也不是一個快速見效果的過程，這需要你進行長時間的培養，具體培養的方式就是多從歷代經典碑帖中涵養。很多人一上手就從當代的書法開始，這時很不合理的，只有在古人哪裡確立了標準自己才有明辨優劣的能力，你才能看出當代人的一些短板和長處。
董其昌書法
培養審美也不是無腦式的瀏覽古代書法字帖，其中需要帶有一定目的性的反覆思度。先感受其氣息，這是培養審美關鍵一步，其次再於各字帖進行梳理得，在古人的文氣中涵養久之必去俗氣，李世民語：
以銅為鏡可以正衣冠，以人為鏡可以明得失，以史為鏡可以知興替。
放在確立書法審美標準上同樣適用。
字要寫的有深度必須臨帖
由題主的字可以看出對於傳統的學習仍有欠缺，同時受當代人的影響太大，要想改變現狀，還是得從臨帖開始。初學書法必須從臨帖入手，而臨帖又得從讀帖開始，這一點南宋姜夔就有說明：
“唯初學者不得不摹，亦以節度其手，易於成就，皆須是古人名筆，置之几案，懸之座右，朝夕諦觀，思其用筆之理，然後可以摹臨。”
在他看來書法學習必從古人入手，並且還要常常讀帖，思考它的用筆方式。
如此便知臨帖中讀帖的重要性，往往在初學書法時下筆總是怯弱無力，究其根本就是不明理法，用筆無度造成的。要想下筆有神，就得多讀古人法帖，仔細觀察其字形結構、用筆方法以及章法形式，體會深了便可知其然，下筆方所以然。
姜夔小楷
繼讀帖之後，題主可針對自己薄弱環節進行系統攻破，如題主的筆法方面。目前題主的用筆趨於單一，使轉不活，字法臆造成分多。所以根據題主書法風格，我建議在米芾的行書中下功夫，這時臨帖應該忘記自己的用筆方式和書寫感，把自己當成小學生一樣，一筆一畫進行學習，這裡還需注意所謂一筆一劃的精準臨摹並非只抄其形，應該在理解其理法的基礎上進行表達。這一點可以借鑑一下唐太宗李世民的學書方法，如：
他在《論書》中說:“今吾臨古人之書，殊不學其形勢，惟在求其骨力，而形勢自生耳。吾之所為，皆先作意，是以果能成也。”
他就是強調書法臨帖時不可亦步亦趨，需要求書法的骨力精神，所以題主在臨帖時要在求像的同時還需注意大體的神采。
李世民書法
做到以上要求題主就會發現自己的筆法越來越趨規範化，等使轉有法之後題主便要有意識的進行章法訓練。這也是我推薦米芾行書的原因，米芾墨跡中有許多的章法佈局可以學習參考。章法的學習中需要注意一行行之變化，數行之變化乃至整體之變化，在一行之變化中有大小、粗細、濃淡、疏密之變化，它們之間相互配合而產生更多的變化，這些變化在數行至整體中更是會產生無窮的變化，所以題主需多實踐嘗試。
除了臨帖師法古人，還需將臨帖所學用的出來
在臨帖上做足了功夫並不等於你的字就可以寫的多好，想必題主也以創作書法為目的進行學習的，因此在臨帖之後就必須有方法將書法的理法自然表達出來，如若不然也對寫出好字無益，這點古人就有探討，如：
清代書法家朱和羹在《臨池心解》中說：“作書要發揮自己性靈，初莫寄人籬下，凡臨摹各家，不過竊取其用筆，非規矩形似也。近世每臨一家，止摹仿其筆畫；至於用意入神，全不領會。要知得形似者有盡而領神味者無窮。”
這段話就是說學書要義不過是學其理法，並不是以學像一家為最終目標，如若不然也只是摹擬其形，對寫出具有神采的字是無有幫助的。
漢簡
因此臨帖之後要注重轉化，轉化也是有其方法的，如在你臨帖十分熟練之後應該嘗試背臨，這樣就可以在一定程度上檢驗自己對於臨帖所學的情況如何。背臨也是對書法理法掌握情況的檢驗，這對創作出有格調的書法十分有幫助。背臨之後是集字創作，這個過程是臨帖和創作的中間環節，銜接好就可以進行脫帖創作。集字創作就是用所臨帖的字進行組合成你所要創作的書法內容，然後加以章法變化組合成和諧的作品，一開始當然會寫的不盡人意，因此需要反覆打磨，這樣的過程中你會發現已經可以寫出不錯的字了。
最後書法是一門很深厚的藝術學科，就算有科學的指導方法也還是需要長時間總結積累才可以有所成效，因此題主需要制定一個長的書法學習規劃，然後持續努力，以題主的天賦相信不久就可以寫出具有較高格調的書法作品。
素清雲
朋友們好！我是楊志勇！
你的字寫的不錯！很有功夫，字形大小相間，佈局參差錯落，很難得。
就是“來"字寫的不太規範，另外上下呼應較為生硬，墨色變化要再豐富一些。繪畫講墨分五彩，書法又何嘗不是。請看王鐸的書法，和林散之先生之作墨法運用極妙，請多多留意。
你的字不算江湖體，雖然有的字形失準，再好好的下十幾年功，多臨經典法帖，會幹出一番業績來的。
選帖時要跟你的秉性，和你現在的風格相接近，這樣你會進步更快！最後祝你學有大成！
楊志勇68
寫了一年多，這字越來越“江湖”了，怎麼辦？給你三劑“藥方”，也許能治：
一劑：“平心靜氣丸”
【配方】（腚）坐得住、（心）沉得下、（眼）盯得穩。
【適應症】心浮氣燥。
【用法】1、從字帖中找出“孔、乙、已”三字，每天堅持練，反覆練，手痠了就停一會，再用眼睛盯一會，閉上眼睛回憶一會，用腦記住形狀、彎度大小特徵。然後脫帖寫，寫完後原帖對比，進行修正，直到與原無差為止。這三個字不拘限於篆、隸、楷、行、草。行草的花樣會更多，不妨試一試。
2、練字時放一段輕音樂。可以邊聽邊練，讓心靜下來，音樂輕緩，略有起伏，筆畫可以隨著音樂走，使自已的心融入進去，天長日久，你就會領悟到其中的奧妙。
3、可以點一炷香，聞香而靜。要用沉香，不能用衛生香等。沉香香氣沉穩，聞之後心自然就靜下來了。然後，再開始練。
二劑、“安心丸”
【配方】“一根肋”
【適應症】適用於“站在東山看見西山高,又覺站在西山看見南山高”等症,還適用於今天喜歡張主席、明天喜歡李主席、後天又喜歡趙主席等“花心病”。
【用法】找一本適合自已的法帖，專攻一帖，專注一家，心無旁騖。早、中、晚精練30個字，反覆練。有法方法同前。
三劑：“尋古丸”
【配方】楷書：顏真卿、柳公權、歐陽詢、趙孟頫佔一帖。行書：王羲之、孫過庭、米芾、蘇東坡、黃庭堅佔一帖。草書：張旭、王羲之、黃庭堅等佔一帖，現代于右任標準草書一帖。
【適應症】適應於學書不溯本求源，追求當代所謂名人名家的“追星症”。
【用法】一帖臨三年，三年不換帖，三年若換帖，也恐難成佛。
