不论再过多少年，人们都忍不住去赞美青春，
尤其是青春年少时的爱情，如夏花般灿烂，却也短暂的只有一瞬，
正因为它足够短暂，足够灿烂，才值得人无限怀恋。
夏花般的爱恋，正是《花样年华，生如夏花》里男女主角年轻时的记忆，
那时候的宰现，棱角分明，眼神清澈，心怀苍生，
那时候的知秀，清秀睿智，宁静的外表下，是一颗坚定的心。
在慌乱的人群里，那样的宰现遇到了那时的知秀，
那份慌乱不堪，反而成了青春里不可或缺的荷尔蒙催化剂，
那时候的心悸或许还只是“吊桥效应“，那么后来的暗许终生，则是心意相通后的“最终确定”。
爱情有开始，就会有结束，
宰现的爱情结束于知秀的消失........
那个在演讲台上振臂高呼的少年突然丢失了他的“手臂“，
于是，他放下了高昂的头颅，穿上风衣，梳上挺立的发型，站在了年少时的对立面。
人是什么时候开始变老的，
是从你开始成为曾经所不齿 的那类人开始的。
如果年少时的宰现，见到如今的宰现，一定会眼睛里喷着火，朝他身上丢鸡蛋，
当然，现在的宰现也不乏给他身上丢鸡蛋的人，他是无论何种罢工游行都可以顺利摆平的佼佼者，丢鸡蛋自然少不了。
宰现把自己的蜕变归咎于消失的知秀，
相爱的人抛弃了自己，自己成了爱情里的输家，
所以在其它的方面，他绝对不可以输，
怀揣着对知秀的怨恨，他在事业上很成功，娶了富家千金，有着一份体面的工作，杀伐决断。
他以此报复曾经的单纯和无知，雄心勃勃，却依然逃脱不了既定的命运，
在阶级壁垒之下，他如蝼蚁般，无论从前，还是现在，他多么努力，终究只是棋子。
他因为替岳父效力，而落得了四年牢狱之灾，
回归后，成了岳父身边的一条猎狗，而妻子则是那个和不同男人出入酒店的陌生人，
他输了，不光是输了事业，更是因为他再也没有了和知秀在一起的那份炙热。
李沧东导曾在《燃烧》里植入过一个社会概念：
大饥饿和小饥饿！
小饥饿的人贪图于饱腹之欲，物质上的满足，
大饥饿则精神虚无，迷恋于精神上的放逐。
宰现似乎就是这个概念里的大饥饿者，他衣食无忧，可却受制于人，
精神上，他一贫如洗，
他背叛了曾经的自己，丢掉了他和知秀的理想，接受了人近中年，人越来越肮脏，越来越沧桑的事实。
而那个消失的知秀，和宰现一样，也以为自己是这场爱情里的输者，
尤其是再次见到那个腰板挺直，昂首挺胸的宰现，且是在自己弯腰低头时遇到的，
她就觉得自己输了，这么多年她一直在争取权益，四处奔波，因此她一名不文，生活拮据，灰头土脸的继续着这份信念。
这当然是知秀自己的认知，可在宰现眼里，知秀从来没有老过，
他停留在了消失前的样子，长发披肩，眼神透亮，脆弱的外表下是超于常人的坚韧和善良。
在宰现眼里，从未变过的知秀，还有另一层含义，那就是：
知秀从来没有违背过自己的心意，依然做着自己良心承认的事情！
所以，再次相遇，他对知秀的感情是很复杂的，
他依然保留着年少时代对知秀的悸动，同样的他又嫉妒她始终守护着初心，未曾变过，
即便她蓬头垢面，早已没了少年时代的稚嫩和清新，可她依然是他记忆里的那个知秀。
作为TVN最新推出的讲述中年爱情故事的电视剧《花样年华，生如夏花》，
很容易被这个冗长且文艺的片名劝退，但9.5的评分则远远超过了雨点大雷声小的《永远的君王》。
近十年来，TVN突飞猛进的发展态势，和他们注重剧作创新不无关系，
虽然还是遵循着传统框架的恋爱故事，初恋，中年偶遇，再次相恋，
但它却不走寻常路的解锁了这一段看似有些老套俗气的中年爱情故事。
由刘智泰和李宝英饰演的宰现和知秀，
他们不是救赎和被救赎的关系，也不是灰姑娘和白马王子的关系，而是近年来最为热门的镜像关系，
镜像这个概念近年来多次运用在各国影视剧的角色塑造中。
《天才女友》里的艾莲娜和莉娜，《七月与安生》里的七月与安生，
《大侦探福尔摩斯》里的福尔摩斯和华生，《鬼怪》里的地狱使者和神君......
镜像这个概念通常会运用在同性，年纪相仿，从事一个事业的角色之间。
而《花样年华，生如夏花》则打破镜像的约定俗成，用在了男女主身上，
他们是曾经的爱人，他们同样是一体双生，现实世界的缩影，
年少时代的樱花浪漫，灿烂春光和中年时的寒风瑟瑟，腹背受敌相呼应，年少时有多梦幻，中年时就有多无奈。
20多岁的青春年华，富家女大大方方的倒追远大理想的贫寒少年，
半生归来，少年已经蹉跎成落寞大叔，衣冠楚楚身份尊贵的中年男子，
内里则如溃于蚁穴的千里之堤坝，千疮百孔，
而在公车后边奋力奔跑的阳光少女也成了单亲妈妈，
为了孩子能享受好的教育而卑躬屈膝，她还有理想，但追求理想和背叛理想一样，在权力和金钱面前一文不值。
两个失意的中年人，
没有了少年版里的清脆甘甜，成了残酷时光里，呈现对称的中年困顿，
花样年华，生若夏花，也为故事奠定了一个悲情的基调：
最好的东西，只有在毁灭的时候，才最美！
（此处已添加圈子卡片，请到今日头条客户端查看）
