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作為“宋四家”之一的米芾，平生在書法中用功最深，其藝術成就以行書為最。
眾所周知，米芾的行書主要取法魏晉，尤其對“二王”用功最深。他的臨摹功力在歷史上也是首屈一指的。傳說有一次，他向朋友借得一幀王字，臨摹後幾可亂真。隨後他把自己臨摹的贗品還給朋友，居然人家沒能看穿。所以有人推測，流傳下來的王獻之《中秋帖》便是米芾的臨本。似乎有些道理。
米書的主要特點是“刷字”，用筆時“八面出鋒”。“八面出鋒”之法其實就是“撥鐙法”的分解。而“撥鐙法”是王羲之筆法的正宗。可見，米芾書法可以說是王羲之書法的“動作分解”，我把它看成是王書的入門鑰匙。所以我常常讓學生，欲學王字，就得先學米字……如此更能把握好王書的用筆之法。
大可先生
米芾繼承了王羲之書法的精神格調，古淡絕俗，風神蕭散。
在行氣方面，繼承了王羲之的曲線貫氣法並有創新發揮。增大了傾側之勢斜度，增大了豎行軸中線的左搖右擺幅度。
應用了王羲之字的太小錯落方法，行書字的大小參差不一，一任自然，他批評整齊劃一的章法佈局，反對"大字促令小，小字展令大″的主張，在行書作品中，字的大小不一，會使作品有趺蕩起伏氣勢。
大小錯落指在書寫時字的大小有對比差異，利用這種變化增加節奏感和藝術表現力。漢字有的筆畫少，有的筆畫繁多，採用大小錯落的藝術手法，是破解布白狀若算子的重要手段。
個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。上圖書法作品為米芾《紹興米帖》。
神韻軒書法
應該有的，中國書法是一個具有傳承的歷史
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