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作为“宋四家”之一的米芾，平生在书法中用功最深，其艺术成就以行书为最。
众所周知，米芾的行书主要取法魏晋，尤其对“二王”用功最深。他的临摹功力在历史上也是首屈一指的。传说有一次，他向朋友借得一帧王字，临摹后几可乱真。随后他把自己临摹的赝品还给朋友，居然人家没能看穿。所以有人推测，流传下来的王献之《中秋帖》便是米芾的临本。似乎有些道理。
米书的主要特点是“刷字”，用笔时“八面出锋”。“八面出锋”之法其实就是“拨镫法”的分解。而“拨镫法”是王羲之笔法的正宗。可见，米芾书法可以说是王羲之书法的“动作分解”，我把它看成是王书的入门钥匙。所以我常常让学生，欲学王字，就得先学米字……如此更能把握好王书的用笔之法。
大可先生
米芾继承了王羲之书法的精神格调，古淡绝俗，风神萧散。
在行气方面，继承了王羲之的曲线贯气法并有创新发挥。增大了倾侧之势斜度，增大了竖行轴中线的左摇右摆幅度。
应用了王羲之字的太小错落方法，行书字的大小参差不一，一任自然，他批评整齐划一的章法布局，反对"大字促令小，小字展令大″的主张，在行书作品中，字的大小不一，会使作品有趺荡起伏气势。
大小错落指在书写时字的大小有对比差异，利用这种变化增加节奏感和艺术表现力。汉字有的笔画少，有的笔画繁多，采用大小错落的艺术手法，是破解布白状若算子的重要手段。
个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。上图书法作品为米芾《绍兴米帖》。
神韵轩书法
应该有的，中国书法是一个具有传承的历史
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